人物簡介
秦士蔚（1922-1999）江蘇淮安人。長期從事甲骨文字學研究。系南京市蔬菜公司退休幹部。江蘇省文史館名譽館員。中國書法家協會會員，書協江蘇分會理事。從六十年代初試以甲骨文制印，作品入選全國第一、三屆書法篆刻展覽作品集，首屆全國篆刻藝術展作品集等；參加國際書展及中國書展赴比利時、法國展出。書法作品被中央文史館、遼寧博物館、淮安周總理故居收藏。終生致力於甲骨文書法篆刻研究和創作，為我國當代甲骨文篆刻藝術的代表人物之一。其印章刀法爽利，渾樸奇崛，別開印壇新面。卜文書法瀟灑大度，氣宇雄渾。
社會評說
一談及甲骨文書法篆刻，很多同道都會提起秦士蔚先生，可見其影響之大。我沒有見過秦士蔚先生，對他的生平藝術以前沒有更多的了解，只是從近年由南京市書法家協會編輯的《秦士蔚書法篆刻作品集》中，知其大概。秦士蔚先生（1922----1999）江蘇淮安人。乃祖是清光緒進士。秦家與劉夢然（劉鶚之兄）、何益三（羅振玉之姐夫）、以及路山夫、邱於蕃等江淮飽學名流往來甚密。秦先生在這樣的家庭氛圍薰陶下，自幼就對諸子百家、訓詁名物、金石文字等多有鑽研。據知，他在“十年浩劫”期間雖深受其害，但仍常於無人之處游刀走筆，考源辨流。還曾釋讀出甲骨文字100多個。素有“活字典”的美稱。且在古稀之年，尚以兩年的工資購回全套《甲骨文合集》，可見其對藝術的熱愛和投入之深。更讓人敬佩的是，他能於聲名鵲起之後，以“天意憐幽草，人間重晚晴”自勉，足見其淡泊之志。他不甘於某家某法的依樣葫蘆，所以一生勤於探索，涉獵廣泛，又能集中優勢，主攻少人問津的甲骨文創作。終於另僻蹊徑，自創一種水墨寫意性的甲骨文書法。這在當時的甲骨文創作中無疑是十分前衛的。甲骨文自發現已有100多年了，但除了簡琴齋、秦士蔚、蘇金海等，時至今日，有關甲骨文創作的名家和上乘的甲骨文書法篆刻作品仍然不多見。這和甲骨文字的深奧難辨有很大關係。因為甲骨原字的數量有限，用於創作就常常會缺文少字捉襟見肘，這就需要有過硬的文字學功夫。甲骨文創作的另一個難度，在於其字形結構多為不規則的斜線和幾何圖形，這在較為方整規則的字幅和印面里極不容易安頓。放穩定了，又容易少了天然瀾漫的原生意味。就我所知，甲骨文作品往往會被甲骨文學者感覺走調而否認；而拘於甲骨文摹寫化的作品，又會被書法家、篆刻家所不屑。象秦士蔚先生這樣集創作和“活字典”於一身的書法篆刻家，自然就顯現其學術性、藝術性的雙重優勢了。從秦士蔚先生的作品集看，他的甲骨文篆刻非常善於多字印的創作。如“世上無難事，只要肯登攀” 、“寂寞嫦娥舒廣袖”等，能將全印調度得巧妙妥帖，生動多姿。寂寞嫦娥舒廣袖，世上無難事，只要肯登攀。在秦士蔚先生之前，甲骨文書法作品似乎一直是以清瘦尖削、冷峻拘謹的摹寫化或小篆化的形象出現的。其實，殷商文字除了刻契，還有毛筆書寫的文字。如墨書陶片“祀”字，以及同時代的“后母戊鼎”、“宰豐骨”等，其書寫起止分明，提按可辨。“唯筆軟則奇怪生焉”，我揣度，秦先生大概就是在這些被人忽略的地方發現了新機，他敢於“與世相違”，大膽借鑑，並以抒情化和個性化的提煉，使他的甲骨文書法創作增強了筆墨情趣和藝術含量。這對後來的寫意化甲骨文書法創作具有開山之功，是非常難能可貴的。可喜的是，秦先生的創作如今已薪火有傳。特別是他所在的江蘇，可說是甲骨文創作在全國頗為秀出的地區。比如蘇金海先生成就卓著的創作，我想也與秦士蔚先生的倡導和啟發有關。並且，通過蘇金海先生在當今的影響，又帶動了一批年輕的甲骨文作者。尤其是江蘇的“甲骨文學會”以及活躍在南京的一支的年輕團隊----“金陵四子”（童迅、孫國柱、杜志強、王建強）等，他們的創作很具實力和後勁。總之，秦士蔚先生是為數不多的研究甲骨文創作並取得明顯成果的老一輩學者型藝術家。經過他長期艱苦的探索，使甲骨文創作一改冷峻拘謹的摹寫化形象而走向了筆情墨趣的表現，並且有了自己明顯的風格。這是他數十年的打造，把汗水、智慧和理想都融了進去，從而重塑和再造了甲骨文創作的嶄新模式和途徑。這是非常了不起的創造。然而，我們今天的甲骨文書法篆刻創作，如果仍然停留在前人層次，是遠遠不夠的。我以為更應結合各人的個性氣質，上升到以各人的審美理想為指向的高度，力避隨人腳蹤的盲目性。並且有的放矢，摸索出一套書印相應、書印一體化的形式語彙。這需要有一大批象秦先生那樣有膽識的同道，去繼承和發展，從而創造出具有新的時代面貌的甲骨文作品，使古老的甲骨文在當今盛世重現輝煌。我們有理由相信，甲骨文創作的潛能還很深遠，甲骨文創作的未來，定能與其他書體一樣異彩紛呈，前景光明。
