白求恩大夫[吳印鹹攝影作品]

此幅畫像白求恩大夫是我國著名攝影家吳印鹹先生於1939年拍攝 的。 作者以高超的藝術技巧塑造了白求恩大夫這位崇高的國際主義戰士的 形象。 它不僅以獨特的紀實性和完美的造型手段贏得了長久不衰的生命力， 而且為諸多表現白求恩大夫的文藝作品提供了權威的形象資料。

作品簡介

《白求恩大夫》是我國著名攝影家吳印鹹先生於1939年拍攝的。

作者以的藝術技巧塑造了白求恩大夫這位崇高的國際主義戰士的形象。

它不僅以獨特的紀實性和完美的造型手段贏得了長久不衰的生命力，而且為諸多表現白求恩大夫的文藝作品提供了權威的形象資料。

作品賞析

攝影作品《白求恩大夫》（吳印鹹攝製）

這幅作品的成功之處就是它對畫面主體的處理；它從位置、角度、用光和環境等方面對主體進行了十分細緻的精當的刻畫。

白求恩大夫在畫面上的面積和位置處於優越的地位，成為畫面的視覺中心，成為支配全局的結構支點。作者所選擇的角度對處理主體很有利，白求恩大夫的正側面對著相機。這個角度能把白求恩大夫的頭部、身軀和手所組成的動態線條充分地展現出來，不僅完美地表現了白求恩大夫聚精會神的工作狀態，而且和其他人物建立起一定的交流關係。三雙手的匯聚點把人們的視線自然地引到手術上，當地表現了特定的事件，為塑白求恩大夫的形 象提供了有力的情節因素。再就是光線對主體的刻畫作用。我們知道，光線不僅具有在畫面上形成事整體影像的成像作用，還具有空出刻畫某一特殊特體的強化作用。給某一物體以最強的光線照明，這一物體就會獲得最亮的影調，從而達到突出強化的效果。其他沒有受到這種光線照明的物體，其影調 就會暗得多，從而失去搶奪視線的力量。這幅作品以左側方向的直射陽光照身在白求恩身上，恰到好處的光線入射角度使他獲得最亮的影調，突出了白求恩大夫最富有表現力的表情和動作。其他醫務人員雖然是構成白求恩大夫搶救傷員這一特定情節必不可少的輔助因素，但由於他們是陪體，不能過多地搶奪視線，其中的兩個自然地處於陰影之中，而另一個雖然也 在直射陽光下，但作者巧妙地選擇了他腰的瞬間，使他成為一個不完整的形象。光線的動用和巧妙的瞬間使白求恩大夫從其他人物中明顯地突出出來了。典型的環境使這幅作品具有深沉的歷史感。中國農村的一所破舊的廟宇、房檐、壁畫，富有獨特的中國建築風格。用馬鞍搭成的手術台說明工作條件的簡陋和艱苦。白求恩大夫就是在這樣的環境中一絲不苟、嚴肅認真地工作著。這就是白求恩大夫塑了一個十分典型的環境，有力地表現了他崇高的國際主義精神。

吳印鹹拍攝的《白求恩大夫》這張照片發表在晉察冀軍區辦的《 晉察冀畫報 》上，然而白求恩大夫生前並未親眼看過這張照片，這令吳印鹹深感 遺憾 。

新中國成立後，《白求恩大夫》被廣泛使用。1991年，這張照片被收印在 解放軍出版社 出版的《八路軍圖片》第403頁上；在白求恩大夫的家鄉加拿大安大略省格雷文赫斯特鎮“白求恩紀念館”內，這張照片被放大後展示在顯要位置。

吳印鹹將這張珍貴的照片掛在自家的客廳里，時時用白求恩的精神激勵自己。