![米歇爾[法國新小說派作家]](/img/8/232/nBnauM3XyczM5UzN4kDO1ATN0UTMyITNykTO0EDMwAjMwUzL5gzLwMzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmL0E2LvoDc0RHa.jpg "米歇爾[法國新小說派作家]")
個人履歷
（1926— ） Michel Butor
米歇爾·布托爾也是新小說派的一位重要作家和理論家。
1926年9月14日米歇爾·布托出生於法國北方工業重鎮裡爾的郊區，其父親在北方鐵路公司工作。
1929年全家人搬到巴黎定居，布托爾在巴黎接受良好的教育和藝術薰陶，並利用父親在鐵路部門工作的便利到處旅行，使他養成了日後一邊寫作一邊漫遊的習慣。
後來他進入巴黎大學學習文學和哲學，但幾次參加教師資格考試都未通過。
他曾在哲學學院擔任哲學家讓·瓦爾的秘書，使他有機會認識了不少文化名人。
在桑斯的馬拉美中學教了幾個月法語後，他藉助一篇談埃及教育改革的論文到了埃及，在尼羅河谷的一所學校教法語。然後他非常幸運地成了英國曼徹斯特大學的外教，開始一邊教書一邊創作，並通過作家喬治·朗布里西的引薦在子夜出版社出版了《米蘭弄堂》、《時間表》、《變》和《程度》，
這4部小說作品在文壇冒出新鮮而奇異的火花，作者富有才情的寫作試驗、獨特的風格、淵博的知識以及大膽的創新奠定了他在法國文壇的重要地位，被薩特預言為20世紀最有希望的偉大小說家之一。
1960年，布托爾在出版了他的第四部小說《度》之後，開始了他的旅行：三次居留美國。70年代以後，他開始定居在尼斯，同時在大學裡兼任教授，逐漸淡出文壇，但學術研究的範圍卻大大地擴展了，包括戲劇、詩歌、音樂、繪畫、雕刻、人種學、烏托邦、夢。
他在學術方面的主要著作有：《運動體》（1962）、《夢的材料》（1978），《繪畫絮語》（1969）等。
譬如《變》出版後，有人老問他為什麼用第二人稱敘述。為了回答這個問題，他又寫了一本關於小說中人稱的用法的書。於是他出的小說越多，寫的隨筆論文也越多，以便闡明他寫的那些小說，他的作品也就越來越膨脹。在回答人們提出的那些問題的時候，他也開始背離小說，用隨筆來解釋創作的前因後果，他的寫作手法也已經發生了變化。“應出版社的要求，我曾經重新嘗試過寫小說，編輯說一個嚴肅認真的作家必須寫小說。但作品剛開始寫，就變成了另外的東西。所以，45年來，我不再寫小說了。永遠也不會寫了。”
但布托並不認為小說已經走到了窮途末路，“還有許多絕世佳作等待著人們去寫。最偉大的小說是超越國界的，可以與戲劇、隨筆和詩歌相互交融，成為真正的敘事詩，就像波德萊爾談到巴爾扎克時所說的‘他是我們最偉大的詩人’。福樓拜、喬伊斯和司湯達對我來說首先是詩人。新小說把羅伯-格里耶、克羅德·西蒙、薩羅特、克羅德·奧利埃和我5個各有千秋的人聚集到一起。我不覺得我們像1930年代的超現實主義流派一樣形成了一場文學運動。但有一點是真的，我們都在尋找一種新的小說表現形式，雖然表現形式各不相同”。
藝術成就
布托爾從來沒有停止過創作，除了小說、隨筆，他還創作詩歌和繪畫作品。他已經創作了1300多部作品，這還不包括那些翻譯作品以及與別人的合集。“我很難相信我已經寫了那么多的書，超過1000部。人們看到這么多作品，以為我毫不費勁就寫出來了，實際上，寫作總要付出巨大的艱辛。寫《時間表》和《變》的時候，我做過大量的準備工作，經過幾個月的研究布局，洋洋灑灑地列出寫作大綱和細節。我寫出一部分又重新寫，有些章節重寫了50遍。雷蒙·胡塞爾曾說：‘我的每一個句子都是嘔心瀝血寫出來的。’我也可以這么說，我只是希望這些流出的血對人們有益。”
從1960年代起，他開始寫一些很特別的詩，那是與雕塑家、畫家和攝影家等其他門類的藝術家的對話。他對繪畫和音樂有著濃厚的興趣，很早以前就開始不停地畫畫。他父親在鐵道機關工作，把所有的休閒時間都用在畫水彩畫或者做木雕上，布托那時就夢想變成畫家，實現父親沒有實現的理想。他還拉小提琴，想做音樂家。他什麼事都嘗試過，最後是文學占了上風，但他依然懷念畫畫和音樂。“我跟畫家們在一起比跟作家在一起更自在。如果不是他們懇求，很多作品是寫不出來的。所以他與許多畫家合作過，進行過一些試驗寫作，在繪畫作品中進行創作。在西方，藝術作品特別受到保護。它們被裝進玻璃櫃中。進入這個柜子，也就是闖入禁區。我想打破這個自有理由的禁區，但我也有理由打破禁區。”
個人作品
《米蘭弄堂》、《時間表》、《變》和《程度》
創作生活
布托爾幾乎每一部作品都寫到旅行。只有旅行才會讓他中斷寫作，而這些旅行卻又為他創作新的作品提供豐富的素材。他的幾部小說都是在埃及和美國之間寫出來的，“我先有旅行然後才有作品。當我讀了很多書後，我就出發。我從來沒有失望過。我想找的東西總能找到，還能找到別的東西。旅行實際上是我整個一生的原動力。”他最先去的是埃及，不僅在尼羅河谷中找到了教師的位置，還發現了埃及的寫作之神，那個寫作之神模樣像猴子，作家實際上就應該像猴子一樣善於模仿。
1960年在美國的旅行對他造成的衝擊非常大。那個時候，所有年輕的作家都要去美國，就像16世紀所有的作家都要去羅馬一樣。他作為費城附近一所大學的客座教授到了美國，開始週遊美國，然後用筆記記錄他在那個充滿夢想和惡夢的國家耳聞目睹的事情。他還到了中國、日本和澳大利亞。旅行的時候，“別人帶我去看的東西，我看了後總想看看它旁邊的東西。在博物館裡，我仔細欣賞玻璃框裡的藝術品，但我也注意觀察那個玻璃框以及玻璃框邊的那面牆。我很想把那幅畫翻過來看看它的另一面有什麼。我覺得看看別人沒叫我們看的東西非常重要。大攝影家布雷松也和我一樣，有一天他對我說：‘當我旅行的時候，我會去看別人帶我去看的東西，但我拍攝的卻是旁邊的東西。’也是由於這個原因我喜歡住在國界旁邊。我住的地方離瑞士非常近，我常去瑞士購物，離義大利也不遠，過了勃朗峰的隧道就到了。穿越國界可以幫我看到新的東西。”
社會評價
如今80高齡的布托爾“離群索居”地隱修在法國瑞士邊境的露升日高山牧場上的一所舊教堂里，“隱蔽在寧靜之中”。這位特立獨行的人“漫遊者”筆耕不輟，從一門學科到另一門學科，用所有的文化、所有的資源、想像和才智，把藝術、科學、精神活動有機地融匯在一起，創作出各種形式的作品，旨在用它們來改變現實生活，彌補生活的空虛，從平凡的日常活動中找出生活的奧秘。
80歲的布托爾留著一大把白鬍子，目光依然炯炯有神，思維依然特別清晰：“我非常清楚我是上個世紀的人，但我希望自己還是一個年輕的詩人。”
