人物簡介
安德烈·波塞利，來自義大利的盲人歌唱家安德烈·波塞利（Andrea Bocelli）橫跨古典、流行兩界，
生平經歷
波塞利1958年出生在義大利托塞卡尼亞郊外的一座農莊裡，在很小的時候便顯露出特有的音樂才華。6歲時他在家人的鼓勵下學習鋼琴、長笛和薩克斯。義大利是歌劇的故鄉，世界許多著名的歌唱家都出自義大利。波塞利受此薰染自然也非常愛好歌唱。
波塞利的美聲非常精彩，但有意思的是他最初成名不是靠演唱歌劇而是以演唱流行歌曲而迅速走紅。當人們問他為何既唱古典歌曲又唱流行歌曲時，他回答道：“他認為流行音樂在我的事業中占有相當重要的地位，通過演唱流行音樂，可以使得更多的觀眾對古典音樂歌唱家發生興趣，隨後再逐步吸引他們進入歌劇院欣賞歌劇，在這方面，可以說我的嘗試就是一個成功的例子。”
Andrea Bocelli如絲綢般順滑的聲線猶如太陽的光輝一般光芒四射，溫暖聽者的心田，媒體稱Andrea Bocelli時，使用的是這樣的讚美詞：“被上帝親吻過的嗓子”。
波塞利幼年時接觸的第一張唱片是馬里奧·蘭扎演唱的歌劇詠嘆調，蘭扎優美的歌聲使他深受感動(有意思的是當今三大男高音之一的卡雷拉斯也是在聽了蘭扎的演唱之後而決心畢生從事聲樂演唱的)。波塞利上大學時選修的課程是法律，畢業後他當了一年的助理律師。正當事業要進一步發展的時候，他突然感覺到自己對歌唱的興趣似乎要高於法律，於是波塞利便毅然地放棄了法律工作而開始系統地學習聲樂。義大利是歌劇的故鄉，世界許多著名的歌唱家都是出自義大利。要想在歌唱方面有所成就，就必須投師於名門之下，於是波塞利便決定報考由世界著名男高音歌唱家柯萊里主辦的聲樂大師班。要想得到柯萊里的指導並不是一件容易的事，學員必須先經過三次嚴格的考試和篩選後才能被決定是否有資格得到大師的真傳。波塞利順利地通過了初試與複試，第三試則由大師親自面試審聽。當波塞利演唱完規定的曲目後，柯萊里沉思良久沒有出聲，隨後他來到波塞利的面前拍了拍他的肩膀，不無讚許地說道：“很好!很好!”從此，波塞利便有幸成為了這位本世紀最偉大的歌唱家的入室弟子。
要說波塞利真正在歌壇上嶄露頭角，那還是1992年的事了，當時著名的男高音歌唱家帕瓦洛蒂正在熱衷於和流行歌星們一起搞POPS音樂會，為此，義大利的搖滾樂天王祖恰羅便與U2樂隊的包諾兩人合作寫了一首二重唱歌曲《求主憐憫》，想採用美聲與搖滾、古典與流行的方式來聯手演唱。這首歌曲寫成之後，由於帕瓦洛蒂太忙沒有時間練唱，於是他們便想先錄出一盤歌曲小樣來，然後再請帕瓦洛蒂在乘車外出或閒暇休息時來熟悉歌曲。那么樣帶由誰來錄唱呢? 最後在經過了廣泛的徵集與挑選後，這個任務便落在了當時尚且默默無聞的波塞利肩上。當歌曲的樣帶錄完後，大家聽了都非常的滿意，祖恰羅更是激動地說道：“波塞利的聲音如此感人，這真是不可思議，他擁有常人所沒有的特質，那就是他賦予了歌唱以生命。”帕瓦洛蒂在聽了樣帶後也很感動，他對祖恰羅說：“老朋友，謝謝你寫了這么好的一首歌，請你不要再讓我跟你一起演唱了，讓波塞利與你同唱吧，因為沒有人能比他唱得更好。”從這以後，波塞利的名字便不脛而走。1993年波塞利在義大利聖雷莫音樂節上演唱的這首歌曲獲得了“最佳演唱獎”，至此波塞利開始蜚聲歌壇。
波塞利雖然雙目失明，但他的歌唱卻帶給人一種有如春日陽光般明媚亮麗的感覺。1995年的一天，當今紅極一時的音樂劇巨星莎拉·布萊曼在一個偶然的機會中聽到了波塞利的歌唱後大為感動，主動找到波塞利表示希望將來有機會時兩人能夠合作一起演唱。此後不久，這個機會便來到了。1996年11月，在德國拳王漢瑞·馬斯克告別拳壇的最後一場拳擊比賽上，波塞利和莎拉·布萊曼被邀請出席並演唱。這場最後的告別賽沒有想到竟是以拳王失敗而結局時，波塞利與莎拉·布萊曼引吭唱起了感人至深的《告別的時刻》。當歌曲唱到最後時，拳王馬斯克與全場的觀眾早已是熱淚盈眶。現場動人的場面由電視台做了直播。
1997年，波塞利正式推出了他的一張個人演唱專集《浪漫曲》(唱片編號：PHILIPS 456 456－2)，在這張唱片裡共收錄了波塞利演唱的歌曲15首。這張唱片一經發行便引起了強烈的轟動與反響，幾個月內全球銷量超過3百萬張，並連續數月雄居德國、義大利、美國和日本的流行排行榜榜首。1998年，波塞利又推出了另一張演唱專集，與前一張唱片有所不同的是，這張唱片中所收錄的不是民歌，也不是流行歌曲，而全部都是正宗的著名歌劇詠嘆調(唱片編號：PHILIPS 462033－2)。在這些詠嘆調中，波塞利那漂亮的美聲演唱又令欣賞者激動不已。波塞利的聲音自然流暢；不論是技巧難度極高的詠嘆調，還是聲情並茂的人物喧敘，他始終都能保持著柔美的音色和穩定的聲音，波塞利高聲區的關閉是採用母音變圓變暗的唱法，因此具有著很強的穿透力。
1997年9月，功成名就的波塞利榮歸故里，在托塞卡尼亞為家鄉的父老鄉親舉辦了一場獨唱音樂會。對波塞利來說，這是一個特殊的時刻，音樂會吸引了數千人前來聆聽。在音樂會上，波塞利以不同的演唱風格和形式演唱了歌劇中的詠嘆調、拿波里民歌及流行歌曲等。在歌劇詠嘆調中，他演唱了《圖蘭朵》中的“今夜無人入睡”、《弄臣》中的“女人善變”、《阿萊城姑娘》中的“費爾德的悲歌”、《托斯卡》中的“今夜星光燦爛”、《藝術家的生涯》中的“甜蜜的姑娘”和《茶花女》中的“飲酒歌”等；拿波里民歌他演唱了《重歸蘇蓮托》、《桑塔露琪亞》和《我的太陽》，每一首歌，不論是詠嘆調還是民歌，在波塞利充滿了無限真情的演唱下都極具動人的魅力。在詠嘆調《今夜無人入睡》中，他的高音C3比帕瓦洛蒂還要雄壯有力，並且持續時間更長。在拿波里民歌《我的太陽》中，最後結束句的高音應為a2，但在演唱時，他卻學著他的老師柯萊里的唱法，將其改變了調性，使最後的高音結束在b2上，這樣一來就使得義大利民歌《我的太陽》更加燦爛輝煌。
在這場音樂會中，波塞利演唱的流行歌曲也同樣感人至深，這其中有他在1993年榮獲義大利聖雷莫音樂節“最佳新人獎”和“最佳抒情歌曲演唱獎”的《求主憐憫》、抒情歌曲《浪漫曲》、《卡魯索》以及那首膾炙人口的，與莎拉·布萊曼合作演唱的，獲全歐流行歌曲排行榜冠軍和六張白金唱片大獎的《告別的時刻》。
有關這場音樂會的現場實況後被國際寶麗金唱片公司製成了錄像帶和VCD出版發行，在全世界又掀起了一陣不小的“波塞利旋風”。(VCD編號POLYGRAM 047993－2)
波塞利的美聲非常的精彩，但有意思的一個現象卻是，他的最初成名不是靠著演唱歌劇，而是以演唱流行歌曲而迅速竄紅的。當人們問及他為何在唱古典歌劇的同時又唱流行歌曲時，他回答道：“我認為流行音樂在我的古典音樂事業中占有著相當重要的地位，通過演唱流行音樂，可以使得更多的觀眾對古典音樂歌唱家發生興趣，隨後再逐步吸引他們進入歌劇院欣賞歌劇，在這方面可以說我的嘗試就是一個成功的例子。當然古典音樂家演唱流行曲並非我個人所創，帕瓦洛蒂不就一直在作這方面的努力嗎?即使是20世紀最偉大的歌唱家卡魯索、吉利和柯萊里等人也都常在演唱歌劇的同時還經常演唱民眾所喜愛的流行歌曲。”通過波塞利的這番話語，由此可以看出，在當今我們有些人還在喋喋不休地爭論著所謂“嚴肅”與“流行”的雅俗問題時，作為古典音樂發祥地的歐洲人似乎卻對這一界定的概念反而越來越模糊。事實上，高雅與通俗的界欄正在被逐漸地縮小，只要是內容健康、能給人帶來美好精神享受的，就會受到人們的歡迎與喜愛。那么，浪漫歌手波塞利不就是一個很好的例證嗎?
