作品原文
浣溪沙
樓角初消一縷霞，淡黃楊柳暗棲鴉 ，玉人和月摘梅花 。
笑捻粉香歸洞戶 ，更垂簾幕護窗紗，東風寒似夜來些 。
注釋譯文
詞句注釋
①浣溪沙：詞牌名，原為唐代教坊曲名。又名“浣沙溪”“小庭花”，雙調四十二字，上闋三句三平韻，下闋三句兩平韻。
②楊柳暗棲鴉：楊柳幽暗處，棲息著歸林的烏鴉。化用古樂府《楊叛兒》：“楊柳可藏鴉”意謂春色已濃。
③和月：趁著月色。
④捻：摘取。粉香：指梅花的花香，此以花香代替花枝。洞戶：室與室之間相通的門戶。
⑤寒似：寒於。夜來：昨夜。些（sǎ）：語助詞。楚辭中往往有將“些”置於語尾之例，如《招魂》曰：“魂兮歸來，去君之恆乾，何為乎四方些。”
白話譯文
樓角的一縷晚霞剛剛消失在天際，淡黃色的楊柳掩住了巢里烏鴉的蹤跡。美人在月光下將梅花摘取。
笑拈著芬芳的梅瓣回到互相通連的門裡，放下簾幕把窗紗緊緊遮蔽。東風冷冷的，同夜間沒有什麼差異。
創作背景
這首詞的具體創作年代已不詳。賀鑄筆下，常出現超凡脫俗的美人形象。如《青玉案》中芳蹤縹緲的美人，《感皇恩》中羅襪生塵的女子，這首詞寫的也是一位這樣的美人。
作品鑑賞
文學賞析
這首小令是一幅初春夕照圖，並以輕淡的筆觸描繪了一位美人傍晚到入夜時的生活片斷。全詞以寫景為主，把美人和月摘梅也作為月夜美景中一個不可或缺的組成部分，使整個畫面充滿生氣，美麗迷人，體現出瀟灑脫塵的風致。
開頭出現在畫面上的不是一座高樓的全貌，而是它的一角。這一角紅樓，正具有“動人春色不須多”的藝術魅力。在它上面，一縷晚霞正在消逝。用“初”就是說那一縷霞光，眼看著正在消失，從時間說有個變化的進程，但它是那樣快。不過人卻是看得見，感覺得出來的。總之，這一句不是一幅靜止的畫，它給人以動感。“淡黃楊柳暗棲鴉”。楊柳淡黃，知是初春。“綠柳才黃半未勻”（楊巨源），“看盡鵝黃嫩綠”（姜夔），指的都是初春。在淡黃楊柳之中，有烏鴉棲息其中。這裡用了一“暗”字，就更給人以景物清幽之感。但下句境地更美：玉人，本來是美的；月下玉人，更美；月下的梅花，那該是“疏影橫斜”、“暗香浮動”吧。正是“以境襯人”，則月美。花美，人更美了。上闋展現的是一幅清幽澹雅的圖畫，有超塵絕俗之感。
下闋緊承人在月下摘花，輕輕啟開她的心扉。“笑捻粉香歸洞戶”，她要回到房間裡去了，手裡捻著梅花，臉上笑盈盈的。作品像密封的罐頭，未透出一點味兒，沒有說明這個“笑”是因梅花的清新氣息令人高興而笑，還是想起了旁的什麼事情來。
她回到閨房以後，只做了一件事：“更垂簾幕護窗紗”。放下簾幕，使它擋住紗窗，因為東風吹來，比入夜時又冷了一些，為的是使屋子裡暖和點。這“寒”的程度的加深，她在室外時就已感覺到，所以才歸戶，垂簾。這緣故移到末句點明，是《浣溪沙》作法上的需要。此調下片首兩句大都用對偶句，末句單承作結，極不易寫好。張炎《詞源》說到詞的“末句最當留意，有有餘不盡之意始佳”，所舉擅於此道的詞人中就有賀鑄。賀詞小令的結尾確是不凡，其手法是多樣的。這裡“東風寒似夜來些”一句，既綰住上兩句的歸戶與垂簾的人物活動，又回帶上片從霞消到月上這段時間歷程，可稱妙筆。
全詞意境清幽淡雅，朦朧優美，有很高的美學價值。
名家點評
南宋胡仔《苕溪漁隱叢話》：詞句欲全篇皆妙，極為難得。如賀方回“淡黃楊柳暗棲鴉”之句，寫景可謂造微人妙；若其全篇，則不逮矣。
明代楊慎《詞品》：句句綺麗，字字清新。當時賞之，以為《花間》《蘭畹》不及，信然。
作者簡介
賀鑄（1052—1125）字方回，自號慶湖遺老，祖籍山陰（今浙江紹興市），生長衛州（今河南汲縣）。十七歲到汴京，任右班殿直（相當侍衛）及地方武官，後經蘇軾等人推薦，改文職，元祐中曾任泗州、太平州通判。晚年退居蘇州，杜門校書。其博學強記，能詩文，尤長於詞。其詞內容、風格豐富多樣，善於錘鍊字句。部分吟詠春花秋月之作，意境高曠，語言濃麗哀婉，近秦觀、晏兒道。其愛國憂時之作，悲壯激昂，又近蘇軾。有《東山詞》，一名《東山寓聲樂府》。存詞280餘首。
