作品原文
游珍珠泉記
濟南府治 ，為濟水所經 。濟性洑而流 ，抵巇輒噴涌以上 。人斬木剡其首 ，杙諸土 ，才三四寸許，拔而起之，隨得泉。泉瑩然至清 ，蓋地皆沙也 ，以故不為泥所汩 。然未有若珍珠泉之奇者。
泉在巡撫署廨前 ，甃為池 ，方畝許，周以石欄。依欄矚之，泉從沙際出，忽聚、忽散，忽斷、忽續，忽急、忽緩。日映之，大者為珠，小者為璣 ，皆自底以達於面，瑟瑟然 ，累累然 。《亢倉子》雲 ：“蛻地之謂水 ，蛻水之謂氣，蛻氣之謂虛 。”觀於茲泉也，信 。是日雨新霽 ，偕門人吳琦、楊懷棟游焉 ，移晷乃去 。濟南泉得名者凡十有四 ，茲泉蓋稱最雲 。
注釋譯文
詞句注釋
珍珠泉：在今山東濟南市泉城路北。泉水上騰，狀如珠串，故名。
府治：府的衙署所在地。清濟南府在歷城（今濟南市）。
濟水：河名。源出於河南濟原縣王屋山，故道過黃河西南，再東流至山東，與黃河併入海。後下遊河道為黃河占奪。
濟性：濟水的特點。洑而流：水潛流於地下。
抵巇（xī）：遇到地下的縫隙。巇，縫隙。輒：就。
剡（yǎn）：削尖。
杙（yì）諸土：把小木樁插進土裡。杙，一頭尖的小土樁，此用作動詞。
瑩然：潔白明亮。然，助詞。至清：極為清澈。
蓋：此處是大概、由於的意思。
汩：擾亂。
巡撫署廨（xiè）：巡撫官署。巡撫，清代省級地方政府行政長官，又稱撫台、撫軍。署廨，衙門。
甃（zhòu）：以磚修井；後亦稱砌磚石為甃。
璣：不圓的珠子。
瑟瑟然：形容泉珠出水面發出的細碎的聲音。瑟瑟，秋風聲。
累累然：形容泉水湧出時水珠重疊的樣子。
《亢倉子》：書名。舊題庚桑（或作“亢桑”“倉”）楚作。下引文字見該書《全道篇》。
“蛻地”句：從地底下蛻變出來的就叫做水。蛻，蛻變，指形、質的變化。
虛：指虛無。此句是說，氣蛻變成為“無”。
信：確實。
霽：雨雪停止，天放晴。
門人：指門生、弟子。
移晷（guǐ）：日影移開，表示過了一段時間。晷，日影。
得名者：有名氣的。
茲泉蓋稱最：此泉可謂最有名。
1.珍珠泉：在今山東濟南市泉城路北。泉水上騰，狀如珠串，故名。
2.府治：府的衙署所在地。清濟南府在歷城（今濟南市）。
3.濟水：河名。源出於河南濟原縣王屋山，故道過黃河西南，再東流至山東，與黃河併入海。後下遊河道為黃河占奪。
4.濟性：濟水的特點。洑而流：水潛流於地下。
5.抵巇（xī）：遇到地下的縫隙。巇，縫隙。輒：就。
6.剡（yǎn）：削尖。
7.杙（yì）諸土：把小木樁插進土裡。杙，一頭尖的小土樁，此用作動詞。
8.瑩然：潔白明亮。然，助詞。至清：極為清澈。
9.蓋：此處是大概、由於的意思。
10.汩：擾亂。
11.巡撫署廨（xiè）：巡撫官署。巡撫，清代省級地方政府行政長官，又稱撫台、撫軍。署廨，衙門。
12.甃（zhòu）：以磚修井；後亦稱砌磚石為甃。
13.璣：不圓的珠子。
14.瑟瑟然：形容泉珠出水面發出的細碎的聲音。瑟瑟，秋風聲。
15.累累然：形容泉水湧出時水珠重疊的樣子。
16.《亢倉子》：書名。舊題庚桑（或作“亢桑”“倉”）楚作。下引文字見該書《全道篇》。
17.“蛻地”句：從地底下蛻變出來的就叫做水。蛻，蛻變，指形、質的變化。
18.虛：指虛無。此句是說，氣蛻變成為“無”。
19.信：確實。
20.霽：雨雪停止，天放晴。
21.門人：指門生、弟子。
22.移晷（guǐ）：日影移開，表示過了一段時間。晷，日影。
23.得名者：有名氣的。
24.茲泉蓋稱最：此泉可謂最有名。
白話譯文
濟南府的官署所在地，是濟水所經過的地方。濟水素有潛流地下的特點，水流一遇到地縫就噴涌而出。如果有人折一段樹枝削尖它的一端，往地下一插，才三四寸左右，再把它拔出來，立時就有泉水流出。那泉格外清澈晶瑩，大概因為此處地下都是沙礫，所以泉水不會被污泥弄渾；然而卻沒有像珍珠泉這般奇妙的。
珍珠泉在巡撫官署門前，砌有一個大水池，方圓一畝左右，四周有石欄桿圍繞。我憑靠著石欄桿望去，只見泉水從沙底湧出，氣泡兒忽而聚集，忽而散開，忽而中斷，忽而連續，忽而湍急，忽而舒緩；在陽光的照映下，大的像珍珠，小的似玉璣，顆顆從水底上升到水面，瑟瑟作響，接連成串。古書《亢桑子》上說：“大地經過變化成為水，水經過變化成為氣，氣經過變化成為虛空。”參觀了珍珠泉以後，我以為確實如此。這一天雨後初晴，我同弟子吳琦、楊懷棟到珍珠泉遊覽，流連多時才離去。濟南有名的泉有十四處，這珍珠泉可稱得上是最有名的了。
創作背景
此文的具體創作時間不詳。濟南素有泉城之稱，而其中以珍珠泉尤負盛名。在一個金秋時節，作者偕同其弟子吳琦、楊懷棟三人，到濟南遊覽了一次珍珠泉，創作了此文。
作品鑑賞
整體賞析
歷代文人雅士皆不乏題詠濟南泉水之作，但是最膾炙人口者卻無過此篇。在這不足三百字的短文中，無處不體現出作者在總體構思、景物描寫方面的非凡功力和卓越才華。
作品的總體構思似乎沿襲了遊記的一般陳式，即先說明泉水的由來，然後轉入對泉水的觀察，最後交代同游之人。柳宗元的《小石潭記》呈現的就是這樣一種模式。這種逐層排列的方法固然能起到有條不紊、秩序井然的效果，但有時卻因為過於整齊、缺少變化而顯得呆板滯重。顯然，作者在寫作此文時意識到了這種危機，為了擺脫可能出現的僵化的局面，達到靈秀飛動的境界，作者採取了獨特的不露痕跡的補救的方法，這就是文章最後一段的幾句話：“是日，雨新霽，偕門人吳琦、楊懷棟游焉，移晷乃去。濟南泉得名者凡十有四，茲泉蓋稱最雲。”按一般邏輯，天氣情況在第一段交代，但作者卻把它放在了最後，而且顯得那樣的漫不經心，自然有致。在經過一段陳式化的演繹和《亢倉子》枯燥的說理後，忽然柳暗花明，進入這樣一種清新的境界，不禁使人如醍醐灌頂，精神為之一振，由因此所造成的疲憊感、厭倦感頓時消失殆盡，接踵而至的是活潑的生機、盎然的醉意。關於泉水的總體情況，一般的處理也是放在篇首，但作者卻放在了最後，這種由不平衡所造成的傾斜，也在一定的程度上淡化了由過分平衡造成的僵滯。
此篇的景物描寫在全篇中所占比重雖然不大，但由於作者能夠從特殊情境出發，抓住觀照物的典型特徵，著意渲染，因此，也達到了出神入化的境界，如下面的描寫：“泉從沙際出，忽聚、忽散，忽斷、忽續，忽急、忽緩。日映之，大者為珠，小者為璣，皆自底以達於面，瑟瑟然，累累然。”從意象上看，這一段文字除了“珠”“璣”外，並沒有使用什麼華麗的喻象，作者好像沒有意識到這是在做文章，而是與朋友敘舊，和家人談天，雖隨意流走，卻是那樣地娓娓動聽，富有魅力，如同天籟。因此，單純中見豐富、樸素中寓瑰麗，是此篇文字的主要特徵。“忽聚、忽散，忽斷、忽續，忽急、忽緩”，“瑟瑟然，累累然”，這幾個排比句的運用正暗含了以上的匠心，從意義上講，可謂寫盡情態，無以復加，從音節上說，更是抑揚頓挫，自然有致。
名家點評
中國民航學院社會科學部副教授崔承運：這篇小品脫盡縱橫之氣，寫得清新自然，似乎是無意為文，然而卻淡然天真。對濟水洑流、插木成泉的描寫，好像是作者親眼所見，隨筆記之，按照自然界本身的妙理，不假雕飾，讀來頗有天趣。寫景文字，簡淨而生動。對珍珠泉的描繪，只用了36字，卻傳達出了泉水的形狀、氣勢、神態和色彩，紿人留下了深刻印象，文字簡淨，氣韻生動，稱得上是傳神之筆。（《歷代小品大觀》）
作者簡介
王昶（1724年~1806年），字德甫，號蘭泉，晚號述庵，青浦（今屬上海）人。乾隆進士，官至刑部右侍郎。早負詩名，長於治經，尤嗜金石之學，多藏金石碑版。輯有《湖海詩傳》《文傳》《明詞綜》《國朝詞綜》《金石萃編》諸書，自著有《春融堂詩文集》等。
