沈和[錄鬼簿作者]

沈和， 字和甫。 生年不詳。 《錄鬼簿 》列其入 方今已死名公才人相知者”， 小傳中又稱“近年方 卒” ，據王鋼《錄鬼簿三種校訂·前言》， 《錄鬼簿 》 第一次修訂傳世當在至正二年（一三四二年）至五年 （一三四五） ，則其卒年當在元統、 至元到至正之間 （一三三四—一三四一） 。杭州人。 其生父早逝，母 再嫁黃姓。元代後期知名曲家黃天澤即其同母異父弟。後寓居江州（今江西九州）。 門巋《元曲百家縱論· 以南北調合腔的蠻於漢卿》認為其離開杭州去江西， 可能有家庭的緣故。

評價

《錄鬼簿》為其立傳，稱： “能詞 翰，善談謔。天性風流，兼明音律。以南北腔合調， 自和甫始。如《瀟湘八景》、 《歡喜冤家》等曲，極為工巧。” 《錄鬼簿》小傳未言其官否，考其所存〔仙呂 賞花時〕套數，有“棄朝中俸祿， 避風波仕途”、“得失榮枯總是虛，便做道三公位待何如”、 “不求玉 帶掛金魚，我則待離塵世訪江湖”等句，對功名利祿 相當淡薄，則其曾出仕為官，或即官於江西，後可能 辭官隱居。其能詞曲、善書法、通音律，鍾嗣成極為尊重，所作〔凌波仙〕弔詞稱 ： “五言嘗寫和陶詩，一曲能傳冠柳詞，半生書法欺顏字。占風流獨我師，是梨園南北分司。當時事，仔細思；細思量，不似當 時。 ”時在江南地區享有相當高的聲望。 《錄鬼簿》小

傳錄其文壇雅號： “江西稱為‘蠻子關漢卿’者是也。”朱權《太和正音譜·古今群英樂府格勢》評曰 ：“沈 和甫之詞，如翠羽孔雀。 ”不過，其所作詩詞、書法，今皆不可得見。所作散曲，僅存《瀟湘八景》一套。但這種南北曲調互動使用的新形式，不僅使時人耳目 一新，更主要的是促進了南北地區間民族音樂的交流 與融合，擴大了曲調的來源和容量，豐富了曲的表現 功能，對於曲的進一步發展是一重大貢獻。所作雜劇，《錄鬼簿》著錄五種，均佚； 《太和正音譜 》增補一 種： 《瀟湘八景》 ，當今學術界一般認為是朱權誤補。

作品欣賞

套數

【仙呂】賞花時北

瀟湘八景

休說功名皆是浪語，得失榮枯總是虛，便做道三 公位待何如？如今得時務，盡荊棘是迷途。

【麼篇】 便是握霧拿雲志已疏，詠月嘲風心愿 足，我則待離塵世訪江湖，尋幾個知音伴侶，我則待

林泉下共樵夫。

【排哥南】 遠害全身，清風萬古，堪羨范蠡歸 湖。不求玉帶掛金魚，甘分向煙波做釣徒。絕塵世，

遠世俗，扁舟獨駕水雲居。嗟塵世，人斗取，蝸名蠅 利待何如？

【那吒令北】 棄朝中俸祿，避風波仕途；身邊 引著小僕，玩雲山景物；杖頭挑酒壺，訪煙霞伴侶。

近著紅蓼灘，靠著白苹渡，潛身向草舍、得這茅廬。

【三疊排歌南】 我則將這小舟撐，蘭棹舉，蓑 笠為活計。一任他紫朝服我不願畫堂居。往來交遊，

逍遙散誕，幾年無事傍江湖。旋篘新酒釣鮮魚，終日 醄醄樂有餘，杯中淺，瓶內無，鄰家有酒也宜沽。吟

魂醉，飲興足，滿身花影倩人扶。

【鵲踏枝北】 見芳草映萍蕪，聽松風響寒蘆。我則見落照漁村，水接天隅。見一簇、帆歸遠浦，他

每都是些不識字的慵懶漁夫。

【桂枝香南】 扁舟灣住。在垂楊深處。僵僵似 鼻息如雷，睡足了江南煙雨。 聽山寺晚鐘， 聲聲淒

楚。西沉玉兔，夢回初。本待要扶頭去，清閒倒大福。

【寄生草北】 春景看山色晴嵐翠，夏天聽瀟湘 夜雨疏。九秋玩洞庭明月生南浦，見平沙落雁迷芳渚。

三冬賞江天暮雪飄飛絮，一任教亂紛紛柳絮舞空中， 爭如俺儂家鸚鵡洲邊住。

【樂安神南】 閒來思慮，自從那日賦歸歟，山 河日月幾盈虛，風光漸覺催寒暑。欲求生富貴，須下

死工夫，且常教兩眉舒。

【六么序北】 園塘外三丘地，篷窗下幾卷書， 他每傲人間駟馬高車。每日家相伴陶朱，弔問三閭。

我將這《離騷》和這《楚辭》 ，來便收續， 覺來時滿 眼青山暮，抖擻著綠蓑歸去。看花開花落流年度，一

任教春風桃李，更和這暮景桑榆。

【尾聲南】 悟乾坤清幽趣，但將無事老村夫。寫入在瀟湘八景圖。