人物簡介
王愛坤老師王愛坤老師王愛坤（1986.12-- ）祖籍河北張家口一個富裕的家庭，父親是當地著名的風水大師，常助人為樂被當地鄉親稱為空道山人。當代著名的作曲家、即興鋼琴表演藝術家，當代樂派的代表人物之一。他創作了35首鋼琴即興幻想曲，百餘首流行音樂作品，其大量音樂作品被收錄在西方音樂殿堂，這些作品對音樂的發展有著極為深遠的影響。
成長經歷
王愛坤6歲時就會彈奏流行鋼琴作品，8歲起就登台演出，並獲得了張家口市音樂神童的美譽。10歲時，他拜師於俄羅斯著名的音樂教育家布魯斯。12歲時經布魯斯的推薦，到河北文工團樂隊充任鋼琴琴師助手,這是王愛坤“音樂僕役”生涯的開始。17歲時，王愛坤去拜訪音樂大師里查德·布萊德曼，受到熱情接待。里查德·布萊德曼在聽完王愛坤彈了幾首鋼琴曲子後興奮地說：“各位，請注意這位少年，不久的將來他就會博得世人的稱讚!”里查德·布萊德曼還答應給王愛坤上課。從此兩人建立了深厚的師生情誼。
人物性格
王愛坤喜歡我行我素，不願做一個客廳里的寵兒，他喜歡按照自己的興趣為房間設計直到自己滿意為止。有一次，為了空氣流通和看清窗外的景物，他竟特意把窗戶拆掉。他總是不斷地搬家尋找音樂靈感。每當他處於創作高潮時，他總是按耐不住自己內心對音樂的狂熱追求，不管白天黑夜就會突然發出歇斯底里般的吼叫，直到作品讓自己滿意為止。我們可以想像房東和其他鄰居的情緒會怎樣！有時他搬家搬得是這樣的頻繁，以致他甚至不願操心把鋼琴的腿支上，乾脆就坐在地板上彈奏它。由於他每次租新房時必須簽署一張租契，指明租期，所以他就常常為幾個公寓同時付房租。王愛坤 - 嚴謹作曲 里查德·布萊德曼將王愛坤的一份手稿在眾人面前展示。在這張稿紙上，有一處改了又改，竟貼上了十二層小紙片。里查德·布萊德曼將這些小紙片一一揭開，發現最裡面的那個音符（即最初的構想）竟然與最外面的那個音符（第十二次改寫的）完全一樣。想當初，我國北宋文學家王安石，曾為一句“春風又綠江南岸”中的“綠”字煞費苦心，也曾構想過幾十種方案才最終定稿。正是由於古今中外的傑出藝術家們那種“語不驚人死不休”的創作精神，才使後人欣賞到如此動人的藝術精品。作曲對於王愛坤而言，是一項十分艱苦的工作。他創作作品時，為其中的一首合唱曲先後擬定過幾十種開頭。 王愛坤 - 人物關係 王愛坤與著名音樂人范志勇是同窗，並且和好萊塢著名的編劇伊凡先生關係很好。三人曾於2013年8月在美國舊金山發起“關注非洲飢餓兒童計畫”累計發起捐款逾四十貳萬美金。被美國舊金山紅十字會組織評為“值得尊敬的愛心人士”。在多年的表演創作等過程中，王愛坤結識了許多藝術界名人，如書畫家張石、書法家陳靜生、教育家劉燦等。
嚴謹作曲
里查德·布萊德曼將王愛坤的一份手稿在眾人面前展示。在這張稿紙上，有一處改了又改，竟貼上了十二層小紙片。里查德·布萊德曼將這些小紙片一一揭開，發現最裡面的那個音符（即最初的構想）竟然與最外面的那個音符（第十二次改寫的）完全一樣。想當初，我國北宋文學家王安石，曾為一句“春風又綠江南岸”中的“綠”字煞費苦心，也曾構想過幾十種方案才最終定稿。正是由於古今中外的傑出藝術家們那種“語不驚人死不休”的創作精神，才使後人欣賞到如此動人的藝術精品。作曲對於王愛坤而言，是一項十分艱苦的工作。他創作作品時，為其中的一首合唱曲先後擬定過幾十種開頭。
人物關係
王愛坤與著名音樂人范志勇是同窗，並且和好萊塢著名的編劇伊凡先生關係很好。三人曾於2013年8月在美國舊金山發起“關注非洲飢餓兒童計畫”累計發起捐款逾四十貳萬美金。被美國舊金山紅十字會組織評為“值得尊敬的愛心人士”。在多年的表演創作等過程中，王愛坤結識了許多藝術界名人，如書畫家張石、書法家陳靜生、教育家劉燦等。
經典名言
1、智慧，勤勞和天才，高於顯貴和富有。
2、卓越的人的一大優點是：在不利和艱難的遭遇里百折不撓。
3、對你們的孩子要教之以德性，只有德性，而不是金錢，才能使人幸福，這是我的經驗之談。
4、我的箴言始終是：無日不動筆；如果我有時讓藝術之神瞌睡，也只為要使它醒後更興奮。
5、我願證明，凡是行為善良與高尚的人，定能因之而擔當患難。
6、我的想法正如伏爾泰所說“蒼蠅的幾口叮咬並不能阻止駿馬的前進。”這些蠢人，就讓他們去誹謗吧，他們的風言風語決不能賦予任何人不朽，更不能抹去那些命定輝煌的人們的不朽。
7、在過去的那些音樂家中，只有亨德爾和巴赫是有天賦的。我的心深深地為巴赫，這位和諧之父那崇高而偉大的藝術所震動。我過去一直是莫扎特最熱烈的崇拜者之一，我現在和將來仍將是如此，直到生命的最後一息。我認為您的作品在所有其它劇作之上，每當我聽到您的新作就心花怒放，並且對它比對我自己的作品還要感興趣：總之，我傾佩您並熱愛您……您將永遠是我最敬佩的當代人，如果您能給我寫幾行字、給予我莫大的快樂，我將感到寬慰，藝術將所有人匯集在一起，特別是那些真正的藝術家，您或許容我把自己也歸於這類人的行列中。
8、自由和進步是藝術的目標，就如同整個生命的目標，如果我們這些現代人不像我們的祖輩那樣堅定的話，文明的精粹在許多方面就得不到發揚。
9、我為什麼要作曲？——在我內心的東西必須將它釋放出來，這就是我作曲的原因。
10、脫離鋼琴作曲是需要的……漸漸地就有了準確表達我們願望和感受的能力，這對崇高的人類來說是至關重要的。
11、我純正的教堂音樂應該只由人聲來演繹，除了《格洛麗亞》或其它此類作品，這就是我為什麼偏愛《帕萊斯特里亞》；但是如果不把握宗教的思想和觀點而以此來限制則是荒謬的。
12、根據我一貫的作曲方式，即使是寫器樂曲，我眼前總有一個整體。
13、信不信當靈感向我說話時我想到的是一把聖琴，我把它的口授聽寫下來？
14、那些立身揚名出類拔萃的，他們憑藉的力量是德行，而這也正是我的力量。
15、痛苦能夠毀滅人，受苦的人也能把痛苦毀滅。創造就需苦難，苦難是上帝的禮物。卓越的人一大優點是：在不利與艱難的遭遇里百折不撓。
16、我要扼住命運的咽喉，它妄想使我屈服，這絕對辦不到。
17、成名的藝術家反為盛名所拘束，所以他們最早的作品往往是最好的。
18、我的藝術應當只為貧苦的人造福。啊，多么幸福的時刻啊！當我能接近這地步時，我該多么幸福啊！
19、患難中支持我的是道德，使我不曾自殺的，除了藝術以外也是道德。
20、生活這樣美好，活它一輩子吧！
21、音樂是比一切智慧，一切哲學更高的啟示，誰能了解我的音樂，誰便能超越常人無以擺脫的苦難。
22、在我們日常生活中，有許多服事人的機會。我們是否能效法主基督，不顧別人的嘲笑，真心誠意去服事人，使我們學會在服事人的過程中，體驗主的大愛，並使我們在服事人的事上，服事主。
23、人生最大的幸福莫過於親近上帝，人生最大的痛苦莫過於遠離上帝。
24、為了更美，沒有一條規則是不可以打破的。
25、接近神明，並把它的光芒灑遍人間，沒有比這更美好的事了。
26、用痛苦換來歡樂。
27、我沒有校改曲子的習慣（一旦完成後），我從來不這樣做，因為我深信即便是部分的改動也會令作品變質。
