王桂枝[長春電影製片廠美術師]

該詞條為歧義詞條，常用於人名，有長春電影製片廠美術師和山東聊城地區中醫院主任等多人。

人物簡介

王桂枝

王桂枝，長春電影製片廠美術師，山西省平定縣人，生於1921年。他自 幼酷愛繪畫，在太原第一師範附屬國小讀書時，就常常為班上同學畫像，為壁報畫插圖。升入國中和考入太原師範學校以後，繪畫興趣更濃，經常參加太原市的畫展。他的美術才能，受到師範學校的美術教員、國畫家趙松痴先生的器重和幫助。由於家庭負擔沉重，他沒有讀完師範，便到太原女子師範學校擔任了美術課的教員。當時，太原落入日寇之手，他曾滿腔悲憤地帶領學生到太原水西門荒蕪殘塌的古城樓前寫生，教育學生牢記國破家亡之恨，激發學生的愛國熱情。

日寇投降後，他於1946年夏天考入徐悲鴻先生主辦的國立北平藝專油畫系。當時，從山西到北平有很長一段鐵路不通，他為了求學，背著行李，步行三個月，到了北平，使徐悲鴻先生很受感動，勉勵他要好好學習。在學校里，他受到比較嚴格的藝術教育和著名畫家們的指點，系統地學習了繪畫理論，為以後的工作打下了基礎。

全國解放後，藝專改為中央美術學院。他和同學們一起到東北工廠深入生活，到北京南郊農村參加土改工作，廣泛地接觸了工農民眾，使他的思想變得開朗了，進步很快。

1950年，當他在美院即將畢業時，他的父母全家遷到北京。為了解決家庭生活的困難，他想利用假期找個臨時工作，開學後再回美院參加畢業考試。經美院教務長王朝聞介紹，他到了北京電影製片廠，參加《呂梁英雄》、《新兒女英雄傳》兩部影片的美術設計工作。待美院開學後，由於工作需要，他被留在北影。

《換了人間》

1952年，他在美術師秦威的指導下，參加了《智取華山》的美術設計工作。他和其他主要創作人員，踏著“華山七勇士”的足跡，冒著很大危險，登上了華山最高峰，親身經歷和感受了神話般的驚險道路，從而豐富了藝術構思，比 較成功地完成了“天橋”、“老虎嘴”等驚險而富有浪漫主義色彩的布景設計。

1953年，他被調到長春電影製片廠任美術師，先後擔任過《宇宙鋒》（1954年）、《拾玉鐲》（1954年）、《猛河的黎明》（1955年）、《平原游擊隊》（1955年）、《暴風中的雄鷹》（1957年）、《寂靜的山林》（1957年）、《牧人之子》（1957年）、《女社長》（1958年）、《天下無難事》（1958年）、《換了人間》（1959年）、《鴻雁》（1960年）、《潘楊訟》（1960年）、《鍘美案》（1964年）、《三進山城》（1965年，與孫世祥合作）、《追報表》（1977 年，與高廷倫合作）、《保密局的槍聲》（1979年）、《情天恨海》（1980年）、《西施淚》（1982年）和一些戲曲藝術資料片的美術設計工作。

藝術生涯

準確、鮮明、典型、簡練，與影片自身的風格樣式融為一體，具有豐富的藝術想像力——這是王桂枝美術設計的特點。

他在美術設計工作中，注重和強調藝術感覺、藝術想像、藝術表現和人物造型上的性格特徵，用電影美術手段，充分渲染特定的典型環境，烘托主題和人物。例如他設計《寂靜的山林》中“心理測驗室”一堂景時，他根據特定的劇情和心理效果，運用心電圖、腦電圖等科學儀器的原理，加上想像，設計了一些光怪陸離的儀器、儀表，密布在一間奇形怪狀的房間裡，四面八方裝上各種各樣、忽明忽暗的信號燈和指示燈，混合進各種離奇的光影和怪誕的音響，造成陰森恐怖、令人毛骨悚然的氣氛，較好地襯托出我偵察人員的勇敢精神和英雄氣概。

《暴風中的雄鷹》

他注意以景抒情，造成情景交融的環境氣氛，注意發揮一些微小細節的畫龍點睛的作用。他在設計《換了人間》中瓦斯爆炸後的礦井環境時，特意在奄奄一息的礦工身邊，加 上一滴一滴水珠從坑頂落下的細節，使斷斷續續的滴水同礦工微弱的喘息聲交織、融合在一起，突出了解放前礦工的悲慘命運，使觀眾產生了強烈的共鳴。

他還善於抓住最能表現時代和環境特點的東西，使布景設計準確精煉、重點突出、特徵鮮明。他擔任《保密局的槍聲》的美術設計工作時，在攝影棚內設計了一堂四十年代上海南京路的布景。他用大量五光十色的霓虹燈、五花八門的招貼商標、代表時代地區特色的中外商品廣告和電影海報等等，表現四十年代半封建、半殖民地的舊上海的環境特徵，使觀眾對影片的時代背景一眼就看得很清楚。

職業素養

他總是在完全熟悉了劇本內容，充分掌握了導演的藝術構思和構想，對整個影片的美術工作進行了通盤的考慮之後，才開始進行美術設計的。因此，他常常能夠提出多快好省的方案。拍攝《猛河的黎明》時，根據影片的內容，需要搭置八堂山景。他反覆研究了劇本之後，將八堂景搭成一堂景，從不同高度、不同角度拍攝，同樣達到了八堂景的效果，節約了搭景費用，縮短了生產周期。在拍攝《平原游擊隊》時，由於實景中的地道無法拍攝，他提出搭置場地外景的方案。經過合理設計，巧妙安排，採用土坯為原料，在長影院內搭置了“李莊”一堂景，使影片中的二百五十多個鏡頭，包括地道戰、巷戰、爆炸等場面，全在這堂景中解決了，縮短生產周期近三個月。

王桂枝工作態度嚴肅認真。每次接到任務後，他總要收集、研究大量資料，任何細節也不漏掉。在設計《情天恨海》中台北的城市環境時，他連街頭電話亭、郵亭、崗樓、各類汽車車牌的樣式和號碼、電影戲劇海報的內容等，也都千方百計蒐集到準確的資料，做出正確的處理。

個人習慣

他還形成一個習慣：不論搞什麼設計，總要親自到實地去看一看。越是艱險、不容易看到的環境，他越是要想辦法看到。他認為只有這樣，才能避免設計上的虛假和似是而非。在拍攝《猛河的黎明》時，為了把藏族土司的服飾、用具等設計準確，他從四川的三角壩，翻過大雪山，走了三天三夜，到川藏交界的馬爾康地區借到了土司的服裝和用具。在拍攝《換了人間》時，他到撫順煤礦一個叫“閻王殿”的廢礦井進行實地觀察。這個礦井，解放前埋葬過無數礦工的屍骨，解放後已嚴禁任何人進入。但是他冒著生命危險，鑽到裡面。只見污水沒腰深，坑柱腐爛歪斜，坑頂巨石裂著大縫，隨時都可能砸下來，空氣里充滿一氧化碳。他忘記了危險，在裡面畫了幾十張速寫。依靠這樣活生生的資料，他才為影片設計出了極其逼真的“閻王殿”的環境。

王桂枝喜歡驚險樣式和抒情風格的影片，還喜歡歷史題材和神話題材的影片。他認為，中國有幾千年的文明歷史和璀璨的文化藝術寶藏，因而歷史題材的影片為電影美術工作者提供了馳騁的廣闊天地；中國各民族、各地區存在大量優美的民間傳說和神話，這類題材的影片可以充分發揮電影美術工作者的想像力和創造力，為電影美術工作者開闢了無窮的探索天地。他希望在今後的日子裡，能夠完成幾部歷史題材和神話題材影片的美術設計工作。