![沃爾夫岡·阿瑪多伊斯·莫扎特[歐洲著名古典主義音樂作曲家]](/img/f/172/nBnauM3X2ADM1gDO1YTMyIjMxMTM4ETNyIzMxADMwAzM5EzL2EzL3QzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLwE2LvoDc0RHa.jpg "沃爾夫岡·阿瑪多伊斯·莫扎特[歐洲著名古典主義音樂作曲家]")
人物生平
身世背景
1756年1月27日，沃爾夫岡·阿瑪多伊斯·莫扎特生於奧地利的薩爾茨堡一位宮廷樂師的家庭，原籍是德國，他的父親列奧波爾得·莫扎特是那座城中宮廷天主教樂團的小提琴手，也是一位作曲家；母親安娜·瑪麗亞·莫札特也熱衷於音樂並會拉大提琴和小提琴。莫扎特是家中最小的孩子排行第七。
初露鋒芒
莫扎特21歲畫像1760年，4歲的莫扎特跟父親列奧波爾得·莫扎特學習鋼琴並開始作曲。
1762年，6歲的莫扎特在父親的帶領下到慕尼黑、維也納、普雷斯堡作了一次試驗性的巡迴演出。
1763年6月至1773年3月，莫扎特與父親先後到德國、法國、英國、荷蘭、義大利等國進行為期十年的旅行演出。這次演出讓莫扎特對當時最先進的義大利歌劇、法國歌劇、德國器樂等體裁都有了認識，還結識了J.C.巴赫、G.B.馬蒂尼、G.B.薩馬蒂尼等作曲家並學習到他們的作曲技術，這時的作品已經顯示莫扎特創作體裁的廣泛性和他對歌劇創作的興趣。
漸漸成熟
1773年底，莫扎特與父親返回薩爾茨堡。此時的莫扎特對自己卑微的奴僕樂師地位感到不滿，為了爭取人身與創作的自由，他經過激烈的鬥爭，終於在1777年9月獲得大主教的同意，又隨母親進行了兩年的旅行演出。為了另謀職位，以便永遠離開薩爾茨堡，他先後在慕尼黑和曼海姆教學、演出，進一步加深了對不平等制度的認識和體會。在曼海姆時，他得到一些市民音樂家的幫助與同情，並接觸到當時歐洲重要的曼海姆樂派，聽到第一流管弦樂隊的演奏。
莫扎特曾用過的鋼琴1778年5月，莫扎特抵達巴黎，由於母親病逝，加上未能謀到職位，於是在1779年1月返回薩爾茨堡。這一時期，莫扎特在曼海姆創作了2首長笛協奏曲、1首雙簧管協奏曲、7首鋼琴小提琴奏鳴曲、3首鋼琴奏鳴曲，這些作品反映了曼海姆樂派的影響。
1780年，莫扎特完成歌劇《伊多梅紐》。這一時期莫扎特的作品嚴謹，在內容上反映了當時狂飆運動思潮的影響，在形式上出現了新的要素，如奏鳴曲式第一樂章的呈示部，出現了與第一主題相對比的第二（或更多的）主題在再現部中，常常改換主題出現的次序，有時對主題材料也進行了不同於呈示部的處理，在第一、二樂章間，有了強烈的力度對比，這些手法，增強了他的音樂作品的戲劇性，使“古典奏鳴曲式”進一步形成。
維也納時期
莫扎特1781年6月，莫扎特再也無法忍受大主教的凌辱，毅然向大主教提出了辭職，成為歐洲歷史上第一位公開擺脫宮廷束縛的音樂家，到維也納謀生。之後他雖然名義上是一位自由作曲家，實際上仍然無力抗爭封建社會對他的壓迫。生活的磨難對他的思想和創作產生了深刻的影響，在維也納的10年，成為他創作中最重要的10年。
1782年7月，莫扎特創作的《後宮誘逃》在維也納布爾格劇院首演。
1784年，他參加了共濟會，對它所宣揚的自由、平等、博愛的思想有強烈共鳴，並在這種思想的啟示下創作新型作品。
1785年，一度倒閉了的維也納民俗歌劇院開始恢復，莫扎特有了從事歌劇創作的機會，創作了一部喜劇型歌劇《劇院經理》。
1786年，創作歌劇《費加羅的婚禮》。
1787年，莫扎特完成歌劇《唐璜》。
1790年1月，莫扎特的歌劇《女人心》上演。
1791年，莫扎特創作歌劇《蒂托的仁慈》但未獲成功 。9月，完成最後一部歌劇《魔笛》 。之後莫扎特開始創作大型宗教音樂作品《安魂曲》，於12月5日0時55分《安魂曲》還未完成莫扎特就離奇死亡，享年35歲，入葬於維也納 。
作品特色
綜合評價
莫扎特善於把藝術中美好的東西和滲透生活的深刻性結合起來，再把強大的力量、直率的氣質和剛毅的意志以及現實意義的感覺結合 。其作品具有古典樂派的嚴謹，對稱的特點以外，還具有其自身的特點。在他的藝術歌曲中，令人稱道的是詩與音樂完美的結合，貫穿了他的創作時期的始終，因此也體現出不同時期的藝術特徵和創作特點 。他的音樂作品主題完整，有著鮮明的輪廓，細小的結構單位之間也有精緻的、動機的聯繫 。
作為維也納古典樂派的代表之一，其大量作品涉及各種體裁，其音樂博採德、奧、意、法諸國精華，風格典雅，感情真摯，朝氣明快。後期的作品，內容和形式完美統一。
鋼琴協奏曲是莫扎特作品的重要組成部分，他的作品富於創新精神，思維活躍。
他的小提琴協奏曲美妙動聽、晶瑩剔透、充滿幽默感。
主要範圍
鋼琴奏鳴曲
歡愉暢快、鏇律優美、合聲簡潔、情緒明朗樂觀，洋溢著青春活力，仿佛讓人進入了一個無憂的世界。
如《A大調第十一號鋼琴奏鳴曲》（K.331）中的第三樂章《土耳其進行曲》，其主題簡潔而極其節奏化。八分音符均整一貫的節奏，加上十六分音符來提高活潑感，全曲表現出一種帶有童貞般的單純。
鋼琴協奏曲
莫扎特在鋼琴協奏曲中更多強調的是明暗法而不是對位法。在他的鋼琴協奏曲中，富有創作精神並且思維活躍，也是其器樂協奏曲的精華，齊奏聲部和獨奏聲部的和諧平衡達到完美的境界。
從莫扎特最後一首鋼琴協奏曲《降B大調第二十七號鋼琴協奏曲》（K.595）中可以感覺到有種“與世辭別”的性質，但是在這種與優美、深遠的鋼琴協奏曲的“告別”之中，它顯得豁達而超然。
交響曲
在交響曲方面，莫扎特重視各樂章之間以及樂章中的主題之間的對比性 ，自然流暢的鏇律和精緻複雜的技巧引人人勝 。因受到不同風格的影響而帶有模仿不同風格的痕跡 。
《g小調第四十交響曲》是莫扎特寫過的最陰沉、最豪放、最狂暴的一部作品。這部交響曲的所有樂章都是抒情性的，它的基調就是抒情加上悲愴，同時又充斥著憤懣激昂，傾訴了作曲家的哀怨、生活的無奈。
歌劇
樸素、生動、有力，內容與形式達到高度完美的統一。
《費加羅的婚姻》是莫扎特最具代表性的歌劇之一，莫扎特充分運用各種藝術手法，巧妙地使用音樂形式，使音樂與戲劇的高度融合。
不同階段
莫扎特早期
在莫扎特的早期創作時期，其作品受巴洛克時期的音樂風格的影響較為深刻，尤其在建築、文學、歷史背景上都有不同方面的影射。
中期
在莫扎特的創作中期，他的作品更顯出一種輕鬆、愉快和簡單高貴的特點。從他的作品中流露出一種“自由”、“嚮往”和“憧憬”的情感。在維也納的旅行演出中，莫扎特接受了當時最先進的藝術薰陶，同時也學到了更為先進的歌劇、歌曲的寫作手法及和聲對位。這為他日後的歌劇領域中的地位和藝術歌曲伴奏中形成的獨特的和聲方式奠定了堅實的基礎。
後期
莫扎特創作最後十年——維也納時期，是他最重要的創作時期，這個時期中影響莫扎特的最重要的人是海頓。期間，莫扎特的歌劇作品更為複雜，情節更加生動，音樂和舞台的結合更為一致；在藝術歌曲作品中，鋼琴伴奏占有舉足輕重的作用，並且參與歌曲中藝術形象的“刻畫”。
個人生活
感情生活
1782年，莫扎特在沒有徵得父親的同意的情況下，同一位曼海姆音樂家弗里多林·韋伯的女兒康斯坦澤·韋伯結婚 。
1784年，大兒子卡爾·托馬斯·莫扎特出生；
1791年，二兒子弗朗茲·克薩韋爾·沃爾夫岡·莫扎特出生 。
生活趣事
維也納莫扎特墓地小作曲家
在莫扎特小時候，有一次，父親列奧波爾得德與一位朋友一起回到自己家中，看到4歲的兒子正聚精會神地趴在五線譜紙上寫東西。
父親問他在乾什麼，莫扎特答道他正在作曲。
孩子的舉止使兩位大人相覷見笑，面對著紙上歪七扭八的音符，他們以為這不過是小孩的胡鬧。然而，當細心的父親將兒子的作品認真看過之後，發現這張樂譜不一般，他相信莫扎特將成為一名出類拔萃的作曲家，因此他開始指導莫扎特作曲並帶領他舉行演出。
坐立不“安”
給莫扎特修理過頭髮的理髮師回憶：幫他弄頭髮是件很困難的事，他從來坐不安穩，每時每刻都有靈感出現，然後他就會立刻沖向鋼琴，理髮師只能手裡拿著頭繩跟在莫扎特後面。
用鼻尖彈奏的鋼琴曲
莫扎特創作過一段特別難彈奏的鋼琴曲，按照樂譜，兩手分別彈兩端的琴鍵時，演奏者還需要敲擊中間的一個琴鍵。據說他和海頓打賭看誰能把這段曲子彈出來，海頓試彈後放棄了；輪到莫扎特演奏時，當那個音符該出現，莫扎特彎腰用鼻子壓下了琴鍵。
死敵薩列里
其實薩列里並非莫扎特的死敵。為博得皇帝、資助者和公眾的青睞，薩列里和莫扎特之間當然存在競爭關係，薩列里可能會利用自己在宮廷中的地位壓制莫扎特，但這是情勢使然，並非出於為人們所知的敵意。莫扎特在逝世幾周前還曾邀請薩列里一同去欣賞歌劇。
個人作品
莫扎特留給世人的作品達600多首，因沒有標明創作時間，因此次序混亂。主要作品是63首交響曲，16首嬉遊曲，13首小夜曲，15首進行曲，105首小步舞曲，172首舞曲，27首鋼琴協奏曲，5首小提琴協奏曲，23首弦樂四重奏，4首管樂弦樂重奏曲，9首鋼琴重奏曲，43首小提琴奏鳴曲，23首鋼琴奏鳴曲，15部歌劇，4部清唱劇，4首康塔塔，50首宗教合唱曲，18首重唱歌曲，55首獨唱和管弦樂隊曲，32首歌曲。
交響曲
| 中譯 | 原名 | 編號 | 時間 | 調式 |
| 第一交響曲 | Symphony No.1 | K.16 | 1764-1765 | 降E大調 |
| 第二交響曲 | Symphony No.2 | K.17 | 1764 | 降B大調 |
| 第三交響曲 | Symphony No.3 | K.18 | 1764 | 降E大調 |
| 第八交響曲 | Symphony No.8 | K.48 | 1768 | D大調 |
| 第十一交響曲 | Symphony No.11 | K.84 | 1770 | D大調 |
| 第十三交響曲 | Symphony No.13 | K.112 | 1771 | F大調 |
| 第十九交響曲 | Symphony No.19 | K.132 | 1772 | 降E大調 |
| 第二十五交響曲 | Symphony No.25 | K.183 | 1773 | G小調 |
| 第二十六交響曲 | Symphony No.26 | K.184 | 1773 | 降E大調 |
| 第二十七交響曲 | Symphony No.27 | K.199 | 1773 | G大調 |
| 第二十八交響曲 | Symphony No.28 | K.200 | 1773 | C大調 |
| 第二十九交響曲 | Symphony No.29 | K.201 | 1774 | A大調 |
| 第三十交響曲 | Symphony No.30 | K.202 | 1774 | D大調 |
| 第三十一（巴黎）交響曲 | Symphony No.31(paris) | K.297 | 1778 | D大調 |
| 第三十二交響曲 | Symphony No.32 | K.318 | 1779 | G大調 |
| 第三十三交響曲 | Symphony No.33 | K.319 | 1779 | 降B大調 |
| 第三十四交響曲 | Symphony No.34 | K.338 | 1780 | C大調 |
| 第三十五（哈夫納）交響曲 | Symphony No.35(Haffner) | K.385 | 1782 | D大調 |
| 第三十六（林茨）交響曲 | Symphony No.36(Linz) | K.425 | 1783 | C大調 |
| 協奏交響曲交響曲(K364) | Sinfonia Concertante in E flat | K.364 | 1779 | 降E大調 |
| 第四十一（朱庇特）交響曲 | Symphony No.41(Jupitet) | K.551 | 1788 | C大調 |
| 協奏交響曲交響曲（K297b) | Sinfonia Concertante in E flat | K.197B | 1778 | 降E大調 |
| 第三十七交響曲 | Symphony No.37 | K.444 | 1783 | G大調 |
| 協奏交響曲交響曲(K297b) | Sinfonia Concertante in E flat | K.197B | 1778 | 降E大調 |
| 協奏交響曲交響曲(K364) | Sinfonia Concertante in E flat | K.364 | 1779 | 降E大調 |
協奏曲
| 中譯 | 原名 | 編號 | 時間 | 調式 |
| 第一鋼琴協奏曲 | Piano Concerto No.1 | K.37 | 1767 | F大調 |
| 第二鋼琴協奏曲 | Piano Concerto No.2 | K.39 | 1767 | 降B大調 |
| 第三鋼琴協奏曲 | Piano Concerto No.3 | K.40 | 1767 | D大調 |
| 第四鋼琴協奏曲 | Piano Concerto No.4 | K.41 | 1767 | G大調 |
| 第五鋼琴協奏曲 | Piano Concerto No.5 | K.175 | 1773 | D大調 |
| 第六鋼琴協奏曲 | Piano Concerto No.6 | K.238 | 1776 | 降B大調 |
| 第七鋼琴協奏曲 | Piano Concerto No.7 | K.242 | 1776 | F大調 |
| 第八鋼琴協奏曲 | Piano Concerto No.8 | K.246 | 1776 | C大調 |
| 第九鋼琴協奏曲 | Piano Concerto No.9 | K.271 | 1777 | 降E大調 |
| 第十鋼琴協奏曲 | Piano Concerto No.10 | K.365 | 1779 | 降大調 |
| 第十一鋼琴協奏曲 | Piano Concerto No.11 | K.413 | 1782 | F大調 |
| 第十二鋼琴協奏曲 | Piano Concerto No.12 | K.414 | 1782 | A大調 |
| 第十三鋼琴協奏曲 | Piano Concerto No.13 | K.415 | 1782—1783 | C大調 |
| 第十四鋼琴協奏曲 | Piano Concerto No.14 | K.449 | 1784 | 降E大調 |
| 第十五鋼琴協奏曲 | Piano Concerto No.15 | K.450 | 1784 | 降B大調 |
| 第十六鋼琴協奏曲 | Piano Concerto No.16 | K.451 | 1784 | D大調 |
| 第十七鋼琴協奏曲 | Piano Concerto No.17 | K.453 | 1784 | G大調 |
| 第十八鋼琴協奏曲 | Piano Concerto No.18 | K.456 | 1784 | 降B大調 |
| 第十九鋼琴協奏曲 | Piano Concerto No.19 | K.459 | 1784 | F大調 |
| 第二十鋼琴協奏曲 | Piano Concerto No.20 | K.466 | 1785 | D小調 |
| 第二十一鋼琴協奏曲 | Piano Concerto No.21 | K.467 | 1785 | C大調 |
| 第二十二鋼琴協奏曲 | Piano Concerto No.22 | K.482 | 1785 | 降E大調 |
| 第二十三鋼琴協奏曲 | Piano Concerto No.23 | K.488 | 1786 | A大調 |
| 第二十四鋼琴協奏曲 | Piano Concerto No.24 | K.491 | 1786 | C小調 |
| 第二十五鋼琴協奏曲 | Piano Concerto No.25 | K.503 | 1786 | C大調 |
| 第二十六鋼琴協奏曲 | Piano Concerto No.26 | K.537 | 1788 | D大調 |
| 第二十七鋼琴協奏曲 | Piano Concerto No.27 | K.595 | 1791 | 降B大調 |
| 為鋼琴和樂隊而作的迴旋曲 | Rondo for Piano and Orcherstra | K.382 | 1782 | D大調 |
| 第一小提琴協奏曲 | Violin Concerto No.1 | K.207 | 1775 | 降B大調 |
| 第二小提琴協奏曲 | Violin Concerto No.2 | K.211 | 1775 | D大調 |
| 第三小提琴協奏曲 | Violin Concerto No.3 | K.216 | 1775 | G大調 |
| 第四小提琴協奏曲 | Violin Concerto No.4 | K.218 | 1775 | D大調 |
| 第五小提琴協奏曲 | Violin Concerto No.5 | K.219 | 1775 | A大調 |
| 第六小提琴協奏曲 | Violin Concerto No.6 | K.268 | 1775-1776 | 降E大調 |
| 第七小提琴協奏曲 | Violin Concerto No.7 | K.271A | —— | D大調 |
| 小提琴協奏曲 | Concerto for Violin and Orchertra in D | KANH294A | 1775—1781 | D大調 |
| 第一長笛協奏曲 | Flute Concerto No.1 | K.312 | 1777 | G大調 |
| 第二長笛協奏曲 | Flute Concerto No.1 | K.314 | 1777 | D大調 |
| 單簧管協奏曲 | Clarinet Concerto | K.622 | 1791 | A大調 |
| 雙簧管協奏曲 | Oboe Concerto | K.314 | 1778 | C大調 |
| 低音管協奏曲 | Bassoon Concerto | K.191 | 1774 | 降B大調 |
| 第一圓號協奏曲 | Horn Concerto No.1 | K.412/514 | 1780 | D大調 |
| 第二圓號協奏曲 | Horn Concerto No.2 | K.417 | 1780 | 降E大調 |
| 第三圓號協奏曲 | Horn Concerto No.3 | K.447 | 1780 | 降E大調 |
| 第四圓號協奏曲 | Horn Concerto No.4 | K.495 | 1786 | 降E大調 |
| 長笛和豎琴協奏曲 | Flute and Harp Concerto | K.299/197C | 1778 | C大調 |
小夜曲
| 中譯 | 原名 | 編號 | 時間 | 調式 |
| 第三號小夜曲 | Serenade No.3 | K.185 | 1773 | D大調 |
| 第四號小夜曲 | Serenade No.4 | K.203 | 1774 | D大調 |
| 第五號小夜曲 | Serenade No.5 | K.204 | 1775 | D大調 |
| 第六號小夜曲 | Serenade No.6 | K.239 | 1776 | D大調 |
| 第七號小夜曲（哈夫納） | Serenade No.7(Haffner) | K.250 | —— | D大調 |
| 第九號小夜曲（郵號） | Serenade No.9(Posthorn) | K.320 | 1779 | D大調 |
| 第十號小夜曲 | Serenade No.10 | K.361 | 1781 | 降B大調 |
| 第11號小夜曲 | Serenade No.11 | K.375 | 1781 | 降E大調 |
| 第12號小夜曲 | Serenade No.12 | K.388 | 1782 | C小調 |
| 第13號小夜曲 | Serenade No.13 | K.525 | 1787 | G大調 |
重奏
| 中譯 | 原名 | 編號 | 時間 | 調式 |
| 鋼琴與管樂五重奏 | Piano and Wind Quintet in E flat | K.452 | 1784 | 降E大調 |
| 鋼琴與管樂五重奏 | Piano and Wind Quintet in B flat | K.452A | 1784 | 降B大調 |
| 單簧管五重奏 | Clarinet Quintet in A | K.581 | 1784 | A大調 |
| 單簧管五重奏片段 | ClarinenetQuintetMovements | KANH88/K.581A | 1789 | A大調 |
| 圓號五重奏 | Horn Quintet in E flat | K.407/86A | 1790 | 降E大調 |
| 雙簧管五重奏 | OboeQuintet in C Minor | K.406/516B | 1787—1789 | C小調 |
| 長笛五重奏 | Flute Quintet in D | K.577B/KANH 177 | —— | D大調 |
| 第一弦樂五重奏 | String Quintet No.1 | K.174 | 1773 | 降B大調 |
| 第二弦樂五重奏 | String Quintet No.2 | K.515 | 1787 | C大調 |
| 第三弦樂五重奏 | String Quintet No.3 | K.516 | 1787 | G小調 |
| 第四弦樂五重奏 | String Quintet No.4 | K.406 | 1788 | C小調 |
| 第五弦樂五重奏 | String Quintet No.5 | K.593 | 1790 | D大調 |
| 第六弦樂五重奏 | String Quintet No.6 | K.614 | 1791 | 降E大調 |
| 弦樂五重奏片段 | StringQuintetMovements | KANH79/515C | 1785—1791 | —— |
| 第一長笛四重奏 | Flute Quartet No.1 | K.285 | 1777—1778 | D大調 |
| 第二長笛四重奏 | Flute Quartet No.2 | K.285A | 1777—1778 | G大調 |
| 第三長笛四重奏 | Flute Quartet No.3 | KANH171/285B | 1777—1778 | C大調 |
| 第四長笛四重奏 | Flute Quartet No.4 | K.298 | 1781 | A大調 |
| 雙簧管四重奏 | Oboe Quartet in F | K.370/3868B | 1785 | F大調 |
| 第一鋼琴四重奏 | Piano Quartet No.1 | K.478 | 1770 | G小調 |
| 第二鋼琴四重奏 | Piano Quartet No.2 | K.493 | 1772 | 降E大調 |
| 第一弦樂四重奏 | String Quartet No.1 | K.80 | 1772 | G大調 |
| 第二弦樂四重奏 | String Quartet No.2 | K.155 | 1772—1773 | D大調 |
| 第三弦樂四重奏 | String Quartet No.3 | K.516 | 1772—1773 | G大調 |
| 第四弦樂四重奏 | String Quartet No.4 | K.157 | 1772—1773 | C大調 |
| 第五弦樂四重奏 | String Quartet No.5 | K.158 | 1772—1773 | F大調 |
| 第六弦樂四重奏 | String Quartet No.6 | K.159 | 1773 | 降B大調 |
| 第七弦樂四重奏 | String Quartet No.7 | K.160 | 1773 | 降E大調 |
| 第八弦樂四重奏 | String Quartet No.8 | K.168 | 1773 | F大調 |
| 第九弦樂四重奏 | String Quartet No.9 | K.169 | 1773 | A大調 |
| 第十弦樂四重奏 | String Quartet No.10 | K.170 | 1773 | C大調 |
| 第十一弦樂四重奏 | String Quartet No.11 | K.171 | 1773 | 降E大調 |
| 第十二弦樂四重奏 | String Quartet No.12 | K.172 | 1773 | 降B大調 |
| 第十三弦樂四重奏 | String Quartet No.13 | K.173 | 1773 | D小調 |
| 第十四弦樂四重奏(海頓) | String Quartet No.14 | 387 | 1782 | G大調 |
| 第十五弦樂四重奏 | String Quartet No.15 | K.421 | 1783 | D小調 |
| 鋼琴三重奏片段 | 3 Piano Trio Movements | K.422 | 1786—1791 | —— |
| 弦樂三重奏、二重奏 | String Trios & Duos | K.266 | 1777 | 降E大調 |
| 嬉遊曲 | Vertimento in E Flat | K.563 | 1788 | 降E大調 |
| 為小提琴、中提琴而作的二重奏 | Duo for Violin and Viola in G | K.423 | 1783 | G大調 |
| 為小提琴、中提琴而作的二重奏 | Duo for Violin and Viola in B Flat | K.424 | 1783 | 降B大調 |
| 第二十一弦樂四重奏 | String Quartet No.21 | K.575 | 1789 | D大調 |
| 第二十二弦樂四重奏 | String Quartet No.22 | K.589 | 1790 | 降B大調 |
| 第二十三弦樂四重奏 | String Quartet No.23 | K.590 | 1790 | F大調 |
| 第一鋼琴三重奏 | Piano Trio No.1 | K.496 | 1786 | G大調 |
| 第二鋼琴三重奏 | Piano Trio No.2 | K.498 | 1786 | 降E大調 |
| 第三鋼琴三重奏 | Piano Trio No.3 | K.502 | 1786 | 降B大調 |
| 第四鋼琴三重奏 | Piano Trio No.4 | K.542 | 1788 | E大調 |
| 第五鋼琴三重奏 | Piano Trio No.5 | K.548 | 1788 | C大調 |
| 第六鋼琴三重奏 | Piano Trio No.6 | K.564 | 1788 | G大調 |
| 為鋼琴三重奏而作的嬉遊曲 | Divertimento in B Flat for Piano Trio | K.254 | 1786 | 降B大調 |
| 鋼琴二重奏 | Piano Duets | K.381 | 1765 | —— |
| 管風琴音樂 | Organ Music | K.67.68 | 1767—1780 | —— |
奏鳴曲
| 中譯 | 原名 | 編號 | 時間 | 調式 |
| 第四小提琴奏鳴曲 | Violin Sonata No.4 | K.9 | 1764 | G大調 |
| 第十小提琴奏鳴曲 | Violin Sonata No.10 | K.10 | 1764 | 降B大調 |
| 第十七小提琴奏鳴曲 | Violin Sonata No.17 | K.296 | 1778 | C大調 |
| 第十八小提琴奏鳴曲 | Violin Sonata No.18 | K.301 | 1778 | G大調 |
| 第二十一小提琴奏鳴曲 | Violin Sonata No.21 | K.304 | 1778 | E小調 |
| 第二十四小提琴奏鳴曲 | Violin Sonata No.22 | K.376 | 1781 | F大調 |
| 第二十五小提琴奏鳴曲 | Violin Sonata No.25 | K.377 | 1781 | F大調 |
| 第二十六小提琴奏鳴曲 | Violin Sonata No.26 | K.378 | 1779 | 降B大調 |
| 第二十七小提琴奏鳴曲 | Violin Sonata No.27 | K.379 | 1781 | G大調 |
| 第二十八小提琴奏鳴曲 | Violin Sonata No.28 | K.380 | 1781 | 降E大調 |
| 第三十二小提琴奏鳴曲 | Violin Sonata No.32 | K.454 | 1764 | 降B大調 |
| 第三十三小提琴奏鳴曲 | Violin Sonata No.33 | K.481 | 1785 | 降E大調 |
| 第三十六小提琴奏鳴曲 | Violin Sonata No.36 | K.526 | 1787 | A大調 |
| 第一鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata No.1 | K.279 | 1774 | C大調 |
| 第二鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata No.2 | K.280 | 1775 | F大調 |
| 第三鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata No.3 | K.281 | 1775 | 降B大調 |
| 第四鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata No.4 | K.282 | 1775 | 降E大調 |
| 第五鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata No.5 | K.283 | 1774 | G大調 |
| 第六鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata No.6 | K.284 | 1775 | D大調 |
| 第七鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata No.7 | K.309 | 1777 | C大調 |
| 第八鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata No.8 | K.310 | 1778 | A小調 |
| 第九鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata No.9 | K.311 | 1777 | D大調 |
| 第十鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata No.10 | K.330 | 1781-1783 | C大調 |
| 第十一鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata No.11 | K.331 | 1781-1783 | A大調 |
| 第十二鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata No.12 | K.332 | 1781-1783 | F大調 |
| 第十三鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata No.13 | K.333 | 1783-1784 | 降B大調 |
| 第十四鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata No.14 | K.457 | 1784 | C小調 |
| 第十五鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata No.15 | K.533 | 1786 | F大調 |
| 第十六鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata No.16 | K.545 | 1788 | C大調 |
| 第十七鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata No.17 | K.570 | 1789 | 降B大調 |
| 第十八鋼琴奏鳴曲 | Piano Sonata No.18 | K.576 | 1789 | D大調 |
| 雙鋼琴奏鳴曲 | Sonata for Piano Duet in D | K.448 | 1781 | D大調 |
| 雙鋼琴奏鳴曲 | Sonata for Piano Duet in C | K.521 | 1787 | C大調 |
歌劇
| 中譯 | 原名 | 編號 | 時間 |
| 裝痴作傻 | La finta semplice | K.51 | 1768 |
| 彭特國王米特拉達梯 | Mitridate,re di Ponto | K.87 | 1770 |
| 阿斯卡尼奧在阿爾巴 | Ascanio in Alba | K.111 | 1771 |
| 希比奧內的夢 | Il sogno di Scipione | K.126 | 1772 |
| 盧喬·西拉 | Lucio Silla | K.135 | 1772 |
| 假扮園丁的姑娘 | La finta giardiniera | K.196 | 1774—1775 |
| 牧人王 | Il Re Pastore | K.208 | 1775 |
| 扎伊德 | Zaide | K.344 | 1779—1780 |
| 塔莫斯埃及之王 | Thamos king in Agypten | K.345 | 1774 |
| 伊多梅紐斯 | Idomeneo | K.366 | 1780—1781 |
| 後宮誘逃 | Die Enfuhrung aus dem Serail | K.384 | 1781—1782 |
| 開羅的鵝 | L’oca del Cairo | K.422 | 1783 |
| 受騙的丈夫 | Lo sposo deluso | K.424A | 1783 |
| 劇院經理 | Der Schauspie ldirektor | K.486 | 1786 |
| 費加羅的婚禮 | Le nozze di Figaro | K.492 | 1785—1786 |
| 唐璜 | Don Giovanni | K.527 | 1787 |
| 女人心 | Cosi fan Tutte | K.588 | 1789—1790 |
| 魔笛 | Die Zauberflte | K.620 | 1791 |
| 狄托的仁慈 | La Clemeza di Tito | K.621 | 1791 |
安魂曲
| 中譯 | 原名 | 編號 | 時間 |
| 安魂曲 | Requiem | K.626 | 1791 |
| 清唱劇、康塔塔、共濟會音樂 | Oratorios Cantatas Masonic Music | —— | —— |
| 悼樂 | Grabmusik | K.42 | 1767 |
| 解放了的貝圖利亞 | La Betulia liberata | K.118 | 1771 |
| 懺悔者大衛 | Davidde Penitente | K.469 | 1785 |
| 工濟會的歡樂 | Maurerfreude | K.471 | 1785 |
| 自由工濟會小康塔塔 | Eine Kleine Freimaurer-Kantate | K.623 | 1791 |
| 連禱歌、晚禱 | Litanies Vespers | —— | —— |
| 聖體頌 | Ave Verum Corpus | K.618 | 1791 |
| 喜悅歡騰 | Exsultate Jubilate | K.165 | 1773 |
| 可敬而崇高的誓言連禱歌 | Litaniac de Venerabili Altaris Sacromento | K.125 | 1776 |
| 勞萊塔奈連禱歌 | Litaniae Lauretanee | K.105.195 | —— |
| 主的晚禱 | Vesperae de Domenica | K.321 | 1779 |
| 懺悔者的莊嚴晚禱 | Vesperae Solennes de Confessore | K.339 | 1780 |
| 詠嘆調、合唱曲、卡農 | Arias Vocal Ensembles Canons | —— | —— |
彌撒
| 中譯 | 原名 | 編號 | 時間 | 調式 |
| 第三號彌撒 | Mass No.3 | K.66 | 1769 | C大調 |
| 第四號彌撒 | Mass No.4 | K.139 | 1771—1772 | C小調 |
| 第十號彌撒 | Mass No.10 | K.220 | 1775—1776 | C大調 |
| 第11號彌撒 | Mass No.11 | K.257 | 1776 | C大調 |
| 第12號彌撒 | Mass No.12 | K.258 | 1776 | C大調 |
| 第13號彌撒 | Mass No.13 | K.259 | 1775 | C大調 |
| 第14號彌撒 | Mass No.14 | K.262 | 1775 | C大調 |
| 第15號彌撒 | Mass No.15 | K.275 | 1777 | 降B大調 |
| 第16號彌撒（加冕） | Mass No.16 ‘Coronation’ | K.317 | 1779 | C大調 |
| 第17號彌撒 | Mass No.17 | K.337 | 1780 | C大調 |
| 第18號彌撒 | Mass No.18 ‘Great’ | K.427 | 1782—1783 | C小調 |
嬉遊曲
| 中譯 | 原名 | 編號 | 時間 | 調式 |
| 第一號嬉遊曲 | Divertimento No.1 | K.113 | 1771 | 降E大調 |
| 第二號嬉遊曲 | Divertimento No.2 | K.131 | 1772 | D大調 |
| 第三號嬉遊曲 | Divertimento No.3 | K.166 | 1773 | 降E大調 |
| 第四號嬉遊曲 | Divertimento No.4 | K.186 | 1773 | 降B大調 |
| 第六號嬉遊曲 | Divertimento No.6 | K.240B | 1773 | C大調 |
| 第七號嬉遊曲 | Divertimento No.7 | K.205 | 1773 | D大調 |
| 第八號嬉遊曲 | Divertimento No.8 | K.213 | 1775 | F大調 |
| 第九號嬉遊曲 | Divertimento No.9 | K.240 | 1776 | 降B大調 |
| 第十號嬉遊曲 | Divertimento No.10 | K.247 | 1776 | F大調 |
| 第十一號嬉遊曲 | Divertimento No.11 | K.251 | 1776 | D大調 |
| 第十二號嬉遊曲 | Divertimento No.12 | K.252 | 1776 | 降E大調 |
| 第十四號嬉遊曲 | Divertimento No.14 | K.270 | 1777 | 降大調 |
| 第十五號嬉遊曲 | Divertimento No.15 | K.287 | 1777 | 降E大調 |
| 第十六號嬉遊曲 | Divertimento No.16 | K.289 | 1777 | 降E大調 |
| 第十七號嬉遊曲 | Divertimento No.17 | K.334 | 1779-1780 | D大調 |
| 弦樂嬉遊曲 | Divertimenti for Strings | K.136-138 | 1772 | D大調 |
| 嬉遊曲 | Divertimenti in E flat | K.563 | 1788 | 降E大調 |
| 遺興曲 | Cassationes | K.63 | 1769 | D大調 |
| 音樂的玩笑 | Ein Musikalischer Spass | K.522 | 1787 | F大調 |
| 共濟會哀樂 | Maurerische Trauemusik | K.477 | 1784 | C小調 |
其它作品
| 類型 | 名稱 | 原名 | 編號 | 時間 | 調式 |
| 芭蕾音樂 | 小玩物 | Les Petits Riens | K.299B | 1778 | —— |
| 進行曲 | 進行曲 | Marches | K.214.363.401.461 | —— | —— |
| 舞曲 | 德國舞曲 | German Dances | K.509 | 1787 | —— |
| 舞曲 | 鄉村舞曲 | Contredanse | K.535 | 1788 | —— |
| 舞曲 | 小步舞曲 | Minuets | K.619 | 1770-1784 | —— |
| 迴旋曲 | 為小提琴和樂隊而作的迴旋曲 | Rondos Violin and Orchertra | K.269/K.261A | 1776 | 降B大調 |
| 為小提琴和樂隊而作的柔板 | Adagio for Violin and Orchertra inE | K.261 | 1791 | E大調 | |
| 幻想曲 | 鋼琴幻想曲 | Piano Fantasias | K.396.397.475 | 1782 | —— |
| 迴旋曲 | 鋼琴迴旋曲 | Piano Rondos | K.485.494.511 | 1786—1787 | —— |
| 變奏曲 | 鋼琴變奏曲 | Piano Variations | K.24 | 1766—1791 | —— |
| 小品 | 鋼琴小品 | Piano Pieces | K.1D | 1761—1789 | —— |
| 芭蕾音樂 | 小玩物 | Les Petits riens | K.299B | 1778 | —— |
| 幕間劇 | 阿波羅與海辛德斯 | Apollo et Hyacinthus | K.38 | 1767 | —— |
| 歌唱劇 | 巴斯蒂安與巴斯蒂安娜 | Bastien und Bastienne | K.50 | 1768 | —— |
| 詠嘆調 | 音樂會詠嘆調 | Concert Arias | K.23 | 1765—1789 | —— |
| 歌曲 | Lieder | —— | 1768—1791 | —— |
（音樂作品參考資料 ）
死因之謎
莫扎特逝後，其死因之謎一直備受爭議：
缺少維生素D
美國航空航天局的前大氣物理學家威廉·格蘭特認為：1762到1783年間，莫扎特的感染症狀多出現在10月中旬和5月中旬。這是因為在緯度較高的奧地利薩爾茨堡，人體由於缺乏光照而無法合成維生素D，這一情況可能持續達半年之久，以致莫扎特無法抵禦疾病的侵襲。
鏇毛蟲病
鏇毛蟲病是食用生的或沒有煮熟的含有鏇毛蟲包囊的豬肉而引起的，鏇毛蟲病的症狀是四肢腫脹、發燒，並且全身發癢。在莫扎特生活的年代裡，嚴重的鏇毛蟲病可以致命。而莫扎特生前也抱怨說身上很癢。
美國西雅圖華盛頓大學醫學專家簡·赫希曼是根據1791年10月7日莫扎特寫給妻子康斯坦絲的一封信推斷莫扎特的死因：莫扎特在信中寫道：“你猜我聞到了什麼味道？豬排味！多么好聞的味道啊，我要去吃，並祝你身體健康！”寫完這封信45天后，莫扎特就離開人世。鏇毛蟲病的潛伏期一般是50天，這與莫扎特的死亡時間相吻合。
頭部受傷
1880年，由薩爾茨堡居民建立的莫扎特國際基金會是一個私人非贏利組織，用來保護莫扎特的遺物。長期以來，“莫扎特頭骨”一直是眾多專家的關注焦點。
1991年，法國人類學家普奇根據頭骨左側太陽穴一處骨折得出結論：莫扎特可能是偶然摔倒受傷的，最終死於頭部受傷的併發症。這個結論也與莫扎特死前一年頭疼得非常厲害的傳言有關。
死於情殺
在三聯書店推出的《莫扎特的愛與死》中，地質學家許靖華在音樂中找尋真相，認為莫扎特是為情自殺：一個逝世多年的人，只能從流傳下來的文字記載事件發展過程來推論。
許靖華經過研究，發覺莫扎特愛上了自己的學生瑪達倫娜，並且是有夫之婦。他與瑪達倫娜冒死相愛，雖然不為社會所容，但他不願懺悔。許靖華假設莫扎特與瑪達倫娜的情事被她的丈夫霍夫德邁爾發覺，霍夫德邁爾與瑪達倫娜達成一個協定：如果莫扎特喝下毒藥，瑪達倫娜就可以免於一死。於是莫扎特喝下毒藥身亡。
死於謀殺
《音樂周報》曾經寫道：“因為他的屍體腫大，所以人們認為他是被毒死的。”後來，莫扎特的第一位傳記作家弗朗茨·克薩韋爾·尼梅切克寫下了據說是莫扎特於1791年秋天在維也納普拉特公園對妻子康斯坦澤說的話：“我活不長了，當然，有人給我下了毒！”但並沒有任何證據表明莫扎特真的講過這句話。
社會影響
莫扎特逝世多年，其作品仍在各國舞台和音樂會上占居一席重要位置的世界性作曲家，他豐碩無比的創作遺產大大地豐富了世界音樂文化寶庫。
維也納的莫扎特紀念雕像莫扎特創作數量之多、涉及面之廣、影響之深遠，令無數音樂家難以逾越。啟蒙運動與狂飆運動之精神，貫穿於莫扎特的作品，共濟會的影響在其作品中留下深深的烙印。其宗教音樂、歌劇、交響曲、鋼琴協奏曲等作品被古今中外音樂家視為天籟之音，奉為經典。
莫扎特的生命僅延續了35個春秋，但因為他的作品的普世價值、內涵豐富、耐人尋味，所以傳奏至今。莫扎特用心靈、生命譜寫出的不朽樂章，為世界文化的發展作出了傑出貢獻。時光易逝，迄今與莫扎特的年代已有多年，但他留給世界的美妙音樂任然魅力無窮，滋潤著世人的生活，扣動、慰藉著世人的心靈，帶給世人難以言傳的歡樂和美的感受。
他不愧為西方音樂史上一顆罕見的巨星，稱得上是啟蒙運動以來倡導資產階級人道主義在音樂領域中的重要代表，其音樂作品的表達臻至完美，成為了西方音樂史上的一座豐碑。
社會評價
莫扎特不是一個與社會格格不入的人，但他的確是一個音樂天才。 （安德魯·莫勞夫奇克評）
莫扎特是一個天分極高的藝術家，在西方音樂史中，他被毫無疑問地公認為是音樂界的曠世奇才。作為古典主義音樂的典範，他對歐洲音樂的發展起了巨大的作用。莫扎特留下的重要作品總括當時所有的音樂類型。他譜出的協奏曲、交響曲、奏鳴曲、小夜曲、嬉遊曲後來成為古典音樂的主要形式。 （《大眾文藝》評）
在公眾的尊重和愛慕方面，莫扎特的地位在其他作曲家中無出其右；他是西方音樂史上公認的最偉大的作曲家之一，與海頓、貝多芬一起將維也納古典樂派的成就推向頂峰，他以當時所有的音樂體裁進行創作，而且無一不是出類拔萃；他的趣味、他對形式的駕馭自如。雖然他只在人世間停留了短暫的35年，但卻為人類留下了極其豐富和寶貴的音樂文化遺產。 （《不列顛百科全書》莫扎特專欄）
莫扎特的音樂是生活的畫像，但那是美化了的生活。鏇律儘管是精神的反映，但它必須取悅於精神，而不傷及肉體或損害聽覺。所以，在莫扎特那裡，音樂是生活和諧的表達。不僅他的歌劇，而且他所有的作品都是如此。他的音樂，無論看起來如何，總是指向心靈而非智力，並且始終在表達情感或激情，但絕無令人不快或唐突的激情。 （羅曼·羅蘭評）
