作品賞析
作者霍貝瑪MeindertHobbema（1638-1709）是荷蘭偉大的風景畫家。在他的作品中，《米德爾哈尼斯的林蔭道》TheAvenueatMiddelharnis(N.G.,Lon－don,1689)在荷蘭藝術成就中最為著名。霍貝瑪在這幅畫中採用了嚴格的焦點透視法則置景布勢，使畫面空間具有深遠感和空氣感，令觀者如臨其境。由於它的真實意境和鄉土氣息，使之成為世界著名風景畫。霍貝瑪是田園風景畫派的畫家，他終身都在描繪荷蘭農村的景色，這幅畫是他的重要作品之一。明朗、樸素的風格中洋溢著一種歡快的氣氛：一條小道曲折地伸向遠方，兩旁排列著迎風搖曳的樹木……牧歌式的田園風光，洋溢著淡雅的泥土氣息。畫面平穩，細緻而有節奏，多樣而又統一，給觀者以心靈舒暢的美感。
梅因德爾特·霍貝瑪是雷斯達爾的學生，荷蘭偉大的現實主義風景畫大師之一，與老師齊名於畫壇。霍貝瑪的藝術觀，偏重於對自然的直接觀察和描繪，他的風景畫多以樹木為主體的藝術形象，常反覆描繪相似的景色，用精確的造型語言描繪，而產生逼真的畫面境界。這表現在他的代表作《米德爾哈爾尼斯大道》。
霍貝瑪是阿姆斯特丹人，雅各布·凡·雷斯達爾[JacobvanRuisdael]（1628？-1682）的朋友和學生。他的一些作品和雷斯達爾的非常相像，但是他的繪畫範圍受到的限制更多，而且他缺乏後者捕捉自然界高貴莊嚴之美的能力，他一再地描繪狹窄而喜聞樂見的主題——圍繞池塘的水車和樹木。30歲時，他接受阿姆斯特丹自治區書記員的任命，實際上幾乎停止了作畫。我們難以知曉其中的原因，但17世紀60年代末在荷蘭對於他那種類型的風景畫的需求已經大大地減少了。
當霍貝瑪停留在小鎮米德爾哈尼斯，描繪那裡的景色即這幅通向前方的林蔭道時，荷蘭風景畫已經發展到了它的極致。雖然如此，霍貝瑪還是沿著荷蘭繪畫的傳統在前行，其中蘊含有無限豐富的素材。他在雅各布·凡·雷斯達爾深深的影響下，起初描繪那些如畫的飽經風霜的老樹與光滑而有光澤的水面，幽深林地的陰影與陽光下閃亮的墾區土地之間的對比，其中充滿了如畫的細節：廢墟、磨坊、農夫的茅舍……不過，在他的後期作品中，並沒有發展這些細節，而是顯示出畫面構成結構的魅力。
表面手法
在形式分析方面影響最廣泛的大師海因里希·沃爾夫林[HeinrichWlfflin]曾經讚賞地寫到：“在《米德爾哈尼斯的林蔭道》中，霍貝瑪把深入畫面的道路作為基本的圖式，我們再次喝彩，這是典型的巴洛克手法，但是採用此類縱深圖式的作品畢竟太少了！……”敏感的人會發現，通過一段樹幹或一截樹枝，我們就能判斷這是出自雷斯達爾還是霍貝瑪之手，這不是根據孤立的、表面的手法特徵，而是由於形式感的所有基本要素甚至在那些最微不足道的細枝末節中都存在著。即使霍貝瑪和雷斯達爾畫的是同一種樹，他筆下的樹也會比較輕巧，輪廓線也更為自由，在空間中更加舒捲自如。雷斯達爾的風格則比較凝重，他用獨特的沉重筆法來處理輪廓線，他喜歡起伏緩緩的輪廓，也喜歡把團團葉簇更緊密地攏聚一處，綿密地編織在一起，不讓它們分離。樹和山的輪廓隱隱約約地渾融為一。而霍貝瑪則喜歡那種優雅的、跳宕自如的線條，喜歡散亂的團塊、班駁變化的地形和那些迷人的暈影和深景——每一部分看上去都像是畫中之畫。
欣賞方法
不過，當人們從形式感入手欣賞《米德爾哈尼斯的林蔭道》時還是會感到意猶未盡，那是因為，“假如我們想用通常的語言來描述對藝術品的反應，我們將感到非常吃力。我相信作為一種社會工具發展起來的語言可以用來交流我們的日常經驗，表達我們對外部世界的假設以及我們對典型事件的正常反應，但當我們想用這種語言來傳達那些難以捉摸的主觀反應和自動反應時，語言就會失效。因為這些反應大都處於意識所能觸及的範圍之外，而藝術就活躍於這些反應之間。”[貢布里希]
作者簡介
梅因德爾特·霍貝瑪（1638.10～1709.12），荷蘭畫家。他的作品多描繪鄉村道路、農舍、池畔等，代表作《林蔭道》、《磨坊》等，真實地表現了自然界多變的景象，其精確的透視為人稱道。
