New York Punk（紐約朋克）
由於是 the Stooges, the Mc5, 和 the Velvet Underground 這樣的樂隊為最初的朋克鋪平了道路，所以紐約成為了朋克產生的家鄉，也是從這裡朋克搖滾被傳播到了其他的溫床，比如倫敦與南加利福尼亞。紐約朋克沒能像英國朋克那樣一出現就對自己的家鄉產生革命性的影響，但它後續的影響卻是不可估量的。紐約朋克最初的火花來源於 the New York Dolls,他們天然未經雕琢的即興連復段、垃圾般的奇裝異服和吸引人的造型引起了些許的轟動（聽眾多為本地的）。The Dolls 為大批原先不合時宜的音樂形式敞開了大門，其中最重要的就是 the Ramones--他們的源頭是將自己包裹在金屬與皮革之中的 Queen 樂隊-他們把60年代早期的泡泡糖搖滾舞曲（bubblegum）、衝浪音樂以及流行女子團體中各自最能吸引人的部分挪用過來，並把它們演奏得儘量大聲、快速和原始。他們的音樂是很基礎的（兩分鐘，三和弦），樸素的（只有吉他、貝斯、鼓）；而他們把與聲音無關的娛樂性帶回搖滾中的觀點，也和70年代任何一種主流的音樂趨勢都形成了強烈的對比。但The Ramones 最終還是成為了 CBGB 中的規則，並在麥哈頓的Lower East Side 開立了一家檔次不高的酒館；而1975年到76年左右，麥哈頓的Lower East Side 與 Maxs Kansas City 則一起成為了朋克音樂發展的中心。雖然至今 the Ramones 都正如大部分聽眾（特別是美國聽眾）認為的那樣被歸為朋克搖滾，而事實上紐約朋克的風格要更富於多樣性，而這種多樣性不是靠某一種單一的聲音統一起來的，而是在要徹底改造並復興搖滾樂的共同精神下統一起來的。拿 Television 來說，他們充滿野心地將歌曲延伸為具有令人難以理解的史詩般長度的雙吉他的對抗；而領袖歌手 Tom Verlaines 的文學樂隊，則不斷地被他的前隊友 RICHARD HELL 以及歌手/詩人 Patti Smith 的作品所重複。同時，Blondie 對流行女子團體的顛覆和 Talking Head 詭異的藝術學院派的吉他流行樂可以說是最終將通向新浪潮的一些最初的嘗試，但是他們當時所持的態度還是將他們牢牢的留在了朋克的陣營當中。同樣處在分界線上的還有合成流行（synth-pop）的二人組合 Suicide，他們煽動的表演和邊緣的主題差不多使他們成為了當時的背景中最具抗爭性的樂隊。音樂的發展沒有公式可循，同樣，也沒有哪種風格可以永遠的持續下去：到80年代早期的時候，最初的那些樂隊有的打入主流、有的漸漸褪色、有的習慣於舊有的模式止步不前，可以說，紐約朋克的大部分活力在那時就已經消逝了。
