簡介
1808年觀演大廳在那個時代，這個劇場是少數獲得授權在倫敦演出“合法（legitimate）”（指話劇，而不是歌劇、舞蹈、音樂會或音樂劇）戲劇的劇場之一。在這個基地上第一座劇場是在英王復辟早期Thomas Killigrew下詔修建的。在這座“Bridges街皇家劇場”出現過的演員包括Nell Gwyn和Charles Hart。這座劇場1672年毀於火災。Killigrew在同一位置修建了一座更大的劇場，由Christopher Wren設計，重新命名為“特魯里皇家劇院”，於1674年開放。這座建築存在了近120年，其領導層包括Colley Cibber，David Garrick，以及Richard Brinsley Sheridan。偉大的愛爾蘭（？）莎士比亞演員Charles Macklin曾在這座建築中表演。1791年，在Sheridan的經管下，這座建築被拆毀為一座更大的劇場讓出位置，新劇場於1794年開放。這座巨大的新特魯里只存在了15年，於1809年燒毀。今天佇立在這裡的建築1812年開放。曾經進駐這裡的演員各各不同，像莎士比亞演員Edmund Kean，童星Clara Fisher，喜劇演員Dan Leno，戲劇劇團Monty Python（他們在這裡留下了音樂會專輯），以及音樂作者和演員Ivor Novello。今天，這座劇場屬於作曲家Andrew Lloyd Webber ，一般會上演流行的音樂戲劇。這是一座一級建築。
第一劇場 1663
11年的“Puritan Interregnum（清教間斷）”將類似戲劇這樣的娛樂活動視為輕浮的行為予以禁止，1660年Charles II回到了英王室的寶座上。不久之後，Chales向兩個組織（two parties）頒布許可信Letters Patent特許重建新的表演公司。其中一份交給了Thomas Killigrew，他的公司成為了King‘s Company，他在特魯里建造了一座新的劇場。許可信同樣允許這兩家公司在倫敦壟斷上演法定戲劇；這一壟斷在18世紀受到新團體的挑戰，“法定戲劇”的定義也受到質疑，但這一壟斷仍舊合法持續到1843年。這座劇場，設計者不明，於1663年5月7日開放，叫做“橋街皇家劇院Theatre Royal in Bridges Street”。它也被叫做其它名字，包括“國王劇院”。這座建築是一座三層的木結構建築，112英尺長59英尺寬，700座。建築離拓寬的街道有一定距離，只能穿過周遭建築狹窄的通道抵達。
通過Samuel Pepys的日記可以了解到這座劇場當時的一些情況。
“這座劇院有傑出的設計，但也有一些問題，比如進出池座Pitt的通道太窄，舞台到包廂的距離確實影響到聽音，但在其它方面它確實很好，只是最重要的問題是，樂隊在下方，大多的聲響在舞台之下，那裡沒有聽眾，這一點必須改進。”
表演經常在下午3點開始，可以利用自然光線：主要的觀眾區，池座，沒有屋頂，為了讓光線進入。一個上釉的穹頂覆蓋開敞的空間，但根據Pepy的另一篇日記可以看出，穹頂並不能完全起到遮蔽的作用：他和他的妻子被迫離開劇場躲避冰雹。
綠色毛呢布覆蓋池座的長凳，並用在包廂裝飾中輔助金色皮革，甚至用在舞台上。無靠背的長凳排滿半圓的池座，面向舞台。從1663年一位Monsieur de Maonconys的信件中可以看到：“普通人落座的池座中所有長椅形成一個半圓，一排排升起。”三層樓座環繞底層半圓形的座椅區域，一二層樓座被分割成包廂。
國王公司被迫委任技術優越而價格昂貴的皇家劇院給對手公爵公司，公爵公司在“Lincoln’s Inn Fields”中用他們的“可移動”“可更換”的布景和視覺刺激來吸引觀眾。模仿Lincoln’s Inn Fields中的革新，皇家劇院也用wings和shutters設定了可動布景，可以在幕間甚至演出中方便地更換。當不使用的時候，shutters放置在鏡框後側面看不到的地方，鏡框是舞台畫面的畫框。這種鏡框式分離觀眾和表演者的形式雖然在歐洲大陸早已出現，但在英國劇場中還是一項新現象。然而倫敦的劇場設計對待“畫箱”舞台的優勢仍然模稜兩可，幾十年來，倫敦劇場包括特魯里劇場都有著突出鏡框的較大的前台，類似伊莉莎白劇場中的插入式舞台。演員仍舊可以走到台前，連線起演員和觀眾間的距離，另外，少數情況觀眾也會自己登上舞台。（？）
Killigrew在新劇場中的投入使得兩家公司對工藝水平的考慮處於同一水平，但皇家劇院主要的劇目仍舊局限於“話”劇，與William Davenant的巴洛克場景以及Lincoln‘s Inn Fields的歌劇形成對比。內在權利架構是兩者間最大的不同：當Davenant嫻熟地駕馭著年輕聽話的歌劇團的時候，Killigrew在他的老夥計中的權威則遠不是那么不可動搖。經驗老道的演員Michael Mohun（Pepy稱他是“世界上最好的演員”）以及Charles Hart要求國王公司的股份和好的待遇，同時他們看不起巴洛克場景。頭目Killigrew和他的首席演員分權導致衝突時常發生。這對皇家劇院的生意不好；但另一方面，這種強勢而自信的演員，堅持對白和文本品質高於裝飾性和視覺刺激的理念，有利於英國戲劇的復興。比起高效運轉的Lincoln’s Inn Fields，在博弈的皇家劇院上演的劇目更可能是今天眼中的傑作。這一觀點特別適用於新型的復辟時期喜劇restoration comedy，這一戲劇類型在17世紀60年代正是由William Wycherley和皇家劇院的劇作家John Dryden掌控的。Hart以及查理斯二世的情人Nell Gwyn等演員發展和提煉了兩位劇作家作品中著名的場次，包括對答、嘲弄和調情等，而這些演員所作出的創造性的貢獻，在John Harrington Smith看來和劇作家有相同的地位。這一時期戲劇的另一元素是女演員第一次出現在英國的舞台上。她們的出現使得劇作家可以隨意描述女性角色，發展愛情戲碼，挑戰breeches roles。
倫敦大鼠疫在1665年夏季爆發，皇家劇院以及其它公共娛樂設施，都被6月5日的法令關閉。關閉了18個月直到1666年秋季，在此期間劇院做了一定的內裝改造，包括舞台拓寬。因為坐落於城市西側邊界，1666年9月肆虐全城的大火疫並沒有影響到劇場，但它還是在6年後的1672年1月25日毀於火災。
第二劇場 1674
（探討Wren是否是第二劇場的設計者，以及一張剖面是否是第二劇場的圖紙的問題）
國王公司，再沒有從失去橋街劇場的經濟損失中恢復過來。與公爵公司的競爭壓力強迫他們繼續投資，立刻開始建造一座甚至更大更奢侈的劇場，可以容納2000觀眾。這座新的特魯里皇家劇場在1674年3月26日開幕。這座新劇院靠賣出更多的公司股份來酬酢資金，就需要買票賺更多的錢。
1674年劇場包括一個雜院，容納了辦公、排練、儲藏以及更衣等功能，供劇場管理者和演員們約70人以及50多人的技術團隊使用。另外三間房間提供給劇本存放，包括一個藏品圖書館，另一個單獨房間放演員各自的分稿，以及一個特別圖書館存放劇場日誌、賬簿和樂譜。房間的混亂使得不同部門間的交流變得困難，這一問題David Garrick在他做經理期間給予糾正。整個劇院綜合體占據了13134平放英尺的場地，由特魯里街東、Brydges街西、Great Russell街北和Little Russell 街南圍繞。
“池座是一個階梯劇場（Amphitheatre），由無背長椅填滿，用綠色布料裝飾覆蓋。年輕的紳士、淑女，以及未婚的姑娘們混坐在這個區域，聊天、玩笑。後面靠牆，一層樓座下方正對舞台的位置，升起另一端階梯，這個區域是最有地位的人，一般是少數男人。樓座，只有兩排，坐著普通大眾，特別是上層樓座。”
因為消失點的出現，坐席被分出等級，票價各不相同。包廂座，由富裕的上層紳士使用，花5shillings；池座中的長椅常坐著紳士，也有市民和學者，花3shillings；商人和手工藝者占據一層樓座花2shillings，而僕人和其它“普通人”，花1shilling在頂層樓座。座椅未編號，遵循先來後到的原則，因此許多紳士派僕人搶占面向舞台的好位置。
到18世紀晚期，舞台兩側設有門，一系列長釘圈定舞台口得邊緣，防止觀眾爬上舞台。舞台的盡端，學者們構想有一個寬的門洞，大概有20英尺寬，Richard Southern將它叫做“景窗”，洞口展現擴展的布景舞台，為特殊的歌劇表演布景服務。幾乎沒有證據顯示這些在18世紀的戲劇中被使用，但確實，Bristol的證據暗示這些並不存在知道19世紀中期，那時也只是服務於娛樂活動或歌劇。
討論1678-1684的政治問題破產問題。
第三劇場 1794
18世紀末劇場需要升級，終於在1791年被拆毀，劇團暫時移動到位於Haymarket新的國王劇院King’s Theatre。第三劇場由Henry Holland設計，1794年3月12日開放。在劇場包廂的設計中，Henry Holland請John Linnell協助。有些手稿留下來。這是一個洞穴劇場，容納超過3600人。所有人之一留下的文字說明了為什麼要造這么巨大：
“我知道時興的概念是劇場應該非常小；但我認為這個流行的概念可能過分了，沒有考慮收益問題”
新技術使得擴建變得容易：鋼柱替代了龐大的木結構，撐起了5層樓座。舞台也很大：83英尺（25m）寬92英尺（18m）深。建築師Holland說它大過歐洲所有劇場。除教堂外，它是倫敦最高的建築。
雖然“流行的我們的劇場必須很小的概念”被證明是難以承受的。當時許多聲音聲討新劇場巨大的尺度，懷念“親切貼近的舊劇場座椅”。女演員Sarah Siddons，以及Drury Lane 公司的部分，將它叫做“荒廢之地”（1803年將特魯里留給了她的兄弟John Philip Kemble）。並不僅僅是舞台上的親切感和維繫感失去了，過大的尺度使觀眾難以聽清演員的聲音。為彌補這個問題，新劇場的作品傾向於大場面而不再是對白。這種大場面的一個例子就是1794年的作品，有水景從一塊大石落入湖中，湖面大到能駁船。水從閣樓水箱流出，也用來防火。
第三劇院一直屬於Richard Sheridan。在此期間他成長為政治家，但他的無作為造成了財政困難。1794的重建花費了兩倍預算80000英鎊，Sheridan厭煩所有的債務。在巨大結構中的作品也更花錢，增加的觀眾票價也不能彌補差距。
1800年5月15日在這裡發生了企圖刺殺King George三世的事件。James Hadfield從池座向坐在皇家包廂的國王開了兩槍。偏了幾英寸，H迅速被制服，G不為所動，讓演出繼續。
1809年2月24日，劇場又被燒掉了。
第四劇場 1812
現在的特魯里皇家劇場，由Benjamin Dean Wyatt設計，對Whitbread領導的委員會負責，1812年10月10日開放，演出了哈姆雷特，Robert Elliston主演。新劇場向親密尺度做出一些讓步，可容納3060觀眾，比以往的劇場少550人（雖然這個尺度仍舊是巨大的劇場）。1820年增加了劇場主入口的門廊，面向Catherine街，保存至今。煤氣燈發明之後5年的1822年，內部進行了重大的重修。1831年Russell街得colonnade被添加上。上演的作品更依賴布景和效果而不是台詞，表演在這裡仍舊平庸。1823年的作品Cataract of the Ganges有一個最終特寫，一個馬背大瀑布火（總之看上去很勞師動眾）。1829年的作品效果由液壓機械創造。
