現狀分析
傳統的弦鳴樂器製造方法下音板受力狀態有幾個特點：1、音板受琴弦巨大拉力；2、.弦樂器音板的周邊被側板、音板框固定而受力；3、音梁在振動之前承擔弦的巨大力量。原理內容
無限制振動懸浮碼試圖使用支撐桿和懸浮碼分解音板所受力量，改變原本的振動狀態，去掉音板所受外力和外力對音板固有頻率列不可控制的影響。
一、支承桿：在樂器的某個部位設定按裝一個支承桿①（根據不同的樂器和結構等因素進行設計安裝）。
二、懸浮碼圖7：用ABS塑膠等材料製造一個粘接在共振體上（例如音板）能通過弦的張力產生內應力使張緊的弦與之緊密連線固定的懸浮碼②琴碼要儘量的小，才能不會產生前述的AB方向強度，音板才能做沒有人為局部振
三、調試張弦後，音板即被琴弦吊在空中，實現了音板無須側板支承，同時也去掉了弦對音板的巨大壓力或拉力。
注意事項
徹底了解無限制振動懸浮碼的原理及發聲過程，要根據不同的樂器結構進行不同的分析和具體安裝。要了解不同樂器本身的發音特點，在保證這個特點的基礎上使用懸浮碼方法。音板的周邊可以完全懸空或半懸空或完全與側板粘接固定三種方式都可。要找到具體不同樂器聲音檔次低的因素有幾個，並徹底解決主要影響因素。不同的樂器應具體分析，找到對音板影響最嚴重的外力，使用無限制振動懸浮碼技術將外力去掉。例如對於古箏而言影響音板發音的主要因素是面板巨長的周邊所受的外力。在例如立式鋼琴，最左手低音不好的原因就是因為低音區音板被音板框固定，導致音板實際振動面積過小，產生能振動面積的最低固有頻率比琴弦的基音還高許多的情況，所以實際能振動面積的音板只能與低音弦的泛音共振，不能與低音弦的基音共振，使人耳聽起來是低音下不去的感覺。處理方法是用本技術把低音區音板（甚至全部音板）懸空增大實際可振動的音板面積等。
套用實例
無限制振動古典吉它製作原理示意圖。
去掉對音板影響最大的拉弦板的影響，儘量縮小拉弦板，可以使用面板半懸空或不懸空兩種方法。1、製作一個沒有面板的整個琴身，側板邊緣⑦用硬質材料（例如十合板）加固。
2、製作一個沒有背板但有側板⑤的面板③
3、製作一個支承桿①（可以作的漂亮些），上面固定六個拉弦柱④（或一個拉弦柱上安裝一個有六個穿弦眼的拉弦碼）、拉弦柱上有穿弦孔。
4、製作一個本發明設計的懸浮碼②，（用ABS塑膠刀刻出來）粘接安裝在琴橋上。
5、琴橋上開六個可以讓拉弦柱④通過的孔⑧，並保證孔要足夠大。
6、安裝時，把音板③放入琴身中，讓拉弦柱④從琴橋孔⑧中穿過，然後安裝琴弦並讓弦從懸浮碼②的槽中穿過，張緊琴弦，如果各部分尺寸合適的話，音板③就會四周不靠的被琴弦吊在琴身當中，試奏時，面板背板的木質感就會極優美的、均勻平衡的發出來。
7、如果回音和面背板共振效果不理想，可以鬆掉琴弦取下音板進行常規處理。
8、最後，音板③與琴身側板的縫隙用彈性圈密封（試音時可用紙膠布代替）後產生懸浮音板，或音板③與琴身側板⑦直接粘接固定，並把音板③的側板⑤去掉，產生不懸浮音板。
9、如果上述製作時音板上沒有音梁則產生零音色吉它，如果安裝不同位置的音梁則產生不同附加音色的一級、二級、三級……吉它，如圖。
