![犯罪現場[美劇]](/img/b/e51/nBnauM3X1YTNwITO3QzMyYjN5MTM1MDM1ATM2kzMwAzMwIzL0MzL3AzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLwE2LvoDc0RHa.jpg "犯罪現場[美劇]")
1.犯罪現場
crime scene犯罪分子作案的地點和遺留有犯罪痕跡、犯罪物品的場
所。
犯罪現場有多種分類。根據現場有無破壞，可分為原始
現場和變動現場。前者指偵查人員到達時沒有遭到改變和破
壞的現場。它能真實、客觀地反映犯罪分子作案的過程、手
段以及其他有關情況，便於發現和提取犯罪遺留的痕跡、物
證，有利於正確分析案情。後者指偵查人員到達時已發生部
分或全部改變的現場。發生變化的原因可能是颳風、下雨等
自然現象，也可能是人為的因素。現場的改變會給偵查工作
帶來不便。根據現場有無偽裝，分為真實現場和偽裝現場 。
前者指犯罪分子作案時未加以掩飾和偽造的現場。它能直接
反映犯罪分子的犯罪動機、目的和犯罪過程，準確地收集物
證，判斷案情。後者指犯罪分子作案時，對其犯罪行為和目
的故意加以掩飾的現場。它會給偵查工作增加一定的困難 。
此外，當一起案件有幾個現場時，按照犯罪分子活動的先後
順序，分為第一現場、第二現場，甚至第三、第四現場。根
據案件性質又可分為殺人現場、盜竊現場、強姦現場等。
一旦發現犯罪現場，應立即採取現場保護措施，保持案
件發生或發現時的原始狀態，使犯罪痕跡、物證免遭破壞 ，
以利進行現場勘查。法律規定，任何單位和個人，都有義務
保護犯罪現場。而基層的公安保衛人員和治安保衛人員負有
保護現場的職責。具體保護措施是：劃定保護範圍，布置警
戒，維持秩序，禁止無關人員進入保護區，對露天現場的屍
體、罪犯遺留的足跡和其他物證加以覆蓋，防止日曬雨淋 ；
急救人命，排除險情，扭送和追緝人犯；訪問事主、發現人
和現場周圍民眾，了解案情等。
2.圍繞在形同長輩的組長格里森(威廉-彼特森飾)周圍的，是由幾個偵探專家組成的拉斯維加斯犯罪現場調查小組，他們的主要日常任務是研究犯罪現場，發現的蛛絲馬跡，以追蹤罪犯。影片往往從最初犯罪現場的一幅幅靜態畫面開始，伴隨著調查層層深入，困惑和混亂也隨之而來。直到所有線條一一理開，這幅靜態的畫面再次出現，人們對其中的暗示才恍然大悟，一個故事也即告終結。為了達到這一微妙效果，劇中的每個細節都非常重要：一隻鞋或是耳朵的紋印，一絲頭髮或者衣服上的一縷纖維；受害者或嫌疑人身上的一點化學物品痕跡……在第一季中，格里森說：“昆蟲學是我們的朋友”(從死者身上找到的昆蟲，他可以斷定死亡的時間或者他的最後用餐時間)。這句話想要強調的是：正是通過那些無窮小的事物，那些低於人類的生命，他們找到了辦案線索。
在美國，《犯罪現場》是最近五年系列劇最普遍的形式(打破它的是《24》)，是它將《急診室的故事》從電視台收視率的榜首上拉下來，和《老友記》、《欲望城市》、《人在江湖》、《24》一起，成為過去的10年間最引人注目的系列劇。《犯罪現場》的製片公司是“JERRY BRUCKEIMER”(《珍珠港》，《壯志凌雲》的同一製片公司)，編劇兼導演是安東尼-朱克，製片人則是大名鼎鼎的布魯克-海默。
這部系列劇的劇情結構比較單一，每集都以罪案發現開場，很快再和另一起或兩起案件交織在一起。作為一部篇幅龐大的現代系列劇，影片採用隨時間推進逐漸深入案件的方式，用一種及其接近案件本身的獨特視角來拍攝，它最大的優勢就是可以帶領觀眾，一起走進偵破過程，這相當過癮。另外，劇中主人公的言行舉止，往往是一種冷漠、客觀、純科學的態度，對個別觀眾來說，比如迷戀《老友記》和《欲望城市》的朋友，這種缺乏人物性格刻畫的方式可能就顯得令人難以接受，但這和整齣戲的基調相當吻合。
《電影手冊》評價
90年代的美國系列劇基本在兩種比鄰的觀點中搖擺，一種是“真理在別處”，譬如系列劇《X檔案》及完全仿真的以法律調查為主題的系列片《PRACTICE》；另一類，就是系列劇《犯罪現場》。就象出乎人們想像的德.帕爾馬的《蛇眼》、《blowout》和Kurosawa的《Rashomon》，劇作隱藏的深層含義是：“真理是恐懼的，但它就在這裡。”這部電視劇可謂是一個真理的總結，精益求精的圖象和合成使得本片成果斐然，在系列劇的探索中該片已經穿過了一條神奇的現代之路。
