自乾隆朝以後,子弟八角鼓票房在京城逐漸繁榮起來,岔曲音樂也脫離開以往的軍歌樣式,開始以演唱寫景抒情的段子為主,也有一些記事和反映民俗的曲目。由於岔曲唱詞文雅,蘊藉豐厚,因此很受王宮大臣、貴族子弟的喜愛。岔曲在清代的盛行和發展,一方面得益於上層社會對八角鼓藝術的推動,更重要的是它清新、靈活的表演形式和深厚的滿族音樂文化底蘊。同光年間,慈禧太后對八角鼓尤為推崇,還曾命內務府掌儀司挑選旗籍子弟票友入宮傳授太監演唱。與此同時,京城各旗營都有自己的八角鼓票房,不計其數。北京內城尤以載瀓(愛新覺羅氏,恭親王長子,正紅旗蒙古都統)貝勒的賞心悅目票房最富盛名。清朝覆滅以後,子弟票友紛紛下海,八角鼓也被帶到民間,與大鼓、時調、琴書同台演出,時稱“滿漢鼓曲”。岔曲從形成到現在已有近300年的歷史,它是八角鼓文化傳承的見證,也是古代滿族音樂的活化石。目前,天津仍有滿族子弟八角鼓票房,名曰“今承古韻”。
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