節目簡介
真人秀強調實時現場直播，沒有劇本，不是角色扮演，是一種聲稱百分百反映真實的電視節目。真人秀節目迎合了普通人求知慾、獵奇心、八卦、偷窺他人隱私的心理。
真人秀，尚沒有很規範的定義，多指“由普通人（非演員）在規定的情景中，按照預定的遊戲規則，為了一個明確的目的，做出自己的行動，同時被記錄下來而做成電視節目”，也泛指“由製作者制定規則，由普通人參加與並錄製播出的電視競技遊戲節目”。還有人把它定義為“特定虛擬空間中的真實故事，以全方位，真實的近距離拍攝和以人物為核心的戲劇化的後期剪輯而作成的節目”。
歷史由來
根據盟軍在希特勒最後藏身的城堡發現的檔案和錄音帶中的記錄，從1945年開始，希特勒在一些公共場所設定大銀幕，將電視畫面傳輸到公共銀幕上，就連洗衣店中的家庭主婦也能看得見。此外，民眾可以通過收音機收聽相關講話和節目。
盟軍播放的節目以文藝、體育、教育類為主，其中還包括了一些“真人秀”節目。其中一檔節目名為《家庭歷險記：與德國人的一晚》，這是一款早期的真人秀節目，記錄了一對德國雅利安族年輕夫婦的全部生活，為其他德國公眾做出榜樣。另一檔節目是播放對背叛納粹的人執行死刑的電影。
前黨衛軍軍官科特·施爾梅斯特透露，他們曾拍攝到希特勒的情婦愛娃的一名親屬被前蘇聯紅軍抓獲、並在試圖逃跑時被槍殺的畫面。希特勒的助手海因里希·希姆萊授權拍攝了這些畫面，“希姆萊想讓不同地方的人都看看，柏林到底發生了什麼。”
據德國工程師沃爾特·布魯赫透露，當年他是負責替希特勒宣傳納粹精神的工作人員之一，他曾制訂了一個名為“向德國家庭提供發射機”的計畫，並在柏林和紐倫堡之間鋪設電纜。
發展簡史
當觀眾厭倦了虛假的電視劇，厭倦了造作和虛偽的演員，厭倦了千篇一律而巧合得天衣無縫的劇情，觀眾需要一種接近真實，百分百原汁原味，沒有演員沒有編導和沒有劇情的節目，這就是真人秀。
真人秀之所以是接近真實，其一它是以實情拍攝的方式進行24小時錄播，並加以整改之後向觀眾播放，觀眾能了解參與真人秀的選手在節目裡的一舉一動，參賽的選手的一切都毫無保留被觀眾所觀看。其二真人秀沒有像電視劇一樣去過分使用大牌明星，所有選手都是來自老百姓，更貼近老百姓觀眾，所以真人秀也可以稱為“平民選秀”，其三真人秀節目沒有任何劇情安排，沒有編劇編導，沒有劇本，完全是任由選手自由發揮，一種隨意而進行式的劇情。
關於真人秀的崛起，不得不說一些人類社會的影響。社會有一點病態——我們都同樣戴著虛假的面具生存，同樣的虛偽，同樣的虛假，就如同一套乏味的電視劇，每個人都是這個電視劇的主角。久而久之，人類喜歡窺探，喜歡偷看一個人的另一種生活，於是偷窺成了人類的一種愛好，人類喜歡偷看別人的私生活，而人類同樣恐懼被人偷看，行成了一個怪圈。於是“超級老大哥(bigbrother)”就這樣產生，將一群相互的陌生人放在一間屋子裡，屋子布滿了攝像頭和攝錄機，全日24小時不停拍攝，並向所有家庭觀眾播放他們一舉一動，這就開創了真人秀的歷史。
隨後，許許多多不同種類的真人秀逐一崛起，例如著名的“倖存者(survivor)”，則將一群相互陌生的美國人流放到一個荒島上生存，按照“魯賓遜漂流記”故事，每星期淘汰一人，直到最後一人可以獲得100萬美元；同樣“飛黃騰達（theapprentice又名【學徒】）”則是兩支由美國著名的商界精英劇集在一起，相互比拼的比賽——目的是可以獲得美國著名的地產大王DonalTrump的青睞加入他的集團工作；“ANTM全美明日超模大賽”，則由美國當紅模特tyrabank主持的真人秀，13個美國少女為了爭取美國明日超模頭銜獲得一間著名的模特公司契約而每星期進行殘酷的淘汰賽。
著名電影——“楚門的世界”就是一個以真人秀為題材的電影，主人翁畢楚門（金凱瑞飾演），就是一直被一個天才導演杜吉斯以記錄形式拍攝著他的一生，楚門一直並不知道自己被人窺探著，他並不知道周圍生活的人，母親、妻子、同事、朋友都只是一些演員，他並不知道自己出生地桃園島只是一個龐大的攝影廠，還一直蒙在鼓裡。全世界的觀眾都觀看著他，收看著這個節目，唯獨楚門並不知情。如導演說，楚門一直不知道自己活在一個虛擬的世界，是因為人容易接受現實。
儘管真人秀種類繁多，可有一個共同點的是——它們接近真實，貼近生活，並滿足了人類偷窺欲，這就是真人秀。真人秀除了重視比賽和遊戲的進行，也重視贊助商的贊助，真人秀會多次出現贊助商的產品，它們會以多種形式存在在真人秀比賽里，從而映入觀眾的視覺，在比賽中不忙推銷產品。
討論真人秀，最反感的是標題劇情透露，如果在標題被透露了節目內容、選手淘汰的最新狀況，就失去懸念，而“劇透”一詞也由真人秀延伸至各種美劇，奇怪的是——中劇、日劇、港劇、台劇、韓劇並沒有因此受到影響，大多數亞洲真人秀並不會因為“劇透”而影響了觀眾的觀看欲。
中國真人秀起步較慢，但隨著經驗的累積和國外真人秀專家們的指導，越來越多中國真人秀已經開始崛起，並得到國外觀眾的認可。中國的真人秀代表作有“超級女聲”“快樂男生”“征服”“我是冠軍”“創智贏家”“贏在中國”“潘婷閃亮模坊CNTM”。
節目分析
“真”是它的特色。它是非虛構的，它的手段是紀實。非虛構就是一些普通人在一些普通狀態下的生存狀況，用紀實的手法去反映。如果沒有“真”這一點保證，這就是一個戲劇性的節目，它就沒法跟劇情片去比。劇情片可以比它的結構更精巧，節奏控制得更好。
“人”是它的核心、根本。人性、人格必須成為我們的目的。換句話說，如果一個節目看下來，裡面的人、人性、人格沒有突現出來，沒有被我們記住，沒有對我們產生感染力，這種真人秀它的成功是有限的。
“秀”是指虛構和遊戲。如果說人是它的核心，真是它的特色，秀就是它的手段，所有的真實必須通過虛擬的規則來完成。如果規則沒有掌握好，前面的人性、人格出不來，它的真實空間就得不到展現。這三個環節是環環相扣的。
真人秀有三個特徵：紀實性、衝突性、遊戲性。
發展現狀
我國央視的《非常6十1》，《絕對挑戰》、《歡樂英雄》、《星光大道》、《誰來主持北京奧運》、《金蘋果》等節目在吸收國外“真人秀”的同時所進行的本土化改造，受到了業界的好評，各個地方電視台也播出或製作了一些“真人秀”節自，《走入香格里拉》在西安電視台的收視率達到百分之十七，在央視的調查中，收視率與中等電視劇差不多。這個節目應該是至今為止模仿的最像《倖存者》的“真人秀”，但是，節目仍在不少環節進行了調整，以更適應這個觀眾的收視習慣。最敢吃螃蟹的湖南電視台在 “真人秀”的探索上也沒有落後，經視的《完美假期》、生活頻道的《有愛不孤獨》首開中國電視室內“真人秀”的先河，但是這兩個節目在本土化方面做得不夠，得到的社會非議也最多。《玫瑰之約》一改速配類節目的模式，融入了更多“真人秀”賣點。
侵犯隱私
支持者認為，“真人秀”通過真實的電視畫面，展現了人性的真善美；反對者認為，這些節目多報導家庭暴力、婆媳矛盾等社會問題，靠炒作個人隱私吸引觀眾，不尊重當事人的肖像權和名譽權，已經逾越了法律的底線。
有市民認為，電視新聞媒體以新聞的名義侵犯他人隱私，實在不該，“真人秀”在很多時候其實就是靠偷窺別人隱私來滿足觀眾的窺視欲。而針對“真人秀”，有人說有的“真人秀”節目打著創新的幌子，卻熱衷於渲染卑瑣的個人隱私、張揚利己主義，說穿了就是拿無聊當有趣，完全喪失了審美情趣。有律師曾呼籲節目對個人隱私的暴露、人性陰暗面的展現，要謹慎對待，切不可把暴露人性的醜惡，滿足人們的窺視心理作為賣點，在傳媒技術發達的今天，不但容易形成人格扭曲，更助長窺視他人隱私不良社會風氣的抬頭。
“記者有權採訪、記錄發生在公眾場所的事件，特別是具有新聞價值的事件，其中也包括使用偷拍偷錄的採訪方式，如果其中涉及到某個人，並不發生侵害隱私權的問題。”湖南大學法學院教授唐超華認為，對於普通公民而言，偷拍偷錄僅限於遠距離的拍攝，如果對某一個特定的人進行跟蹤拍攝，或者近距離拍攝，以致使某人人物形象特定化，則又另當別論。“而在私人不公開場合(如個人住宅、病房等)的採訪，則要受到較多的限制。”唐超華解釋說，由於隱私具有秘密性的特點，即當事人不願意將自己的言行昭示於眾人，因此，其發生的地點多在秘密場合。在未經他人同意的情況下對他人個人信息進行隱性新聞收集，則有可能構成對他人隱私權的侵害。
社會評價
上海文廣新聞傳媒集團綜藝部總監田明介紹，“大眾用真實的生活語言、真實的生活情態進入節目當中，節目具有極其巨大的生命力。”不過，有人憂慮，“真人秀”節目走紅螢幕，是否僅是在滿足人們的窺私慾？人們爭相將自己的隱私拿到螢幕上曝光，到底是在反映草根的真實生活，還是一種媒體與各方的聯手炒作？某位情感類節目製片人就曾透露，為提高收視率，有的劇組編造故事，甚至聘請編劇“編”、演員“演”。節目素材大都來自網路，唯一的標準就是越曲折離奇越好。
為此，廣電總局日前下發一則“整改令”，禁止情感類節目低俗化。“整改令”表示，情感類節目的部分情節有“造假”嫌疑，真情實感有被收視率扭曲的趨勢。
有關人士分析，“整改令”並不是否定“真人秀”，而是在杜絕虛假，杜絕炒作。事實上，並不是越曲折越離奇的故事越受到歡迎，真實才是“真人秀”類節目的生命所在。
真人秀節目的繁榮是傳統電視工業與急速增長的網際網路視頻行業在內容生產中實現差異化競爭的必由之路。真人秀節目的內容特徵使其高度適應社交媒體環境下電視觀眾“即時分享”的消費需求。
真人秀節目在一定程度上緩解了中國人在社會轉型期的普遍焦慮。無論是零門檻的選秀類節目，還是專業色彩較強的表演類節目，儘管有著形態與旨趣的差異，卻殊途同歸地遵循著一套共同的文化邏輯：個體在社會分層中實現自下而上的流動是可以實現的(藉助才藝表演實現夢想)，人與人之間由於身份地位的不同而產生的交流樊籬是可以被打破的(選手與導師、觀察員等角色之間的互動模式)，以及勤勉的生活態度與崇高的道德品行會最終帶來命運的饋贈(大多數選手的“經歷”)。對於處在社會轉型期中，因環境污染、物價高企和社會不公等現象而處於普遍焦慮狀態的中國人而言，真人秀節目為這些現實的問題提供了一種文本層面的、想像式的解決。在這個意義上，真人秀扮演了“烏托邦”的角色，它堅持不懈地在普通人所能感知到的生活情境中，源源不斷地生產“正能量”。
廣電要求
2015年7月，國家新聞出版廣電總局發出通知，要求真人秀節目努力轉型升級、改進提高，豐富思想內涵，弘揚真善美，傳遞正能量，實現積極的教育作用和社會意義。《通知》要求，真人秀節目要主動融入社會主義核心價值觀，發揮好價值引領作用，防止把節目辦成脫離現實、脫離民眾的無聊遊戲，不能助長社會浮躁心態和頹廢萎靡之風；要植根中華優秀傳統文化，大力推動創新創優，擺脫對境外節目模式的依賴心理，堅決糾正一窩蜂式的盲目引進；要堅持以人民為中心的創作導向，關注普通民眾，避免過度明星化，摒棄“靠明星博收視”的錯誤認識，糾正單純依賴明星的傾向，不能把節目變成拼明星和炫富的場所，不能助長高片酬、高成本的不良風氣；要堅持健康的格調品位，真人秀節目不應變成低俗娛樂秀場，不得設定違背核心價值觀和公序良俗的節目規則與低俗噱頭等。
