詞意解釋
1.纖細和豐腴，通俗的形容，即瘦與胖。唐陳鴻《長恨歌傳》：“鬢髮膩理，纖穠中度，舉止閒冶，如漢武帝李夫人。”宋辛棄疾《江神子·和人韻》詞：“梅梅柳柳鬭纖穠。亂山中，為誰容？”明徐渭《書謝叟時臣淵明卷為葛公旦》：“飛燕玉環，纎穠縣絕。”
2.盛美貌。宋王安石《靈山寺》詩：“瞰崖聊寄目，萬物極纖穠。”明蔣一葵《長安客話·碧雲寺》：“會稽陶允嘉《紀游》詩：‘金風獵獵吹遠松，青霞朵朵生殘峰。西山一徑三百寺，唯有碧雲稱纖穠。’”
3.指富麗優美的文藝風格。宋蘇軾《書＜黃子思詩集＞後》：“李杜之後，詩人繼作，雖間有遠韻，而才不逮意，獨韋應物、柳宗元發纖穠於簡古，寄至味於澹泊，非餘子所及也。”
4.指浮華的風格。明屠隆《文論》：“《易》之沖玄，《詩》之和婉，《書》之莊雅，《春秋》之簡嚴，絕無後世文人學士纖穠佻巧之態，而風骨格力，高視千古。”
詩歌術語
司空圖《二十四詩品·纖穠》
采采流水，蓬蓬遠春。窈窕深谷，時見美人。碧桃滿樹，風日水濱。柳陰路曲，流鶯比鄰。乘之愈往，識之愈真。如將不盡，與古為新。
“纖穠”一品幾乎完全都是用意象批評的方法來寫的。王漁洋《香祖筆記》中說：“‘采采流水，蓬蓬遠春’，形容詩境亦妙，正與戴容州‘藍田日暖，良玉生煙’八字同旨。”意象批評方法始於六朝，李充《翰林論》評潘岳的詩云：“如翔禽之有羽毛，衣被之有綃ｈú＠②。”又《世說新語·文學》篇云：“孫興公云：‘潘文爛若披錦，無處不善。陸文若排沙簡金，往往見寶。”鍾嶸在評顏延之時則引用湯惠休的話說：“謝詩如芙蓉出水，顏如錯采鏤金。”他在評謝靈運的“名章迥句”、“麗典新聲”時說：“譬猶青松之拔灌木，白玉之映塵沙，未足貶其高潔也。”評范雲的詩說：“清便宛轉，如流風回雪。”又評丘遲的詩說：“點綴映媚，如落花依草。”這種意象批評的方法在劉勰的《文心雕龍》中也有過許多運用，例如《風骨》篇論“風骨”和辭采關係時說：“夫ｈｕī＠③翟備色，而ｘｕāｎ＠④翥百步，肌豐而力沉也；鷹隼乏采，而翰飛戾天，骨勁而氣猛也。文章才力，有似於此。若風骨乏采，則鷙集翰林；采乏風骨，則雉竄文囿；唯藻耀而高翔，固文章之鳴鳳也。”《隱秀》篇論“自然”與“潤色”之關係時說：“故自然會妙，譬卉木之耀英華；潤色取美，譬繒帛之染朱綠。朱綠染繒，深而繁鮮；英華曜樹，淺而煒燁，秀句所以照文苑，蓋以此也。”這些雖然不是論作家，但其批評方法是相同的。
此品楊振綱引《皋蘭課業本》云：“此言纖秀穠華，仍有真骨，乃非俗艷。”這一點很重要，“纖穠”雖然色彩鮮艷，風光秀麗，但絕無淺俗鄙俚之態，而仍有“真體內充”之實。它雖然描寫具體，刻畫細膩，但毫無人工雕琢痕跡，而顯出一派天機造化。它雖然清晰可見，明白如畫，但並非一覽無餘，而使人感到韻味無窮。它和“雄渾”、“沖淡”之美在本質上是一致的。前四句不必如郭解所析，一句言纖，一句言穠，它是對幽谷春色的生動描寫。在幽深山谷見春水泉涌，更有美人時隱時現，纖穠之內含純潔之態，艷麗之中蘊高雅之趣。中四句是對前四句的補充，進一步寫幽谷周邊春色的方方面面：滿樹碧桃與美人之隱現互襯，更覺鮮艷奪目；和煦春風和流水之采采相映，愈顯春意盎然。楊柳飄拂沿水邊路曲而陰影連綿，流鶯婉囀隨山谷幽深而此起彼落。這一切是多么誘人，而又多么讓人流連忘返啊！由此可見，“纖穠”比較突出地體現了“聲”、“色”之美。進而引出最後四句，循此纖穠之境而乘之愈往，必能愈識其內含之真諦：於纖秀穠華之中存沖淡之韻味，於色彩繽紛之中寓雄渾之真體。故其“韻外之致”、“味外之旨”自然溢於言表，纖穠雖終古常見而光景常新。“纖穠”的特色是在纖巧細微而華艷秀麗，但又高雅自然，含而不露。也許我們可以舉杜牧的《江南春絕句》來說明這種特色：“千里鴛啼綠映紅，水村山郭酒旗風。南朝四百八十寺，多少樓台煙雨中。”在桃紅柳綠、樓台掩映之中，詩人又寄託了多么深沉、含蓄的感慨啊！
