王苹[中國內地女導演]

王苹（1916年9月2日—1990年12月28日），原名王光珍，出生於江蘇省南京市，中國內地導演，畢業於南京中等高中師範科。 1935年，出演個人首部電影《無限生涯》 。1947年，參演劇情電影《一江春水向東流》 。1953年，執導軍教紀錄片《河川進攻》 。1956年，執導個人首部電影《衝破黎明前的黑暗》 。1957年，由其執導的愛情電影《柳堡的故事》上映 。1962年，憑藉劇情電影《槐樹莊》獲得第2屆百花獎最佳導演獎 。1966年，執導舞台藝術片《青春紅似火》。1976年，與黃寶善聯合執導舞台藝術片《長征組歌》 。1968年，擔任武俠電影《笑面俠》的助理導演。1978年，執導劇情電影《我們是八路軍》 。1985年，執導了建國35周年獻禮電影《中國革命之歌》，該片獲得第6屆中國電影金雞獎特別獎。1990年12月28日，王苹病逝，享年74歲 。

人物經歷

作品

1931年，王苹考入南京一中高中師範科。在學校結識水華等人， 並參加了“磨風藝社”。畢業後，她被保送到南京興中門國小教書 。1933年10月，上海左翼劇盟陳鯉庭和宋之的吸收磨風藝社集體加盟，成立南京分盟，王苹成為南京分盟唯一的女性。

1935年，因在話劇《玩偶之家》中飾演女主角娜拉而被教育局革職，並通令南京各校永不聘用她擔任教師 ；10月，在中共幫助下，離家赴上海，進入西北影業公司當演員；同年，出演個人首部電影《無限生涯》 。1945年，國共談判期間，王苹在重慶受到毛澤東和周恩來接見。後赴東北在第四野戰軍工作，王苹留在上海。

1947年，參演劇情電影《一江春水向東流》 ；同年，參演劇情電影《八千里路雲和月》。1949年，擔任東北電影製片廠的演員；同年，參演由陳鯉庭執導的劇情電影《麗人行》。1950年，進入總政文化部電影處。1952年，進入八一電影製片廠。

1953年，執導中國人民解放軍八一電影製片廠的第一部軍教紀錄片《河川進攻》，該片的內容是解放軍軍事學院組織的一次諸兵種協同作戰的軍事演習 ；同年，執導軍教紀錄片《祁建華速成識字法》 。1956年，執導個人首部電影《衝破黎明前的黑暗》 。

1957年，由其執導的愛情電影《柳堡的故事》上映，該片改編自胡石言的同名小說 。1958年，執導劇情電影《永不消逝的電波》，該片以李白烈士的事跡為原型，講述了中共黨員李俠潛伏在敵占區，為革命事業奉獻出生命的故事 。

1959年，執導由田華、凌元合作主演的劇情電影《江山多嬌》 。1960年，執導由王心剛、何美萍共同主演的劇情電影《勐壠沙》。1962年，由其執導的劇情電影《槐樹莊》上映，她憑藉該片獲得第2屆百花獎最佳導演獎 。

1964年，執導劇情電影《東方紅》 。1966年，執導舞台藝術片《青春紅似火》，該片由洪萬生、王志剛、柳成聯合主演。1968年，擔任武俠電影《笑面俠》的助理導演。1976年，與黃寶善聯合執導舞台藝術片《長征組歌》 ；同年，由其執導的革命電影《紅軍不怕遠征難》上映。

1978年，執導由馬昌鈺、高保成等合作主演的劇情電影《我們是八路軍》，影片講述了抗日戰爭時期八路軍的故事 。1985年，執導了建國35周年獻禮電影《中國革命之歌》，該片獲得第6屆中國電影金雞獎特別獎。

個人生活

1990年12月28日，王苹病逝，享年74歲 。

主要作品

導演作品

時間	名稱	類型
1985年	《中國革命之歌》	電影
1978年	《我們是八路軍》	電影
1976年	《長征組歌》	電影
1976年	《紅軍不怕遠征難》	電影
1966年	《青春紅似火》	電影
1964年	《東方紅》	電影
1964年	《霓虹燈下的哨兵》	電影
1962年	《槐樹莊》	電影
1960年	《勐壠沙》	電影
1959年	《江山多嬌》	電影
1958年	《永不消逝的電波》	電影
1957年	《柳堡的故事》	電影
1956年	《衝破黎明前的黑暗》	電影
1953年	《祁建華速成識字法》	紀錄片
1953年	《河川進攻》	紀錄片

助理導演

時間	名稱	類型
1968年	《笑面俠》	電影

參演電影

上映時間	劇名	扮演角色	導演	合作演員
1949	麗人行	1949	趙丹, 黃宗英, 沙莉
1947	一江春水向東流	蔡楚生, 鄭君里	白楊, 陶金, 舒繡文
1947	八千里路雲和月	史東山	陶金 , 白楊, 高正
1935	無限生涯

獲獎記錄

榮譽獎項

▪ 1986 第6屆 中國電影金雞獎特別獎 中國革命之歌 （獲獎） ▪ 1963 第2屆 大眾電影百花獎最佳導演獎 槐樹莊 （獲獎）

人物評價

王苹的創作量很大，她的作品顯示出一 種內外融匯貫通的立場，一種特定文化氛圍的規範，一種社會理想的風格表征。如果說在謝鐵驪或謝晉的影片中還可以發覺心理和意識的動機，那么王苹的電影則主要是熱情的頌揚和溫柔的呼喚。與其說她深刻，不如說她是執著，在她的藝術世界中，難以找尋繁複的痕跡，而更多的是簡單和明快。她依賴那種切實可感的隱喻喚起觀眾的想像，並在直白的鏡語中揉進溫馨而舒緩的色彩,她把政治信仰和個人藝術品味巧妙地熔於一爐，鑄就出某種坦誠而直率、流暢而曉白的藝術風格 （《電影藝術》評）。