王瓏澔:王瓏澔，，四川美術學院油畫專業畢業，藝術學士。在大學學習期間六次 -百科知識中文網

參展經歷

2007年四川美術學院大學生素描展優秀獎作品選登在專業畫冊 (四川美術學院)
2007年四川美術學院大學生素描展《婦女》作品被學院收藏(四川美術學院)
2007年至今二十件作品入選藝術數據網上畫廊(藝術數據網)
2007年至今三十件作品入選英國薩奇藝術網上畫廊藝術品展出,部分作品先後由國內外藝術館和收藏家收藏(薩奇藝術網)
2008年參加四川美術學院寫生展，作品《裡面外面》系列5件（重慶美術館---重慶）
2009年入選《2009年中國藝術家年鑑》(北京)
2009年入選《13屆四川美術學院年展》並獲三等獎（重慶美術館---重慶）
2009年入選《印象中國》(藝術雜誌)
2009年入選中國首屆抽象藝術展（藍天藝術館---北京）
2009年入選《我們2009——黃桷坪年度藝術展》（108藝術空間---重慶）
2009年入選《四川美術學院全國美展選拔展》（重慶美術館---重慶）
2009年入選《全國美展重慶送選作品展》（重慶美術館---重慶）
2009年入選《108藝術空間秋季展》（108藝術空間---重慶）
2009年獲選《2009全國書畫百傑藝術家》（人民網---北京）
2009年參加《非--架上藝術邀請展》（108藝術空間---重慶）
2010年入選《14屆四川美術學院年展》(坦克庫藝術基地---重慶)
2010年入選《四川美術學院校慶展》（108藝術空間和501藝術空間---重慶）
2010年入選《四川美術學院畢業油畫創作展》（重慶美術館B館---重慶）
2010年入選《我們2010——黃桷坪年度藝術展》（黃桷坪美術館---重慶）
2011年入選《2011年重慶黃桷坪第三屆藝術展》　（重慶黃桷坪藝術區）
2012年作品入選《中國當代藝術家名人辭典》（北京藝術出版社）
2012年作品入選《中國書畫家年鑑》（中國書畫出版社）
2012年作品參加重慶烏江美術作品邀請展 (重慶濱江美術展覽館)
2012年應邀參加成都青城山“山外山”藝展當代高端藝術品學術研討活動（成都山外山美術館）
2013年應邀參加新都美術館“西南青年藝術家邀請展” （四川新都美術館）
2013年作品入選參加《中國夢-中國青年美術大展》（中國天津）

藝術思想

藝術家通過個人獨特的精神化藝術風格語言，表達藝術家本人對宇宙，哲學，人性，自然，生死，環境的關注,思考中國文化藝術新思想和新形式, 藝術家本人認為中國藝術在主流風格和總體傾向上應堅持民族的文化和精神,發掘藝術新形態，新觀念，藝術家作為藝術創作的主體，受到時間,空間地域環境影響，形成藝術家個人藝術創造風格，由此產生不同的藝術思想，哲學理念和審美取向。

藝術家王瓏澔認為特定的時空與人文條件造成了中國獨特的文化傳統，這是藝術家的藝術創造之根，是當代中國藝術家發展藝術的依託。時代的發展，經濟全球化，文化多元化，尊重人性，人權，自由，平等已成為不可抗拒的歷史趨勢。各種文化藝術之間的相互影響滲透是不可避免的，藝術手段材質發生某些變化拓展也是必然的。藝術發展史告訴我們，傳統與現代，民族性與時代性是辨證之關係。選擇哪些藝術作為代表國家民族形象這個問題，王瓏澔認為正確的國家藝術政策可以使一個民族的藝術在世界藝術史上站住腳，提升國家形象，自由開放包容的藝術學術環境更能讓國家的文化政策最佳化和站世界前沿，把“精神抽象觀念藝術”作為構建當代中國文化新空間的主要意識形態加以關注，是基於精神抽象藝術的特殊性和抽象藝術在世界美術史上的地位。

把“精神抽象觀念主義”與民族傳統藝術形式,藝術精神和藝術理念結合起來，塑造中國化的藝術形象，中國繪畫中的意象意境寫意潑墨潑彩草書等傳統藝術語言，足以成為構造“精神抽象觀念藝術”民族元素的基本細胞，藝術家王瓏澔的“精神抽象觀念藝術”形式應該是中國的原生態藝術，如果把“精神抽象觀念藝術”思想發展成為世界公認當代文化藝術形式，必將豐富人類文明。

當代中國油畫藝壇存在追求傳統和探索現代藝術語言思想現狀混沌狀態，藝術家面對當代各種藝術思潮無所適從，藝術家王瓏澔不斷探索實驗中西方藝術融合目的是希望“精神抽象觀念主義”學派的形成，創造出富有時代精神和民族個性特徵的國家藝術理念。

藝術風格

藝術家本人為自己的藝術取名為“精神抽象觀念後現代主義”，它無法擺脫與現代主義藝術的聯繫，只是這種繼承與復歸是以反叛的姿態出現，藝術家王瓏澔的藝術作品既關注自然也關注社會，是一種精神哲學和思想者的繪畫，揭示出隱藏於事物深處的美與醜，附繪畫以哲理性和思想性，把藝術家感覺到的是一般未被發覺的東西展示於觀眾的面前，造成觀眾心靈震撼，通過顛倒形象來作為畫面形式達到強化藝術表現的目的。這種形象變形是遠離過去抽象主義對畫面形象的形上學的藝術表現形式，突出繪畫藝術的獨創性，實現了藝術形式上的精神反抗，反抗視覺表像上的那種慣性，從而體現對社會教條的反叛，“死亡的不是繪畫本身，而是一種過時的藝術語言”。當一種藝術語言由極至而走向貧乏，另一種藝術語言必然以反叛者的姿態取而代之，從而不斷地創造出符合特定時代氣息的新藝術精神和表達方式。

藝術家王瓏澔《精神系列》油畫作品欣賞：