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關於美國二十世紀小說家海明威，國內外專家學者的研究已具相當規模，論述得相當深透，但尚有很多空缺的方面，譬如1954年海明威獲諾貝爾文學獎，其得獎理由是“精通現代敘事藝術”，遺憾的是：對海明威這個最主要的文學貢獻，國內外研究得較少，只有零敲碎打的小文章。本論文抓住這一精髓，從敘事學的角度詳細地剖析海明威的小說，挖掘出海明威運用敘事模式、敘事時間、敘事情境、敘事聲音的精湛技巧。筆者認為海明威的小說採用了兩種敘事模式：在硬漢小說中，它的模式是：主人公要實現一個願望，可有個障礙物妨礙願望的實現，他努力要跨越這個障礙，但失敗了，或即使跨越了，他卻死了，然而他的精神沒有被打敗。在非硬漢小說中，它的模式是：主人公生活不如意，想有所改變，但沒有積極的行動，聽之任之，保持著平庸的現狀。在體現這兩個模式時，海明威運用了五種敘事結構：因果式線性結構、迴環式套層結構、綴合式團塊結構、交織式對應結構、意識流心理型結構，他在結構的藝術之宮中如魚得水，自如地邀游。海明威深諳敘事時間對敘述所產生的微妙影響，他合理地調配敘事時間與故事時間的關係，運用順敘、內倒敘、外倒敘、部分倒敘、完整倒敘、直接預敘、間接預敘等手法，使敘事時序千變萬化，並利用敘事時間與故事時間的非等時關係，建構出省略、概要、場景和停頓四種時距狀態，用改變敘述頻率來形成敘事節奏，時急時緩，張弛有致，譜寫出迷人的小說樂章。海明威與其他作家最大的區別在於：儘量多用“展示”，少用“講述”來表述人生的故事，竭力淡化主觀色彩，保持客觀的敘述風格。為了使敘述手法多樣化，他變換著作者敘事情境，第一人稱敘事情境和人物敘事情境，將零聚焦、內聚焦和外聚焦相交合，形成一種多角度的透視網。海明威小說的敘事聲音時而單一，時而多聲部，它混合著現實作者、隱含作者、敘述者、人物等多重聲音，他根據作品的需要統籌安排敘述聲音的強與弱。由於海明威追求客觀的敘述效果，因此對聲音的控制偏向於人物的聲音，而弱化敘述者的聲音，尤其是意識流小說和以對話為主的小說這種傾向性更為明顯，要突出人物的聲音，海明威採用的方式是在文本中大量運用缺席敘述，但在另一些作品中海明威又採用元敘事的公開敘述突出作者的聲音，以表達自己的藝術見解和人生態度。在文學的長河中，海明威的敘事藝術超越了美國前輩作家，大大增強了美國本土的特色，並較早地啟用了現代主義的某些手法，同時也領先於同輩的作家。面對強大的歐洲小說傳統，海明威勇於挑戰，推陳出新，重鑄整合，改變了歐洲傳統小說冗長沉悶，節奏緩慢，手法單一的敘事模式，他變革了小說的敘述技巧、敘述節奏和敘述文風，對歐洲小說作了一次脫胎換骨的大手術，他少用全知敘事情境，多用人物敘事情境和內聚焦，少用鋪陳，多用省略，少寫典型環境，直寫入與事，敘述更為自由、商接，富有變化，創造丁一種極簡樸剛勁的小說藝術。海明威的敘事藝術已輻射到世界的各個角落，對世界文學產生了巨大影響，無數的作家在學習他、模仿他，他無愧於一代小說宗師。本論文對以往海明威研究的突破之處在於：一是以往的海明威研究理論性不夠強，而且缺乏理論的統一性，東鱗西爪，而本文通篇用敘事學理論來系統地解讀海明威，這在國內尚屬先例。二是採用了結構主義、敘事學研究的方法，將文本細讀和理論探討相結合，並輔以一些直觀的展示圖，力求闡述充分而清晰。三是全文自始至終用同一個話語系統來表述，顯得集中、和踏。四是對海明威一些不為人注意的小說給予了應有的關注和挖掘，彌補丁廣度方面的缺憾，使海明威研究更全面。五是對國內外蒸蒸日上的敘事學研究提供了文本分析的佐證。
