作品原文
滿江紅 ·暮春
家住江南，又過了、清明寒食。花徑里、一番風雨，一番狼籍。紅粉暗隨流水去，園林漸覺清陰密。算年年、落盡刺桐花，寒無力。
庭院靜，空相憶。無說處，閒愁極。怕流鶯乳燕，得知訊息。尺素始今何處也，彩雲依舊無蹤跡。謾教人、羞去上層樓，平蕪碧。
注釋譯文
詞句注釋
滿江紅：詞牌名。《樂章集》《清真集》入“仙呂調”。雙調九十三字，前片四仄韻，後片五仄韻，一般例用入聲韻。
清明寒食：這是春天的兩個節日。寒食，約在冬至後一百零五天左右，清明節前一二天。
“花徑里”三句：一番，前一個作一陣解，後一個作一片解。狼籍，散亂。歐陽修《採桑子·群芳過後西湖好》詞：“狼籍殘紅，飛絮濛濛。”
“紅粉”二句：紅花少了，綠葉多了。紅粉，形容紅花飄落。清陰，碧綠的樹葉茂密。作者化用了李清照的《如夢令·昨夜雨疏風驟》里的“知否？知否？應是綠肥紅瘦。”
刺桐花：植物，豆料。一名海桐。落葉喬木，春天開花，有黃紅、紫紅等色。生長在南方。福建的泉州又名刺桐城。
閒愁：為國家之愁。作者在很多場合里，把國家之愁，都說作閒愁。
流鶯乳燕：指權奸佞臣。他們鼓唇弄舌，搬弄是非。
“尺素”二句：如今書信在哪裡也不知道，我想念的人也不見蹤跡。尺素，書信。古樂府《飲馬長城窟行》：“客從遠方來，遺我雙鯉魚。呼兒烹鯉魚，中有尺素書。”彩雲，又作“綠雲”，指想念的人。
“謾教人”三句：空教我，但實在沒有臉面再上高樓了，樓外的平原上只有一片碧綠的莊稼。謾，作空、徒解。羞，沒有臉面，這是說高樓上去的次數太多了，不好意思的再上了。層樓，高樓。平蕪，平原、原野。
1.滿江紅：詞牌名。《樂章集》《清真集》入“仙呂調”。雙調九十三字，前片四仄韻，後片五仄韻，一般例用入聲韻。
2.清明寒食：這是春天的兩個節日。寒食，約在冬至後一百零五天左右，清明節前一二天。
3.“花徑里”三句：一番，前一個作一陣解，後一個作一片解。狼籍，散亂。歐陽修《採桑子·群芳過後西湖好》詞：“狼籍殘紅，飛絮濛濛。”
4.“紅粉”二句：紅花少了，綠葉多了。紅粉，形容紅花飄落。清陰，碧綠的樹葉茂密。作者化用了李清照的《如夢令·昨夜雨疏風驟》里的“知否？知否？應是綠肥紅瘦。”
5.刺桐花：植物，豆料。一名海桐。落葉喬木，春天開花，有黃紅、紫紅等色。生長在南方。福建的泉州又名刺桐城。
6.閒愁：為國家之愁。作者在很多場合里，把國家之愁，都說作閒愁。
7.流鶯乳燕：指權奸佞臣。他們鼓唇弄舌，搬弄是非。
8.“尺素”二句：如今書信在哪裡也不知道，我想念的人也不見蹤跡。尺素，書信。古樂府《飲馬長城窟行》：“客從遠方來，遺我雙鯉魚。呼兒烹鯉魚，中有尺素書。”彩雲，又作“綠雲”，指想念的人。
9.“謾教人”三句：空教我，但實在沒有臉面再上高樓了，樓外的平原上只有一片碧綠的莊稼。謾，作空、徒解。羞，沒有臉面，這是說高樓上去的次數太多了，不好意思的再上了。層樓，高樓。平蕪，平原、原野。
白話譯文
我的家住在江南，又過了一次清明寒食節日。一場風雨過後，在花叢中的路上，一片散亂的落花。落下來的紅花，靜靜地隨著流水走了。園林里漸漸地覺得清綠的樹葉茂密了。我計算了一下：年年刺桐花落盡的時候，寒天的力量一點也沒有了。
庭院寂靜，我在空空地想著她。我為國而愁的太厲害了，但沒有地方說，因為那些流鶯乳燕太可怕了，如果她們知道了這個訊息，又要陷害我。如今也不知道書信在哪裡，我想念的朋友仍然沒有蹤跡。空教我上樓去瞭望。我到樓上去的次數太多了，實在沒有臉面再上去了。即使是到了樓上也看不到我想念的人，只看見樓外的原野上一片碧綠的莊稼。
創作背景
此詞一說作於宋孝宗隆興二年（1164年），當時辛棄疾在江陰軍簽判任上；一說作於宋光宗紹熙三年（1192年）至五年（1194年），當時辛棄疾在福建任提點刑獄、安撫使等官。
作品鑑賞
整體賞析
《滿江紅·暮春》是一首十分委婉纏綿的傷春相思詞，寫一位空閨女子懷念情人而又羞澀難言的情緒狀態，逼近婉約派詞人秦觀的風調。擅長於寫豪壯沉鬱之詞的辛棄疾，能以似水柔情寫女子的相思怨別，足見他的大家風範。
此詞分上下兩闋，上闋重在寫景，下闋重在抒情，也是長調最常用的章法。既然屬常見常用，那么易陷於窠臼。但此詞既不落俗套，又有新特點，委婉但不綿軟，細膩但不平板。做到這一步，全賴骨力。具體地說每句之中，皆有其“骨”，骨者，是含義深厚，分量沉重，足以引人注目的字面；由骨而生“力”，就足以撐住各句，振起全篇。
上闋寫這女子眼中的暮春景象。這樣寫，不僅為下闋抒情作好了鋪墊，而且已暗蓄著紅顏難久而年華虛度的悲愁。起拍點明時間地點，情韻含藏。如“家住江南”，看來不過點明地點，卻能突出這是一位比之塞北女子更嬌柔的江南女子的哀怨。如寫清明寒食，不過是先敘出抒情的特定時間，為下文寫景著力，卻以一個“又”字傳神，表明不止一次獨自度過暮春的寂寞和哀怨，使往年暮春的心情被其調動起來。以下一氣貫注，鋪寫殘春凋零景象，也於景中含情。“一番……一番……”的句式，是抒情重筆，表明經過許多次風雨之後，如今的花徑里已經狼藉不堪了。“紅粉”兩句，接前風雨而來，實描花落水流紅的殘春景象，和綠意漸濃、園林寂寞的風光。其中的一“暗”字，一“漸”字，如鈍刀割肉，拉長了感覺的時間，表明她飽受煎熬的時間很長。除了寫出時光的流轉之外，在古典詩詞的傳統語境裡，還有一定的象徵意味，象徵著青春美貌的流失。特別是作者用“紅粉”一詞時，花落所隱含的美人衰老無華的意思更明顯。“算年年”以下數語，拈出刺桐花，以作補充，變泛論為實說。用一“算”字，總束暮春風光，並舉出很少入詞的暮春刺桐花落，來表明春光的不再，天氣的轉暖。“寒無力”三字，頗為生新惹目，自是“骨”之所在。寒，謂花朵瘦弱，故無力附枝，只得隨風飄落，不得以清陰綠葉之盛壯，而耀威於枝頭。寒花與密葉之比較，亦可使人聯想。倘能結合作者的處境、心緒而謂其隱含君子失意與小人得勢之喻，似非無稽。這樣殘春景象，在他有點有面的描寫中，被收拾無遺，而這位江南女子的傷春之情，也已經從中沁出。就章法而論，此處隱含的比喻，則是由上闋寫景轉入下闋抒情的過渡，唯其含而能隱，故尤耐人尋味。
下闋在此描寫的基礎上，寫她的孤寂和苦悶，羞澀和矜持，把一個含羞含情的年輕女子的相思情愫，刻畫得體貼入微，美輪美奐；換頭的“靜”字，承上啟下，既指芳花凋零之後的寂靜，也寫情人不在的孤寂。因為難以忍受這過度的“靜”，所以她“相憶”遠方的遊子，可是在“相憶”之始，她已感覺“相憶”的徒勞——“空”字是明證，正像上闋起韻的“又”字一樣，這裡的“空”字，也很能含蓄傳恨。以下寫“相憶”之情不僅“空”，而且“無說處”，這就加倍傳寫了她的苦悶和幽怨，所以她感到“閒愁極”。然而這無盡的閒愁，這帶有幽怨的相思，依然是“無說處”的。以下就“無說處”轉寫作者的羞澀和矜持。這滿懷的閒愁，只能深藏在心中，不僅不能對伊人說，對別人說，而且還生怕流鶯乳燕知道。這裡，在她極度的羞澀和矜持中，似還隱含著這樣的意思：這段感情是不能為外人所窺破的，是非同尋常的。由是，她只好自己隱忍著，在情感的苦汁里泡得透濕。“尺素”以下，由眼前所感苦境，轉入對於遊子的痴情等待中去。言其既得不到伊人的一封信，也不知道伊人如今身在何方。以“彩雲”這一美好的稱謂指稱對方，表明了她的痴迷未減，以“依舊”來暗怨遊子的薄倖，一直未告訴她自己的行蹤。這一痴一怨，與前文相憶而無說處一樣，表明她的內心充滿著惶惑和矛盾，欲愛不得，欲罷不能。結韻雖然把她內在情愫化為情蘊飽滿的形象，所傳達的感情也如此充滿了矛盾：她羞上層樓，怕見平蕪，卻又情不自禁，登樓遠望。作者寫女子的相思，運筆如此纏綿悱惻，細膩宛轉，確能勾魂攝魄，令人賞嘆無置。
對於這樣一首從女性那一面寫來的閨中念遠詞，因為讀解到這一層次不能窺見抒情主體的精神風貌，所以人們往往試圖給它“最終的解釋”，即把它與作者自身的情感狀態聯繫起來，因而得出它是一首政治寄託詞的結論。如以春意衰敗寄託時局衰微之意，以盼望遊子音訊，寄託盼望北伐訊息之意，以怕流鶯乳燕，寄託憂讒畏譏之心，也就是說，詞中這位寂寞的江南女子，是作者對於自己的政治形象的審美化和柔化創造。中國詩詞既然原有“美人香草”的抒情路子，採取這一角度來解釋此詞，也就未必不可以成立。只不過要句句扣死，卻也未免失於穿鑿。倒不如取“有寄託入，無寄託出”的認知態度，更為合理。
名家點評
清代陳廷焯《雲韶集》卷五：幼安《滿江紅》《水調歌頭》諸作俱能獨辟機杼，極沉著痛快之致。亦流宕，亦沉切。
清末民初沈曾植《稼軒長短句小箋》：此數章皆髀肉復生之嘆。
作者簡介
辛棄疾像辛棄疾（1140－1207），南宋詞人。字幼安，號稼軒，歷城（今山東濟南）人。二十一歲參加抗金義軍，曾任耿京軍的掌書記，不久投歸南宋。歷任江陰簽判，建康通判，江西提點刑獄，湖南、湖北轉運使，湖南、江西安撫使等職。四十二歲遭讒落職，退居江西信州，長達二十年之久，其間一度起為福建提點刑獄、福建安撫使。六十四歲再起為浙東安撫使、鎮江知府，不久罷歸。一生力主抗金北伐，並提出有關方略，均未被採納。其詞熱情洋溢、慷慨激昂，富有愛國感情。有《稼軒長短句》以及今人輯本《辛稼軒詩文鈔存》。
