概念
私繪本是近期流行的一種繪畫風格。所謂私繪本，就是描述私人經驗的繪本。以前也曾看過幾米的繪本和錢海燕的小女賊系列繪本，他們的特點是，畫面清新唯美，語言上是用詩般精心雕琢的文字，表達著隱秘飄忽的思想。而私繪本的流行卻正是反其道而行之，拋開了華麗的畫風，用樸實的線條，白描的語言，表現出了平凡生活中的瑣碎小事，似乎透過書本看到了自己的生活，親切感油然而生。很多人都有看過私繪本就想繪畫的衝動，也正是由於私繪本是一種簡單的塗鴉式的繪畫風格，簡單而親切。
代表
高木直子《150cmLife1》《150cmLife2》《150cmLife3》《一個人住第五年》《一個人泡澡》《一個人上東京》《一個人的第一次》《一個人去旅行》
彎彎（台灣）
《6868一起蹺班去》《可不可以不上班》《可不可以不要上學》《FUNFUN馬後炮》（和楊丞琳）
張元英（也稱“黑背”）
《我們自殺吧》《黑背啟示錄》《黑背日記》《與性同行》（估計黑背看過高木直子的作品……某些故事類似）
王卯卯
代表作：兔斯基系列
森下惠美子（日本）
《一個人也可以1》《一個人也可以2》
意義
讓繪本回到生活的本質
“我覺得，私繪本將是一個有很大發展空間的領域，因為每個人都有自我經驗可以表達，而且在現代社會，表達途徑也越來越方便。”《生活》雜誌編輯笑意說，她對高木直子、彎彎和《我在伊朗長大》這些繪本作品都十分喜歡，“它們有一個共同屬性就是講述私人經驗，這也是最近這批漫畫書特別吸引我的地方，我願意看到更多表達自我經驗的繪本，當然那些哀怨的、乏味的、自戀囈語類型的私繪本是令人討厭的。”笑意認為，從私人經驗出發並非這三本書成功的唯一原因，作者在其中體現出來的獨特觀察視角與迷人氣質才是它們廣受喜愛的根本原因。
貓小樂版私繪本一直關注國外漫畫的劉錚介紹，《我在伊朗長大》這類作品在西方已經存在多年了，它的市場定位就是“另類漫畫”，有很多小出版商出版。雖然從來不是特別流行，但是也能找到自己的市場。
這類漫畫有的接近電影式連環漫畫，有的接近繪本，形式非常多樣。
“私繪本和私小說的流行都是整個便利時代的產物，高木直子之所以突然躥紅，並不是說她對繪本界有什麼突出的價值，但是她帶給我們一種指引，”姚非拉說，“它讓繪本回到生活的本質，畢竟我們每一個人都是平凡的，我相信，她的成功會帶動很多初學者用自己的方式DIY自己的成功。”
趕上時代節奏的閱讀
高木直子、彎彎、《我在伊朗長大》這些繪本在今年成為出版界的一抹亮色，不過繪本的流行並不是從今天才開始的。曾經流行於中國的連環畫其實也可以看做一種繪本，只不過它以文字為主，圖片起輔助作用。而傳統的漫畫是以圖畫為主，文字起輔助作用。傳統無字漫畫發展到季諾、莫迪諾和桑貝這“漫畫三傑”的時期，到達了一個頂峰，儘管此後也偶有《小白兔自殺》這樣的神作，但整體上呈現持續走低的趨勢。與此同時，強調文字作用的繪本開始在世界範圍內興起並大受歡迎。
追究繪本快速流行的原因也許可以歸結為現代社會便利化，速讀化傾向。在繪本中，圖畫和文字的互補作用被發揮到極致，一種方式不便表達的東西可以方便地用另一種形式補充。比如，人物的細微表情是繪畫的難點，但是在繪本中可以輕易地用文字補充，在人物臉部一邊加上一個大字：“怒”，不但可以輕易地讓讀者感受到作者的意圖，還有誇張的效果。
在傳統的漫畫中，講一個裁縫裁剪一件衣服，可能用好幾個畫面才能表現，但是在繪本里，最多只用剪前和剪後的兩個畫面再加點文字解釋就行了。這樣“多快好省”的方式對於作者和讀者來說，都更符合時代的節奏。
評論
黑背，一個圓圓乎乎，矮矮胖胖，有點小天真、小聰明，愛生活、愛老婆、愛犯賤的猥瑣漫畫男。從第一個系列《黑背的私密日記》在網上連載至今，已產生了八個系列。黑背的冬粉叫“黑米”，天天在網上追著黑背撒嬌吵鬧。黑背在網上走紅並不是偶然的。在他之前，畫夫妻小生活的《小豬蝦米夫妻日記》，畫“性”的《小老爺們那點事》已經走紅天涯，更早一點走紅的還有胖兔子粥粥、《現代糗事錄》等。網上曬畫，製造人氣，然後走傳統出版路線，這是現在的漫畫人與網路文學青年共同的成才之路。這兩年，漫畫人的題材很多來源於自己的那點“小私事”，而這一潮流源於日本漫畫家高木直子的私繪本帶動。
2006年，高木直子的私繪本意外地在國內掀起了一股私繪本潮流。國內的年輕漫畫家們，畫技已日臻成熟，但還未找到適合表達自己的內容，高木直子私繪本的出現，就像為他們打開了另一扇創作的大門。於是，漫畫家們紛紛在天涯的塗鴉論壇或自己的部落格上，網曬自己的“私人生活”。畫糗事的，畫感情的，畫家居生活的，甚至畫“性”事的，一股腦冒出來，終於演變成轟轟烈烈的國內私繪本潮流。而黑背系列，便是夾雜在這股潮流中爆發的。
中國式私繪本套路，基本都是加點自己的私事體驗，加點並無太多技術含量的小常識，再加點惡搞的糗事笑話。這種私繪本，完全不同於老式的諷刺幽默，又不同於日式青春卡通漫畫。主人公從形象到思維都很孩子氣很親切，甚至很傻、很賤、很搞，依稀是大話西遊之後的網路惡搞文化的“餘孽”。私繪本的讀者基本是二三十歲的成年人，他們大多是上世紀七八十年代出生，有著相似的生活經歷，從這些漫畫中，大家找到了一代人共同的記憶和生活感受。當然，看慣了諷刺幽默漫畫的老一輩讀者，會感覺有些頭暈，有點找不著北了———什麼亂七八糟的幼稚漫畫啊？而還未成年的孩子們，當然也不能理解這些披著幼稚外衣的老小孩們的成人笑話啦。
不深刻、不做作、很幼稚、很惡搞，搔到了我們這一代人共同的癢處，帶來了快餐式的即時歡樂，這就是中國私繪本的“私想”法。
