內容介紹
第一章 葉賽寧：旅店自縊迷霧重重
第二章 馬雅可夫斯基：用手槍擊穿自己的心臟
盧比揚卡大樓的槍聲
一份奇特的“絕命書”
被撞碎的愛情之舟
在文壇宗派鬥爭的旋渦中
缺乏友誼的詩人
最後的打擊
在生與死之間他選擇了死
死後餘波
“自殺”與“他殺”的疑點與探索
詩人死因的另一種說法
馬雅可夫斯基女兒之謎
第三章 茨維塔耶娃：衛國戰爭中自殺的女詩人
聯合國的“茨維塔耶娃年”
6歲即開始寫詩的“神童”
悲劇之一：流亡海外尋夫
“三詩人書簡”：留給後世的文壇佳話
“帕斯捷爾納克之戀”
“里爾克之戀”
悲劇之二：隨丈夫返回蘇聯
女詩人經歷家破人亡的慘劇
從詩作《自殺》到真正自殺
“茨維塔耶娃熱”及其他
第四章 普拉斯：屢次尋找自殺感覺的女詩人
令人困惑的自殺者
8歲寫詩的“神童”及“戀父情結”
自殺陰影追隨天才美少女
與“桂冠詩人”相戀及不成功的婚姻
成為美國“自白派”詩歌的領軍人物
自殺與死亡：永恆的主題
“追求毀滅的熱情”
是否又是一次“自殺遊戲”？
死後的爭論、獲獎與傳記出版
第五章 貝里曼：密西西比河上沉默的逝者
寒風中詩人躍橋而下
有音樂和詩朗誦的特殊“追悼會”
始終生活在父親自殺陰影中的詩人
《夢歌》的解讀及其他
生存還是毀滅？
第六章 朱湘：綠水葬我魂歸長江
“吉和”號客輪上孤獨的投江者
離奇身世至今仍是“熱點”
詩才橫溢的“清華四子”
不成功的留美之旅
魯迅先生譽其為“中國的濟慈”
悲劇所在：“性格決定命運”
投江自沉：無奈的選擇
身後事及“朱湘的復活”
第七章 聞捷：詩人之戀以死抗爭
從《吐魯番情歌》到《天山牧歌》
從大西北到“大上海”
與知名畫家石魯的交往和友誼
剛直詩人遭難
蒙冤入獄家破人亡
與女作家戴厚英的生死之戀
被政治打壓和扼殺的戀情
與愛情和人生訣別
第八章 海子：臥軌山海關衝擊生命極限
震驚中國詩歌界的臥軌者
幾封內容古怪的“遺書”
當事者“緊急聲明”
15歲考入北大的“神童”
“北大三大詩人”
不協調的環境不稱職的教員
甘守“孤獨”的詩人
幾次不成功的愛情經歷
溢滿杯子的“最後一滴水”
眾說紛紜的死因探索
死後餘波
第九章 戈麥：詩人自殺“詩也自殺”?
詩友筆下的戈麥之死
從“北大荒”到北大
後起的北大詩人
校園之內和校園之外
《厭世者》與“厭世者”
悲情奏響《死亡詩章》
海子一戈麥現象
第十章 顧城：殺妻自縊魂遺荒島
發生在“激流島”上的悲劇
顧城之父顧工其人其事
童年的顧城和童年的詩
“朦朧詩”因顧城而得名
“童話詩人”和非童話的現實
移居海外
理想與現實的碰撞
一個男人和兩個女人的故事
“英兒”的出走
最後的“瘋狂”和悲涼結局
對顧城死亡事件的質疑及其他
顧城“遺書”解讀
第十一章 昌耀：悲情一躍墜樓而逝
震撼中國詩壇的驚天一躍
神奇的家族史
13歲參軍的“少年革命者”
西部精神的磨礪和禍端
祁連山下的“囚徒”
詩人歸來
“西部詩神”
現實中處境尷尬的詩人
“詩人們只有自己起來救自己”
從“絕症”到“人生的絕唱”
第十二章 餘地：結婚生予皆“戲言”只有自殺是真的
“十一”黃金周發生的詩人自殺事件
詩人餘地其人其事
“餘地事件”火爆網路成為新聞“熱點”
是“行為藝術”，還是“死於抗爭”？
詩友募捐及意外轉折
“退款聲明”再次成為網路“熱點”
從“姚夢茹”到馬晶．其人其事
對詩人的拷問及其他
後記
書摘
周西方瞬星的“異國之戀”
1921年月11月7日，正是蘇聯“十月革命”4周年紀念日。莫斯科大劇院裡座無虛席。
以列寧為首的一批蘇聯政府高級領導人靜靜地坐在觀眾席上，神情專注地欣賞著這場異乎尋常的專題晚會。列寧的親自出席，顯然增加了晚會的隆重和熱烈氣氛。
舞台上，一個身著紅衣、紅帽、紅鞋，身段姣好迷人的女舞蹈家，在柴可夫斯基第六交響樂的伴奏下，表演著即興舞蹈。她那優美嫻熟、富有藝術想像力和創造力的舞姿，以及那滿帶激情的、具有青春活力的出色表演，給觀眾留下了強烈深刻的印象。
這個表演者，就是曾經風靡美國和歐洲的著名舞蹈家阿賽朵拉·鄧肯。鄧肯是應蘇聯人民教育委員會主席盧那察爾斯基的邀請，克服重重阻力，由美國專程來蘇聯演出的。
晚會進行到最後，當鄧肯跳起為紀念“十月革命”4周年而特意創作的新型芭蕾舞《國際歌》時，整個劇場裡氣氛達到了高潮。台上，鄧肯表演著芭蕾舞的最後一場；台下，在盧那察爾斯基的親自倡議下，全場觀眾起立，同聲高唱《國際歌》。剛健優美的舞蹈和雄壯激越的歌聲，使整個劇場沸騰起來。大廳里洋溢著令人激動不已的振奮和歡快。
葉賽寧是那天晚上的現場觀眾之一。鄧肯的出眾舞姿和嶄新的藝術風格，當然也給葉賽寧留下極為美好的印象。尤其是從鄧肯身上透溢出來的那種藝術家獨具的浪漫氣質，更是在葉賽寧心裡引起強烈的共鳴。他覺得自己內心的什麼東西被深深觸動了。因此，他簡直是有些迫不及待地要見到並認識鄧肯。
葉賽寧終於被人帶到這個西方舞蹈明星身邊，並介紹給了鄧肯。鄧肯在西方時，就讀過葉賽寧那些美麗的抒情詩，如今見到這位詩人竟是這般年輕英俊，那雙神情略顯憂鬱的藍眼睛裡進發出如此奔放而灼人的熱情……她完全被迷住了。而對葉賽寧來說，鄧肯是他第一個接觸的現代西方女子，她身上有著俄羅斯女子所沒有的魅力。同時，她又是一個成熟的藝術家，那台上台下的每一個動作、姿態，都具有一種風雅和美感。正因為如此，兩人一見傾心。
鄧肯是擁有許多纏綿柔情和浪漫氣質的異國女子，葉賽寧需要像鄧肯這樣有獨特個性和魅力的藝術家，以重新點燃心內那差不多快要熄滅的愛情之火。
而鄧肯則需要葉賽寧這樣有才氣的詩人，來進一步激發蘊藏在她心內的藝術創造力，並煥發自己的第二個青春。而且，兩人都是傑出的藝術家，就更為他們的感情尋到了共同的基礎。這樣，彼此就能克服語言不通和年齡懸殊（鄧肯比葉賽寧大l 7歲）的障礙，交往越來越密切，感情也越來越濃烈，終使一見鍾情變成心心相印。
不久，葉賽寧與鄧肯同居，並隨她一起在蘇聯國內一些地方巡迴演出，同時做著一同出國的安排和準備。鄧肯赴蘇前，已與一些西歐國家簽訂了演出契約，而葉賽寧也因為印刷自己和蘇聯國內另一些詩人的詩集問題，須親赴歐洲同出版社商談。當時，由於國內戰爭和西方的經濟封鎖，蘇聯國內紙張奇缺，因此蘇維埃政府允許經國家出版社同意出版的文藝書籍，由國外的私人出版社印刷出版，再運回國內銷售。
葉賽寧出國旅行的申請，由盧那察爾斯基以人民教育委員會的名義批准，並親自簽發一份要“蘇維埃政權黨、政、軍各級領導人給C A葉賽寧提供一切方便”的證明檔案，讓葉賽寧隨身攜帶，以便順利辦完各種手續。
在正式辦理出國手續之前，按規定，兩人須先辦理結婚登記。鄧肯為縮小自己與葉賽寧之間的年齡差距，有意將實際年齡減少了8歲。待一切手續辦妥，準備事宜就緒，兩人遂於1922年5月10日踏上了去歐美的旅途。富懸殊，以及人們追求享受，輕視藝術的現象，又叫葉賽寧深感不安和厭倦，以至於反感。出國的時間越長，他心裡的那種壓抑感就越深。他想大量創作帶有異國風情詩篇的興致和情緒，全然被破壞了。
同時，他和鄧肯之間為時不久的愛情也面臨危機。
從葉賽寧和鄧肯兩人來看，儘管他們之間有共同的藝術語言這個基礎，但在出身、教育、年齡、性格等方面都差距甚遠。在戀愛初期那陣甜蜜的興奮與衝動過去之後，隨著接觸了解的加深，他們才發覺彼此間存在著一條不可逾越的鴻溝：兩人在性格上明顯缺乏和諧一致。從某種意義上說，葉賽寧是個“憂傷”的詩人，而鄧肯則是個“快活”的舞蹈家。這種性格上的不和諧必然造成兩人感情上的裂痕，加之他們之間還有一個很嚴重的障礙：語言不通。葉賽寧不懂英語，鄧肯不懂俄語，兩人交流思想感情只能求助於手勢和代名詞。這樣，由於思想感情得不到及時而充分的交流，相互之間的矛盾加深和最終分手就是不可避免的了。
出國不久，葉賽寧和鄧肯之間就經常因性格不合而爭吵。到巴黎時，兩人矛盾公開爆發，一度鬧得簡直不可開交。後來，當他們兩人都意識到分手已是不可避免的時候，便彼此冷靜下來，相互間達成一個不成文的“君子協定”：回到俄羅斯以後就分開，彼此以朋友身份相處。
果然，一年多後，在他們返回莫斯科不久，兩人分居了。鄧肯對自己和葉賽寧之間愛情的破裂感到十分傷心難過。而葉賽寧呢， 他同情甚至可憐鄧肯這個異國女子，但卻不想修復感情。他把鄧肯送到高加索療養，自己則和兩個妹妹（19歲的卡嘉和13歲的舒拉）一起，搬到別尼斯拉夫斯卡婭那裡去住。
鄧肯在高加索和克里米亞短期旅行休養後，於1924年秋永遠離開了蘇聯。不過，她始終對葉賽寧懷著崇敬和愛戴的珍貴感情。
作者介紹
王銳，女，1980年生，江蘇興化人，畢業於蘇州衛生學校。因學的是醫，便相信“真正的高手在文壇外”；因為自己是中專學歷，就信奉“半文盲也能成文學大師”。曾出版長篇小說《別讓陽光照到我》。
