特色由來
“海反舞”的故事傳說有二：一說是孫悟空欲來龍宮借寶，四海龍宮眾兵將齊聚東海，擺開陣勢大練兵，以鎮煞孫猴子威風。為此各路兵將大展英威，一時攪得四海變色，日月無光。一說是東海龍王貪色，欲強行霸搶鯉魚姑娘入宮，激起海底眾將官一齊造反，打至龍宮門口，稱為“海反”、“海底反”。
“海反舞”角色 眾多，少者十餘人，多者可達三四十人。有魚兵、蝦將、鰲王、龜相，有龍蝦展須、墨魚放煙、扁魚使叉、大頭鰱舞錘、魷魚扛大鋸、海鰲使長矛、魴魚揮大扇、花螺吹號角、鯊魚張血口、海蚌展英姿等等。各個角色手握不同的兵器、道具，一路耍弄，擺出各種陣勢和身段體態。條件許可的還加上一些特殊效果，如墨魚放銃、放黑煙，龍蝦眼睛閃電光等等。舞隊一路呼嘯吶喊，手舞足蹈，氣氛尤其熱烈。加之舞隊角色造型奇特，往往觀者眾多，一路追堵，再三觀之而不厭。
“海反舞” 中的動作大多來自泉州南少林武術的武打套法，無論獨舞、對舞或多人合作的群舞，都以南少林武術各式器械的演練套路為基礎，加以適當舞蹈化。舞蹈隊伍則借鑑高甲戲、打城戲中的相關情節和隊形，如“排場”、“點將”、“操兵”、“開打”等陣式，直接套用或變化發展。伴舞音樂一般使用打擊樂，鑼鼓隊陣容強大，包括大小通鼓、大小鑼、海鑼、大小鈸等，由一個鼓師操鼓指揮。節奏的快慢強弱，音色的大小宏細，根據舞蹈情節變化，以增加氣氛和表現力。
類別
蚌舞
“海反舞” 中的蚌舞時常獨立出來，一群身著艷麗小旦服裝的蚌姑娘，雙手握著裝飾華麗的蚌殼，一張一合地跳起美麗的舞蹈，成為一個單獨的群舞，稱“蚌舞”。海蚌姑娘 踩著水步，身子時而從蚌殼露出，時而躲進蚌殼，身段動作以飄、搖、浮、沉、扇、轉為主，穿插兩人配合的戲舞，相互對夾、對縱等，表演各種各樣造型，形成高潮。
蚌舞造型奇特優美，舞匯整齊雅麗，觀賞性強，不僅在泉州沿海地區流行，甚至泉州戴雲山主峰腳下的赤水山區，也保留著“蚌杯”（蚌殼）的民間舞蹈習俗。
鶴蚌舞
另有一種一蚌、一鶴、一老漁翁的三人舞，稱為“鶴蚌舞”或“鶴蚌相爭”舞。表演時先由舞著蚌殼的蚌姑娘上場舞蹈，隨後由穿著黑白大氅、束身黑褲、戴著鶴嘴帽的白鶴舞上場。二人相遇後，白鶴幾番啄擊海蚌，海蚌則時開時合，逃避白鶴攻擊。最後海蚌設圈套把鶴嘴夾住，雙方僵持不能動彈。而在一旁捋須觀戰的老漁翁，此時樂得哈哈大笑，趁機撒下大網，將鶴蚌盡收網底。舞蹈在“漁翁得利”的結尾中結束。
此舞因有角色、有情節、有性格，表演生動、詼諧、風趣，服飾漂亮、舞姿優美，很受民眾喜愛。除了常在踩街時使用，也常在舞台表演節目中運用。
泉州打城戲中保留著“蚌舞”的節目，一般在神話類劇目中使用。如《西遊記》，妖怪變為海蚌，孫悟空 則變為漁翁或仙鶴。海蚌一開一合，一笑一閉，假意挑逗漁翁，漁翁見蚌姑娘美貌，被吸引得神魂顛倒，海蚌趁機夾住漁翁的頭、屁股以至身軀。海蚌一方面竭盡所能企圖擊退漁翁，一方面藉以娛樂觀眾，營造氣氛。最後，孫猴子玩膩了，一陣拳腳降服妖怪，掰開蚌殼，捉住蚌姑娘，得勝而歸。舊時，打城戲中“蚌舞”不輕易上演，只有遇特別重要場合，或主人家招待特別周到熱情，方臨時加演一折。
