沙龍的建築設計十分重視現代派(見現代主義建築)提倡的現代功能和現代技術。但在造型上並不堅持立體主義形式,而講究輪廓的起伏變化、牆面的互相穿插,喜用曲線和曲面。例如他為斯圖加特住宅展覽會設計的獨立式住宅，布局自由，平面緊湊，有屋頂花園。在基本上像個方盒子的白色房屋的一邊，有一條從二樓屋面盤鏇而下的彎曲斜坡。這是一個平面呈弧形的樓梯間的屋面。他為德意志製造聯盟1929年在布雷斯芬舉行的展覽會設計的老年公寓，也採用曲線相互穿插的牆面。在住宅區的布局上，沙龍主張充分利用土地，重視景觀。如果北面有好景致，他寧願把大窗開向北面，南牆只開小窗。因此，他設計的建築物平面或立面往往出現不尋常的形狀。
沙龍的上述特點,在戰後的作品中表現得更明顯、更充分。他設計的斯圖加特市羅密歐與朱麗葉公寓（1954～1959，見彩圖），為使每一住戶都能得到好朝向和好景觀，又各據一方避免鄰舍視線干擾，其平面幾乎沒有一個直角，而是成銳角向九個方向突出。公寓的特殊輪廓和造型，建造時使很多人驚訝，但完成後卻很受住戶歡迎。柏林愛樂音樂廳（1956～1963，見彩圖）中的座位環繞樂壇分區布置，休息廳又環繞演奏廳布置，設計新穎，十分成功。但人們對它那帳篷似的外形和複雜多變的休息廳空間，議論紛紛。不過也有不少人同意他的構思：音樂廳的形狀要能象徵它是一個“音樂的容器”，複雜多變的空間可以避免使人一覽無餘。他設計呂嫩市女子中學（1956～1962）時，將教室和院子交相穿插，意在現代教育中打破家庭和學校、室內和室外活動的界線；這也是沙龍在30年代構想的“可生長的住宅”的再次體現。“可生長的住宅”意思是：房屋是一個個標準化的單元，而其總體布局卻是可以隨意增減伸縮的。儘管沙龍的晚期作品又趨於規整，但他在50年代至60年代初明顯的多元論傾向，對戰後現代建築的發展有一定影響。
