基本簡介
金棕櫚大獎最終由“英倫知性導演”肯·洛奇先生的《風吹稻浪》問鼎。這位年屆古稀的老將，在過去幾十年里，曾與坎城電影節有過數度糾葛，每次均是功敗垂成。雖有兩度評審團獎及一次最佳編劇獎的犒慰，但有口皆碑的電影前輩洛奇先生，與金棕櫚的羈絆卻始終未能了結。今朝笑到最後，老人家終償夙願。
《風吹稻浪》以20世紀20年代英國政府與愛爾蘭之間的衝突為背景，通過三位青年的不同際遇，再現了當地人值此特殊歷史階段的真實經歷。哥哥為“祖國的大一統”，不惜放棄醫生這份極有前途的職業；而弟弟卻全身心投入獨立的革命浪潮，與英國侵略者對抗到底；戰爭的最終代價是親情破滅，除去永恆的創傷，人類一無所獲。
肯·洛奇雖是土生土長的英國人，卻以完全中立的姿態，平靜講述了這樣一齣悲劇。雖有被好事娛記質疑“涉嫌叛國”的插曲，但影片一絲不苟的態度和嚴肅寫實的風格，還是讓懇切的攝製初衷與厚重的人文關懷不言自明。
繼去年法國導演麥可·漢尼克折桂最佳導演獎後，今年，法蘭西本土勢力再接再厲、更進一步——同樣涉及戰爭內容的電影《弗朗德勒》榮膺評審會大獎。與正面描繪戰爭對人性摧殘的《風吹稻浪》南轅北轍，《弗朗德勒》通過一場絕戀，以戰爭後方為主要著眼點，通過等待離人還鄉的女性無助的心路歷程，闡釋戰爭的殘酷。當歷盡戰火洗禮而完全判若兩人的丈夫再次回到她身邊時，這對情侶才意識到彼此的改變已無法挽回。同樣的悲劇，同樣的反戰，兩項大獎的得主殊途同歸。
在亞洲電影青黃不接的斷檔境地里，受命於危難之際的王家衛，以純熟的太極技法，完成了對歐洲電影人的致敬。英國影評界在票選“20世紀十位最偉大導演”時，曾將王家衛排在黑澤明、阿爾弗萊德·希區柯克等大師之前，墨鏡老王則以“還英國巨匠一個公道”的身體力行，回饋了大不列顛。
至於東道主法國，血脈里沉澱著“來而不往非禮也”祖訓的王老師，自然不會怠慢。儘管《弗朗德勒》的脫穎而出不乏過譽之嫌，但評審會大獎這個名目仍顯得十分靠譜——既對得起高傲的法國人民，又讓挑剔的媒體無法過分指責。福茂先生肯定在偷著樂：邀請老王做客，真乃明智之舉。
所謂魚和熊掌不可兼得，雙贏、乃至多贏，是一項各大電影節或電影獎的不可能的任務。不過，王家衛在這方面算是做得巧奪天工。既然成全了一位大師(肯·洛奇)，那么，另一位該如何安撫呢？
“伊比利亞電影之神”佩德羅·阿莫多瓦執導的《回歸》，獲得最佳編劇和影后兩項大獎。眾所周知，自編自導是阿莫多瓦的招牌動作，當年在奧斯卡上，老瓦斬獲的便是一尊最佳原創劇本的小金人(《對她說》)，於是，此番的最佳編劇獎，堪稱順理成章。
第59屆坎城國際電影節但創造了高達3.6的綜合評分(4分滿)的《回歸》，若僅以劇本獎對付，未免草菅人命。所以，影后殊榮便呼之欲出。本來，阿莫多瓦就是女權電影的資深“黨代表”，而《回歸》則迎來了卡門·莫拉、佩內洛普·克魯茲等六位“阿莫多瓦御用女優”的集體回歸，如此千載難逢的良機，與其艱難取捨，不如一蹴而就。何況，歐洲人在並列獲獎方面早就頗有心得——《八美千嬌》在柏林電影節和歐洲電影獎上，實現過“八 女同台”的領獎盛況；《時時刻刻》的三代好萊塢演技女星也曾攜手封后柏林。因此，《回歸》的六位女演員重演上述光景，便不足為奇了。
再來看影帝部門。我事前預測的五位候選中，法國演員占據三席：布諾瓦·邁奇梅爾(《查理的意見》)、努里·比格·錫蘭(《氣候》)、薩米·布阿吉亞(《光榮歲月》)。之所以有如是結論，原因在於金棕櫚獎、評審會大獎、最佳導演獎上，東道主的機會不大(當時沒料到爭議作品《弗朗德勒》“勇奪”評審會大獎)，自然要在表演獎上多分些羹。果然，影帝最終由《光榮歲月》的薩米·布阿吉亞等五位男星集體勝出，與《回歸》的六大女優相映成趣，再次證明了歐洲演員的表演水平，以及亞洲導演的操作功力——王家衛將“見者有份”原則發揮得登峰造極，令人感服。
還差誰沒照顧到呢？眾所周知，好萊塢。
墨西哥出品、好萊塢招安的青年才俊——亞歷桑德羅·岡薩萊斯·伊納里圖執導的群戲《通天塔》贏得最佳導演獎。這位出身中美洲的後起之秀，自成名作《愛情是狗娘》起，便擅長以平行故事錯綜交織的形式，通過出場人物間細枝末節的連帶關係，完成支流匯總，令人恍然大悟，進而升華主題、鐫刻人性。
這次的《通天塔》，搭檔上屆坎城最佳編劇獎得主吉列莫·阿里加(《艾斯卡達的三次葬禮》)，奉獻了布拉德·皮特、凱特·布蘭切特、役所廣司、蓋爾·加西亞·伯納爾四大實力派飆戲的盛宴。無論精妙絕倫的劇本，抑或火花四散的演技，都值得相應獎項的肯定。參考上述分配結果，最好的辦法便是表彰導演伊納里圖。此君完美調度了故事、演員這兩把利刃，使之有力整合，刺向一點，入木三分。
評審團獎的歸屬亦具匠心。《紅色之路》雖是英國電影，但女導演安德里亞·阿諾德卻是奧斯卡獎得主(去年，憑設計精巧的小品《美國異教徒》榮膺奧斯卡最佳真人短片獎)；《紅色之路》的驚悚題材並不符合坎城的一貫審美，但必須指出，該片是女導演阿諾德講述女性故事的長片處女作。由是，評審團獎選擇《紅色之路》，實際上在歐洲與好萊塢之間、突破與保守之間、男權與女權之間、成就大師與發現新人之間，找到了平衡點。怎么能讓人不為王家衛喝彩呢！
綜上所述，故事在“多贏”的局面中圓滿謝幕。王家衛主席以優雅、唯美的方式，溫柔、輕巧的手腕，通過獲獎作品的反戰屬性與頒獎方式的多贏策略這兩個方面，構建了“和諧電影節”。換言之，第59屆坎城電影節本身就是一部電影——一部為數不多的王家衛執導的皆大歡喜的作品。
獲獎名單
| 獎項 | 獲獎者 |
| 金棕櫚獎 | 《風吹稻浪》（英國） |
| 評審會大獎 | 《弗朗德勒》（法國） |
| 評審團獎 | 《紅色之路》（英國） |
| 最佳導演獎 | 亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖《通天塔》導演（美國） |
| 最佳男演員獎 | 賈梅爾·杜布茲、薩米·納塞利、羅什迪·澤姆、塞米·鮑亞吉拉、伯納德·布蘭卡恩《光榮歲月》（法國） |
| 最佳女演員獎 | 佩內洛普·克魯茲、卡門·毛拉、蘿拉·杜納絲、布蘭卡·波蒂洛、尤漢娜·柯博、達茲·萊姆波瑞娃《回歸》（西班牙） |
| 最佳編劇獎 | 阿爾莫多瓦《回歸》（西班牙） |
| 最佳金攝影機獎 | 《布達佩斯島》 |
| 短片部分金棕櫚獎 | 《sniffer》導演：Bobbie Peers（挪威） |
| 費比西獎 | 《氣候》（土耳其） 《巴拉圭樹吊床》（巴拉圭） 《BUG》（英國） |
| “一種關注”單元最佳影片 | 《江城夏日》導演：王超（中國） |
入圍片單
| 影片名稱 | 導演 | 國別 |
| 《回歸》 | 佩德羅·阿莫多瓦 | 西班牙 |
| 《紅色之路》 | 安德里亞·阿諾德 | 英國 |
| 《最沒道理的道理》 | 盧卡斯·貝爾沃 | 法國 |
| 《光榮歲月》 | 拉契得·波查拉 | 法國 |
| 《逃亡紀事》 | 阿德里安·卡埃塔諾 | 阿根廷 |
| 《氣候》 | 努里·比格·錫蘭 | 法國/土耳其 |
| 《絕代豔后》 | 索菲婭·科波拉 | 美國 |
| 《三月的青年》 | 派德羅·柯斯塔 | 葡萄牙 |
| 《潘恩的迷宮》 | 吉爾摩·德爾托羅 | 墨西哥/西班牙/美國 |
| 《弗朗德勒》 | 布魯諾·杜蒙 | 法國 |
| 《查理的意見》 | 妮科·加西亞 | 法國 |
| 《當我還是歌手時》 | 戈薩維埃·吉亞諾里 | 法國 |
| 《通天塔》 | 阿加多·岡薩雷斯·伊納里多 | 美國 |
| 《黃昏中的燈光》 | 阿基·考里斯馬基 | 芬蘭 |
| 《南方傳奇》 | 理察·凱利 | 美國 |
| 《快餐國家》 | 理察·林克萊特 | 美國 |
| 《風吹稻浪》 | 肯·羅奇 | 法國/愛爾蘭/英國 |
| 《政界巨鱷》 | 南尼·莫瑞提 | 義大利 |
| 《家庭朋友》 | 保羅·索倫蒂諾 | 義大利 |
| 《特蘭西瓦尼亞》 | 托尼·加特利弗 | 法國 |
評審會名單
王家衛（主席）、章子怡、盧西亞·馬特爾(Lucrecia Martel)、海倫娜·邦漢·卡特(Helena Bonham Carter)、莫妮卡·貝魯奇(Monica Bellucci)、伊利亞·蘇雷曼(Elia Suleiman)、帕特利斯·勒孔特(Patrice Leconte)、塞繆爾·傑克遜(Samuel L. Jackson)、蒂姆·拉夫(Tim Roth)。
