![獨坐[李贄詩歌]](/img/b/bcd/nBnauM3XyMDM0kjMycDN0ETN1UTM1QDN5MjM5ADMwAjMwUzL3QzL4gzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLxE2LvoDc0RHa.jpg "獨坐[李贄詩歌]")
原文：
有客開青眼，無人問落花。 暖風熏細草，涼月照晴沙。 客久翻疑夢，朋來不憶家。 琴書猶未整，獨坐送殘霞。
作者：
李贄（1527～1602）明代官員、思想家、文學家，泰州學派的一代宗師。初姓林，名載贄，後改姓李，名贄，字宏甫，號卓吾，別號溫陵居士、百泉居士等。嘉靖三十一年舉人，不應會試。歷共城知縣、國子監博士，萬曆中為姚安知府。旋棄官，寄寓黃安、麻城。在麻城講學時，從者數千人，中雜婦女，晚年往來南北兩京等地，被誣，下獄，自刎死。李贄著有《焚書》、《 》、《藏書》等。
賞析：
“有客開青眼，無人問落花”，寫的是他卜居山林的日常生活狀態。有客人的時候就興高采烈，歡喜無已；無人來訪之時，沒有人可以與之派遣寂寞、交流思想心得，就只能與落花對話，寂寞之情油然而生。僅僅依據這首詩的行文風格，從詩面上來分析，“有客”是襯“無人”的，而寫“開青眼”的短暫喜悅，正是為了更好地表現“問落花”的孤獨。 實際上，在李贄的獨居過程中，“有客”確是極少數，更多的時候是寂寞一人。當然這裡的“客”並非指任何來訪者，而是與李贄志同道合、思想統一的人，只有這樣的人在李贄看來才能稱之為“客”，否則他是閉門不見的。在《高潔說》中，李贄對這一點有很明確的解釋： “謂予自至黃安，終日鎖門，而使方丹山有好個四方求友之譏；自住龍湖，雖不鎖門，然至門而不得見，或見而不接禮者，縱有一二加禮之人，亦不久即厭棄。是世俗之論我如此也。殊不知我終日閉門，終日有欲見勝己之心也；終年獨坐，終年有不見知己之恨也。”其實不著手於此，僅僅從詩面“有客開青眼”，亦可略見一斑。一個“開”字寫出了驀然驚喜的心情，同時表明了更多的時候他是像阮籍那樣，“見禮俗之士，以白眼對之”的。 “無人問落花”一句中，“落花”是古典詩詞里的常見意象，落花暮春，象徵著美好事物的消逝和時光無可挽回的流淌。沈周因傷其子之逝，賦《落花詩》十首；林黛玉有葬花之哀；王維細數落花，心有所感而獨坐良久，皆有此意。究竟李贄有沒有“問落花”類似的舉動，其實不必坐實，作者只是借這樣一個常見意象來借代自己獨處時的寂寞心情，或亦有嘆老之感。這樣，首聯就為全詩營造了一種傷感落寞的氣氛。 “暖風熏細草，涼月照晴沙”一句，前為春，後為秋；前為白天，後為夜晚，是通過四季轉換、晝夜交替來表現終年獨坐的狀態。這兩句沒有用常見的藝術手法，通過主觀感覺把自然景致極端化，從正面或反面表現內心的情感。而是用很輕柔的筆觸，描繪了山間淡雅平靜的氛圍。如果把“涼月照晴沙”試寫成“涼月照寒沙”，其透骨冰涼，就完全是另一種意境了。你看微醺如酒的春風拂弄著細細的草葉，皎潔的月光映照著廣闊的沙灘。這種生活很容易讓我們想起王維的“獨坐幽篁里，彈琴復長嘯。夜深人不知，明月來相照”的雅趣。然而李贄是嚮往激烈快意的生活、要高舉大旗，領導社會風氣變革的時代先驅，這種山林野逸之樂，是難以使他心情平靜的，只是越發使他覺得寂寞。 “客久翻疑夢”，客居在外久了，使得他反而有了一種不真實的錯覺，像是夢境裡一樣飄忽不定，夢醒時又能回到家中安穩度日的時光。一般詩詞文賦中的“家”都指故鄉，即在父母身邊從小長大的故居。而李贄不到二十歲就外出宦遊，其後更是一生輾轉遷徙、漂泊無依，沒有所謂的“家”，故此處的“家”更應該的鄉居故里。雖然李贄“平生不愛屬人管”，少年居家讀書的經歷亦未必盡其所願，但人在漂泊不定、受盡艱辛時有倦鳥歸巢之感，是很正常的心理。 “朋來不憶家”，只有朋友來的時候，高談闊論，一抒心臆，才能暫時放下思鄉的愁懷。但是正如第一句所分析的，朋友散落在天涯，要來訪一次，實在是太難了。所以更多的時候，李贄還是獨自在鄉愁的煎熬中寂寞著。這一句的對比手法，其實和首聯有異曲同工之妙。然而反襯之句，一個在前面，一個在後面，是文章變換法。這裡點明了的“朋”，即首聯的“客”。變換字法，亦是使文勢跳脫之意。 “琴書猶未整，獨坐送殘霞。”一天又在這樣的疏懶遐思中過去了，準備收拾琴和書回去了，不經意回頭，看見天邊絢麗的晚霞，竟然不覺陶醉其中。然而晚霞雖美，卻無人分享，只有自己獨看，是否有寂寥之感呢？答案應該是肯定的。這兩句寫得極妙，琴以娛情，書以勵志，古人攜琴帶蕭是很普遍的風尚，尤其是明代以後。在早期山水畫裡，常常能看到高士拾階而上，童子負劍後隨的形象，而漸漸就演變成童子攜琴了。這說明士人的社會習慣已經從李白“十五好劍術，三十成文章”的追求轉變為我們現在所熟悉的“琴棋書畫”的雅趣了。一天已經告終，詩句就順勢收尾，恰到好處，夕陽的冉冉落下還給人意猶未盡的回味餘地，不知作者如何想來。 青眼，《晉書·阮籍傳》：阮籍不拘禮教，能為青白眼，見凡俗之士，以白眼對之。嵇康齎酒挾琴來訪，籍大悅，乃對以青眼。後因謂對人重視曰青眼，對人輕視曰白眼，了引申為青睞、垂青。 從這首五律所表現的情愫看，諒為李贄客居北京期間所寫。 首聯“有客開青眼，無人問落花”，用阮籍能為青白眼的典故，說有的客人能對人垂青，但卻無人關心、過問落花之事。寓有“落花流水春去也”這被世俗冷落和垂老的慨嘆。 頷聯“暖風熏細草，涼月照晴沙”，承上聯的“落花”看，寫的可能是暮春景色，風有暖意，吹拂著小草，晚上卻尚有“春寒料峭”的涼意，故曰“涼月”，涼月照著晴空下的沙地。此聯看似純寫景，但一“暖”一“涼”卻隱含著“人情冷暖，世態炎涼”之意。 頸聯“客久翻疑夢，朋來不憶家”，客居久，反而以為是在做夢（這裡“翻”作“反”解），有朋友來訪，座談聊天，就會沖淡思家的情緒。此聯也有慨嘆人生如夢之意。 尾聯“琴書獨未整，獨坐送殘霞”，“獨坐”照應標題，百無聊賴地獨坐，送走殘餘的晚霞，意即打發餘生的時光，連琴棋書畫都懶得打理了。 全詩表現了李贄晚年“獨在異鄉為異客”的寂寥之感，回想其坎坷的一生，頓生“人情冷暖，世態炎涼”之慨嘆，是其晚年真切感情的流露。
