清王時敏雲壑煙灘圖軸

作品賞析觀《雲壑煙灘圖》，山體眾多，水墨淋漓，苔點細密。 從這幅《雲壑煙灘圖》中，我們能看出王時敏的繪畫風格，用筆清秀，意境疏簡。 在《仿倪瓚山水圖》中，從山水的畫法至簡單的書法題款，都帶有董其昌筆法松秀的特點。

基本信息

【名稱】雲壑煙灘圖軸
【作者】王時敏
【年代】清代
【類別】書畫
【材質】紙本水墨
【規格】縱130.6厘米，橫54.1厘米
【收藏機構】上海博物館收藏

畫作介紹

用黃公望而雜以高克恭皴筆，具有蒼渾而秀嫩的韻味。

作品賞析

觀《雲壑煙灘圖》，山體眾多，水墨淋漓，苔點細密。近處水域曲曲折折，一橋橫臥其上；幾棵高大的闊葉樹生長在土丘上，似守護著左邊的屋舍；屋舍周圍一片寂靜。作品縱深之處，山體呈“S”形走勢，向上直插雲霄。乍觀此畫，可謂“勢”不可當。但仔細品讀，就會發現陡立的山勢和畫家所用的圓渾的筆墨不甚協調。畫家似乎要表現千仞聳立之勢，可山上過多的苔點、墨點卻給人一種圓潤感。不過，這些細密的苔點和墨點又使畫面富有生機。
王時敏《雲壑煙灘圖》中的這種圓潤感，也體現在他仿效前人的作品中，如《仿黃子久》、《仿倪高士》、《仿古山水圖》等。在他仿效前人的作品中，用筆或凝重、或清麗，均不作峭拔之態。如果用當代帶有較濃西畫理念的國畫審美標準來看，《雲壑煙灘圖》的山石筆法有一種柔勁兒。對於他用筆的柔和，我們從他的書法作品中也能明顯看出來。如他用隸書寫陶潛的詩，體方筆圓，渾厚雍容，但缺乏一定的剛性。
王時敏的《雲壑煙灘圖》與他的《松壑高士圖》有許多相似之處。如橋的位置、水的流向、房舍的位置、闊葉樹的位置等都很相近，但又有不同。他的山水畫創作乾筆、濕筆互用，既皴染又施墨，用筆學黃公望而間用高克恭皴筆，作品蒼渾而秀潤。從這幅《雲壑煙灘圖》中，我們能看出王時敏的繪畫風格，用筆清秀，意境疏簡。他秀潤的用筆又浸潤著董其昌的筆韻。董其昌是王時敏的啟蒙老師，兩人可謂忘年之交。王時敏的作品大都帶有董其昌的風骨。這一點，我們從他的《仿倪瓚山水圖》中可窺其一斑。在《仿倪瓚山水圖》中，從山水的畫法至簡單的書法題款，都帶有董其昌筆法松秀的特點。

畫家簡介

王時敏（1592-1680），字遜之，號煙客，晚號西廬老人，江蘇太倉人。清初宮廷畫風的主要代表，與王翬，王鑑，王原祁，形成受皇室扶植的“四王”畫派。他們的山水畫風影響著整個清初一代。王時敏的山水畫同時也開創了“婁東派”。少年時為董其昌、陳繼儒所深賞。祖父王錫爵為明朝萬曆年間相國，家本富於收藏，對宋、元名跡，無不精研。王時敏少年時學畫，頗多方便。“每得一秘軸，閉閣沉思。”對黃公望山水，刻意追摹。入清後隱居不仕，工詩文、書、畫。擅長山水，富於收藏。精研宋元名跡，又受董其昌影響，摹古不遺餘力，深究傳統畫法，表示“唯此為是”。並在《西廬畫跋》中讚賞王（輝）是：“筆墨神韻，一一尋真，且仿某家則全是某家，不染一他筆，使非題款，雖善鑒者不能辨”，即“摹古逼真便是佳”。“四王”這一派的山水畫家正是身體力行，步履古人，於臨仿逼肖上，下了實實在在的功夫。泥古之弊，淋漓盡致。但在摹古之中，也總結了前人在筆墨方面的不少經驗心得，對於繪畫歷史遺產的整理與研究，也是有貢獻的。王時敏正是溶化古人的筆墨技巧，形成自己的面貌，但他最終缺乏對造化的真切感受。