《鸚鵡蕉石圖》 江寒汀《鸚鵡蕉石圖》，紙本設色，縱130.3厘米，橫47.7厘米，款署“丙子(1936)二月，寒汀客吳門玉蟬研齋”。下鈐“江荻畫印”白文方印。
此圖為江寒汀所擅長的沒骨寫生。其下為湖石，其上為蕉葉，中間以鸚鵡分隔。湖石的畫法近乎平面幾何分隔，線條以平直為主，以側鋒斧劈為皴，又平塗染出陰陽，凹處濃墨擦筆提醒，中間適當留空二處，表現出湖石瘦漏透的扭曲感。湖石從右下向左上傾斜，其上蕉葉則自右向左下伸張，從氣勢上拉住湖石，使畫面取得整體平衡。其中往左下角穿插湖石的一支蕉葉與湖石的斜勢交叉，堵在左邊線的中間位置，也構成鸚鵡尾部的氣勢延伸，畫面顯得非常牢固，但題款在其下又破除了其固定性。國畫的妙處至於既立又破，破而又立，動中有靜，靜中有動。蕉葉同樣採用大塊面處理方式，平塗橫刷出蕉葉，再勾出經脈，破除其平板。當然，湖石與蕉葉構成的背景主要是為了突出鸚鵡。鸚鵡是葵花鳳頭鸚鵡，此物體長通常有四五十厘米，與大公雞差不多，所以與湖石、蕉葉對比起來不顯得比例失調。鸚鵡全用白描，以弧線勾勒為主，與背景的大塊面形成反襯。翎羽間淺敷了白粉，遮了筆觸，而導致畫面感覺上有點濕，這是美中不足。葵花鳳頭鸚鵡通體為白，與背景的冷色調作對比，如果以剪紙來處理應該屬於挖空達到“知黑守白”的效果。值得關注的是鳥喙與鳥舌的黑紅強烈對比，以及眼目、鳥爪點綴於白底之上，畫面因此而活潑有靈氣。蕉葉主調為花青，但是間入四處小塊的暖色調，既填塞了蕉葉的空隙，保持其整體性，但又不平板一片，堪為妙筆。畫面處理採用大塊面分割與組合，簡潔大氣，富有裝飾趣味。
江寒汀(1903-1963年)，原名荻、庚元，筆名江鴻、石溪，號寒汀居士，常熟人。海上著名花鳥畫家、藝術教育家，曾任上海美術專科學校、上海中國畫院畫師。曾與唐雲、張大壯、陸抑非並稱“海上四大花旦”。傳世作品有《百卉冊》、《百獸圖》等。
