淮河晚眺

淮河晚眺這是一首寫景抒情的山水佳作，寫的是作者在淮河邊放眼遠望遠所見到的美麗景色以及由此而引起的遐想。

淮河晚眺原文

淮河晚眺　
一九四三年春　
柳岸沙明對夕暉，長天淮水鶩爭飛。　
雲山入眼碧空盡，我欲騎鯨跋浪歸。
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淮河晚眺注釋

長天淮水鶩爭飛：寫淮河空闊的景色。化用了唐代王勃《滕王閣序》中落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色的句子。鶩，俗稱野鴨子。碧空盡：碧藍的天空的盡頭處。唐代李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》詩：孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流。騎鯨跋浪歸：騎著鯨魚踏著波浪凱鏇而歸。杜甫《送孔巢父謝病》詩：若逢李白騎鯨魚，道甫問訊今何如？又，杜甫《短歌行贈王郎司直》詩：鯨魚跋浪滄溟開。跋浪：踏浪，在浪濤中縱游。
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淮河晚眺史事

1938年三四月，江南、江北的紅軍游擊隊分別在皖南和皖西集結，組建起新四軍一、二、三、四支隊後，新四軍軍部及其所屬部隊一直在皖南一帶活動，陳毅和粟裕等則遵照中央指示和軍部部署率部東進，先後開闢江南、蘇北根據地。1941年1月，震驚中外的皖南事變發生了，新四軍軍部及所屬皖南部隊九千餘人，在遵照國民黨軍事當局的命令並經中共中央同意，移師北上時，在涇縣茂林地區突遭預先埋伏的國民黨軍七個師八萬餘人的包圍襲擊，除兩千餘人突圍外，大部分壯烈犧牲或被俘。軍長葉挺被無理扣押，副軍長項英在突圍後被叛徒殺害。事變發生後，陳毅臨危受命，被中央軍委任命為新四軍代軍長，劉少奇為政治委員。新的新四軍軍部在蘇北鹽城宣告成立。1941年8月以後，隨著戰場局勢的發展變化，新四軍軍部先後由鹽城轉移至北路馬、侉周村、停翅港、單家港等地。1942年12月下旬，軍部和華中局機關及直屬隊開始由蘇北阜寧根據地向淮南根據地轉移，1943年1月10日，安全到達目的地──洪澤塘湖南岸盱眙縣黃花塘。這首《淮河晚眺》就是作者移居黃花塘，飽覽了淮河兩岸的美麗風光之後寫成的。
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淮河晚眺鑑賞

這是一首寫景抒情的山水佳作，寫的是作者在淮河邊放眼遠望遠所見到的美麗景色以及由此而引起的遐想。淮河乃我國大河之一，源出河南省桐柏山，向東流經河南、安徽等省到江蘇省入洪澤湖。洪澤湖以下，主流經河南、安徽等省到縣三江營入長江。全長約1000公里。新四軍軍部所在地黃花塘處在淮河上下游交接洪澤湖南岸，是一片美麗富饒的地帶。軍部移至黃花塘之初，正值抗日戰爭由相持階段轉入反攻階段的前夕。在黨中央、毛主席的領導下，全國各解放區軍民不斷出擊日寇，展開了激烈的反掃蕩鬥爭。這時的新四軍也在陳毅、劉少奇領導和指揮下，主動出擊，消滅敵人，連續收復了許多據點，使解放區不斷得到擴大。而對日漸好轉的鬥爭形勢和美麗如畫的大好河山，陳毅心情舒暢，不禁詩興勃發，於這年春天寫下了《大柳巷春遊》（由三首七言絕句構成）和《淮河晚眺》兩篇詩作。《淮河晚眺》是一首七言絕句。在短短的28個字中，詩人選取春日淮河富有典型特徵的景物，描繪出一幅晚霞輝映、柳綠沙明、群鶩爭飛、天水連碧的淮河夕照圖，從而展現出淮河兩岸的美麗風光，並藉此抒發了作者誓奪抗戰勝利的雄心壯志。全詩意境高遠，氣勢雄偉，白描與想像交相映襯，寫景與抒情有機統一，富有浪漫主義的激情和韻味。在《大柳巷春遊》第一首中，作者曾以清新明快的詩語描寫了淮河沿岸有名的風景區大柳巷的景象：淮水中分柳巷洲，平沙綠野柳絲抽。春郊試馬優遊甚，難得浮生似白鷗。在《淮河晚眺》的前兩句中，作者以更為凝練的詩句托出上述的意境：柳岸沙明對夕輝，長天淮水鶩爭飛。你看，淮河的傍晚，河畔長堤上的柳樹新葉吐綠，妖若愁眉，萬根枝條隨風搖曳如下垂的束束綠色絲絛，平緩潔淨的岸沙在晚霞映照下反射著明亮的光輝；在浩浩藍天下，滔滔淮水之上，野鴨子在悠悠自在地況飛爭翔。這是一派多么美麗而和諧的自然風光啊！初唐四傑之一王勃在其《滕王閣序》中，曾經寫下了落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色的千古寫景名句。在這裡，陳毅顯然化用了王勃的名句，但由於他是在對淮河景物的細緻觀察與感受基礎上化用前人名句的，所以不僅不顯任何人工雕琢、刻意用典的痕跡，反而妙合天工，和諧自然，顯出一派清新純樸氣息，絲毫不讓人覺得有掉書袋的嫌疑。詩的第三句雲山入眼碧空盡，承接前面兩句，繼續寫遠眺的景致。放眼遠望，蔥翠含黛如雲遮霧籠的山峰消失在清碧無垠的天際，只有那浩蕩的淮水悠悠地向前流去。唐代詩人王維《漢江臨眺》詩中有江流天地外，山色有無中的名句，李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》詩中更有孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流的名句，陳毅在詩中化用了王、李詩尤其是李白詩的意境，雖無惟見淮河天際流之字出現，但詩境實已包含在內了。此句進一步照應並拓展了第二句中長天淮水四字所構築起的審美空間，在春水共長天一碧的大畫幅中浮繪出綠水映雲山，雲山碧空盡的美妙奇觀，令人心馳神往。至此，一幅春日淮河晚照圖就算描畫完整了。這裡有綠柳飄搖，有明沙閃爍，有堤岸長舞，有落霞映照，有春風蕩蕩，有水鳥翻翻，有雲山渺渺，有碧空浩浩。這是一幅多么絢麗多彩的藝術畫面，又是一個何其令人神往的審美境界啊！這就難怪作者於目既往還，心亦吐納之際，經忽發奇想，大呼我欲騎鯨跋浪歸了。騎著巨鯨踏著浩蕩淮水的波浪作勝利的凱鏇，這是何等快哉之事，又是何等豪壯之舉！漢代楊雄《羽獵賦》中有乘巨鱗，騎京（鯨）魚之語，在古典詩文中，騎鯨多用以指文人隱遁或遊仙，詩仙李白就自署海上騎鯨客。杜甫《送孔巢父身謝病》詩中有若逢李白騎鯨魚之句，在《短歌行贈王郎司直》中又有鯨魚跋浪溟開的詩句。宋代蘇軾《次韻張安道讀杜詩》有騎鯨遁滄海，捋虎得綈袍的詩句，陸游《七月一日夜坐舍北水涯戲作》中則有斥仙豈復塵中戀，便擬騎鯨返玉京之語。在這首詩里，陳毅給騎鯨跋浪賦予了完全積極的人生內容。作者於夕陽之下，縱覽淮河的美麗風光，想到祖國的山河和同胞正遭受日寇鐵蹄的踐踏蹂躪，胸中不僅升騰起焱熱的愛國主義激情，生出驅逐日寇、收復失地，拯救黎民於水火之中的革命豪情，由是而發為我欲騎鯨跋浪歸的浪漫豪邁歌吟。此語意象超拔，想像奇特，充分顯示了解放區軍民排山倒海、降龍伏虎的英雄氣概，表達了作者為奪取抗戰勝利而不畏艱險、勇往直前的革命鬥志，為全詩優美和諧的審美氛圍注入了崇高壯美的思想力度。寄情於景，托物言志，是我國山水田園詩創作的一個基本特點之一。然而，同樣的景物，所寄託的情志卻往往是很不一樣的，而由於情志各異，同樣的寫景狀物所蘊含著的美學韻味和給人的審美感受也往往是大不相同的。同樣是夕陽下的晚景，李商隱的《樂原》以夕陽無限好，只是近黃昏表達出的是遲暮之感，沉淪之痛，悲涼無限；同樣是寫岸柳，柳永《雨霖鈴》中的楊柳岸，曉風殘月傳達的是淒涼寂寞的別離之情；同樣是寫江天夕照，柳永的《八聲甘州》中的對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風淒緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休；惟有長江水，無語東流，抒寫的則是漂泊羈旅，不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收的感慨。而陳毅同志的這首《淮河晚眺》，也寫夕陽，寫岸柳，寫江天，洋溢著的卻是一派盎然生機、風發意氣，這充分顯示出了作者有別於古人的雄豪情懷