作品原文
水龍吟
小樓連遠橫空 ，下窺繡轂雕鞍驟 。朱簾半卷，單衣初試 ，清明時候。破暖輕風 ，弄晴微雨 ，欲無還有。賣花聲過盡，斜陽院落；紅成陣 ，飛鴛甃 。
玉佩丁東別後 。悵佳期、參差難又 。名韁利鎖 ，天還知道，和天也瘦 。花下重門 ，柳邊深巷，不堪回首。念多情、但有當時皓月 ，向人依舊 。
注釋譯文
詞句注釋
水龍吟：詞牌名，又名《龍吟曲》《莊椿歲》，雙調一百零二字，前後片各四仄韻。
連遠橫空：猶言橫空伸向遠方。遠，一作“苑”。
繡轂（gǔ）雕鞍（ān）：華貴的車馬，此指縱馬賓士的男子。繡轂，車的美稱。驟：馬賓士。
單衣初試：是說春暖時候剛剛換上單衣。
破暖輕風：春暖之中輕風微拂，又有點冷。
弄晴：玩弄晴天。本來是晴，卻又下起小雨，好像雨在逗弄晴天。故稱“弄晴”。
紅成陣：落花如同陣雨。紅，指花。
鴛甃（yuānzhòu）：用對稱的磚瓦砌成的井壁，此指井台。甃，磚。
玉佩：古人衣帶上所佩戴的玉飾。丁東：玉佩相擊聲。
參差：乃“差池”一音之轉，意猶“磋跎”，謂與事乖違、錯過機會。難又：難再。
名韁利鎖：為名利所拘系。
“天還”二句：如果上天知道我這種苦況的話，他也會消瘦的。
重門：一道道門戶。
當時：指當年歡聚之時。皓月：明月。
向人：一作“照人”。
1.水龍吟：詞牌名，又名《龍吟曲》《莊椿歲》，雙調一百零二字，前後片各四仄韻。
2.連遠橫空：猶言橫空伸向遠方。遠，一作“苑”。
3.繡轂（gǔ）雕鞍（ān）：華貴的車馬，此指縱馬賓士的男子。繡轂，車的美稱。驟：馬賓士。
4.單衣初試：是說春暖時候剛剛換上單衣。
5.破暖輕風：春暖之中輕風微拂，又有點冷。
6.弄晴：玩弄晴天。本來是晴，卻又下起小雨，好像雨在逗弄晴天。故稱“弄晴”。
7.紅成陣：落花如同陣雨。紅，指花。
8.鴛甃（yuānzhòu）：用對稱的磚瓦砌成的井壁，此指井台。甃，磚。
9.玉佩：古人衣帶上所佩戴的玉飾。丁東：玉佩相擊聲。
10.參差：乃“差池”一音之轉，意猶“磋跎”，謂與事乖違、錯過機會。難又：難再。
11.名韁利鎖：為名利所拘系。
12.“天還”二句：如果上天知道我這種苦況的話，他也會消瘦的。
13.重門：一道道門戶。
14.當時：指當年歡聚之時。皓月：明月。
15.向人：一作“照人”。
白話譯文
小樓連結遠處橫空而起，俯視樓下車馬紛紛賓士而去。半卷朱簾剛剛換上單衣，輕風破暖細雨弄晴雨絲似有似無，已經再聽不到叫賣杏花的聲音，斜陽映照的院落花落如雨，飄飛在時對磚石砌成的台井之處。
情人跨著鞍馬離別之後，傷感相會佳期幾次錯過再難相聚。只為了追求功名利碌錯過了佳期，老天如果知道也會憔悴。鮮花掩映的重重院落中，柳邊深巷中依依惜別的情景，如夢而令人不堪回首。如今只有當時那多情的明月，依舊照著離人更增添愁苦！
創作背景
這是一首贈妓詞，據《高齋詩話》所載，這首詞是贈給蔡州營妓婁琬（字東玉）的。秦觀在元豐八年（1085）三十七歲時中進士。元祐元年至五年（1086—1090），少任蔡州教授，奉母赴蔡州。少游在蔡州任上時，與青樓歌妓過從甚密。婁東玉可能是他最愛的一位，因以此詞相贈。
作品鑑賞
文學賞析
這首詞是一首較有特色的艷情詞，其特色在於深情綿邈，婉轉悽惻，從男女兩方抒寫別情。一種心情，兩副筆墨。這首詞時而鋪敘展衍，寫足實情實景；時而委婉含蓄，輕點彼此心境。昭心於天，想極驚異，而意極深厚。更寫出了名韁利鎖對愛情的衝擊，則不獨有自己的身世在內，也有當時普遍的社會現實在內，雖有贈妓之作的形式，卻有詠嘆人生的內涵。秦少游的抒情之詞，情韻兼勝，讀此詞可窺其一斑。
上片從女方著筆，寫她在樓上看到戀人身騎駿馬，賓士而去。這個開頭是用“頓入”的手法，一下子閃出兩個人物形象。然後便寫別時景物。“朱簾”三句，承首句“小樓”而言，謂此時樓上佳人正穿著春衫，捲起朱簾，凝望著遠去的情郎。“破暖”三句，表面上是寫微雨欲無還有，似在逗弄晴天，實際上則綴入女子的感情——她也像當前的天氣一樣陰晴不定。如果說相別的時間在早晨或午後，那么這位女子便是一個人在樓上一直等到紅日西斜。以下四句就是寫這種等待的過程和情緒。輕風送來的賣花聲輕脆悅耳，充滿著生活的誘惑力，如夢如幻，把人引入詩意一般的甜美境界，也易觸動人們的綺思幽怨。女主人公想去買上一枝，插在鬢邊。可是縱有鮮花，無人適為容矣。她沒有心思去買花，只好讓賣花聲過去，直到它過盡。“過盡”二字，用得極妙，從中可以想像女主人公諦聽的神態，想買又終於不買的惋惜之情。特別巧妙的是，詞人將聲音的過去與時光的流逝結合在一起寫，若是一字一頓地吟誦“賣花聲過盡斜陽院落”，便會體會到女主人公綿綿不盡的幽思。歇拍二句，則是以景結情。落紅成陣，飛滿井台，景象是美麗的，感情卻是悲傷的。花辭故枝，象徵著行人離去，也象徵著紅顏憔悴，最易使人傷懷。它同詞人在《千秋歲》中所說的“飛紅萬點愁如海”相比，意境有些相似，但卻沒有點明愁字。不言愁而愁自在其中，因而蘊藉含蓄，帶有悠悠不盡的情味。
下片從男方著筆，寫別後情懷。“玉佩丁東別後”，雖嵌入婁琬之字“東玉”二字，然十分自然，無人工痕跡，讀後頗有“環佩人歸’之感。“悵佳期、參差難又”，是說再見不易。剛剛言別，馬上又擔心重逢難再，可見人雖遠去，而留戀之情猶縈迴腦際。至“名韁利鎖”三句，始點出不得不離別的原因。古代士人，既嚮往愛情的幸福，也要追求功名富貴，這是當時社會造成的一種思想矛盾。為了功名富貴，不得不拋下情人，詞人思想上是矛盾的、痛苦的，因此發出了詛咒。“和天也瘦”，從李賀《金銅仙人辭漢歌》中“天若有情天亦老”化來。但以瘦易老，卻別有情味。明王世貞對此極為讚賞，他說‘瘦’字極妙。”這個“瘦”字概括了人物的思想矛盾，突出了相思之苦。多少個不眠之夜，多少次輾轉反側，都包含在一個“瘦”字中。至“花下重門，柳邊深巷，不堪回首”三句，愈出精彩。此時男主人公雖策馬遠去，途中猶頻頻回首，瞻望所戀之人的住處。著以“不堪”二字，更加刻畫出難耐的心情，難言的痛苦。歇拍三句，饒有餘味，寫對月懷人之感，頗有“見月而不見人之憾”。古代許多詩人也常寫對月懷人，或以美好的祝願，帶給讀者以怡悅欣慰之情；或以悽然的遠望，帶給讀者以惆悵迷惘之思。少游則不然，他賦予皓月以人的感情，說它當初曾多情地照著男女雙方，如今雖仍像從前一樣當空高照，但只照著男子的孑然一身。一種孤獨之感，悽然言外。
名家點評
宋·王楙《野客叢書》：又少游詞“天還知道，和天也瘦”之語，伊川先生聞之，以為衰讀上天。是則然矣。不知此語蓋祖李賀“天若有情天亦老”之意爾。
宋·俞文豹《吹劍三錄》：東坡問少游別後有何作，少游舉“小樓連苑橫空，下窺繡轂雕鞍驟。”坡曰：“十三個字，只說得一個人騎馬樓前過。”
宋·曾季狸《艇齋詩話》：少游詞“小樓連苑橫空”，為都下一妓姓婁名琬字東玉，詞中欲藏“婁琬”二字。然少游亦自用出處，張籍詩云：“妾家高樓連苑起。”
宋·陳鵠《耆舊續聞》卷八：伊川嘗見秦少游詞“天還知道，和天也瘦”之句，乃曰：“高高在上，豈可以此瀆上帝。”又見晏叔原詞“夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋”，乃曰：“此鬼語也。”蓋少游乃本李長吉“天若有情天亦老”之意，過於媟瀆。少游竟死於貶所，叔原壽亦不永，雖曰有數，亦口舌勸淫之過。
宋·張炎《詞源》：大詞之料，可以斂為小詞；小詞之料，不可展為大詞。若為大詞，必是一句之意，引而為兩三句，或引他意入來，捏合成章，必無一唱三嘆。如少游《水龍吟》云：“小樓連苑橫空，下窺繡轂雕鞍驟。”猶且不免為東坡見誚。
宋·何士信《草堂詩餘》：首句與換頭一句，俱隱妓名“婁東玉”三字，甚巧。······“天還知道，和天也瘦”二句，情極之語，纖軟特甚。
宋·楊萬里《誠齋詩話》：客有自秦少游許來見東坡，坡問少游近有何詩句，客舉秦《水龍吟》詞云：“小樓連苑橫空，下臨繡轂雕鞍驟。”坡笑云：“又連遠，又橫空，又繡轂，又雕鞍，又驟，也勞攘。”坡亦有此詞云：“燕子樓空，佳人何在，空鎖樓中燕。”
宋·劉克莊《跋黃孝邁長短句》：為洛學者皆崇性理而抑藝文，詞尤藝文之下者也，昉於唐而盛於本朝。秦郎“和天也瘦”之句，脫換李賀語爾，而伊川有“褻瀆上彎”之誚。豈惟伊川哉？秀上人罪魯直勸淫，馮當世願小晏損才補德，故雅人修士相約不為。
明·楊慎《詞品》：⑴填詞平仄及斷句皆定數，而詞人語意所到，時有參差。如秦少游《水龍吟》前段歇拍句云：“紅成陣，飛鴛甃。”換頭落句云：“念多情，但有當時皎月，照人依舊。”以詞意言，“當時皎月”作一句，“照人依舊”作一句。以詞調拍眼，“但有當時”作一拍，“皎月照”作一拍，“人依舊”作一拍，是也。⑵秦少游《水龍吟》贈營妓樓東玉者，其中“小樓連苑”，及換頭“玉佩丁東”，隱“樓東玉”三字。又贈陶心兒，“一鉤殘月帶三星”，亦隱“心”字。
明·王世貞《弇州山人詞評》：詞內“人瘦也，比梅花瘦幾分”；又‘天還知道，和天也瘦’；“莫道不銷魂，人比黃花瘦”，三“瘦”字俱妙。
明·卓人月《古今詞統》：天宮有五衰相，只為情關未破耳。天瘦，非誕語也。
明·李攀龍《草堂詩餘雋》：輕風微雨，寫出暮春景色。有見月而不見人之憾，問天、天不語按景綴情，最有餘味。謂筆能開花，信然！
明·沈際飛《草堂詩餘正集》：天也瘦起來，安得生致？少游自抉其心。
清·沈雄《古今詞話》：秦少游《水龍吟》“小樓連苑橫空”，隱婁東玉字。《南柯子》“一鉤斜月掛三星”，隱陶心兒字。何文縝《虞美人》“分香帕子柔藍膩，欲去殷勤惠”，隱惠柔字。興會所至，自不能已，大雅之作，政不必然。若黃山谷《兩同心》云：“你共人女邊著子，爭知我門裡挑心。”隱“好悶”兩字。總因“黃絹幼婦，外孫齏臼”八字作俑。而下流於“秋在人心上，心在門兒里”，便開俚淺蹊徑。
清·陳廷焯《詞則》卷一：前後闋起處，醒。“婁東玉”三字，稍病纖巧。
清·沈祥龍《論詞隨筆》：詞當意余於辭，不可辭余於意。東坡謂少游“小樓連苑橫空，下窺繡轂雕鞍驟”二句，只說得車馬樓下過耳，以其辭余於意耳。若意余於辭，如東坡“燕子樓空，佳人何在，空鎖樓中燕”，用張建封事；白石“猶記那人，正睡里，飛近蛾綠”，用壽陽事。皆為玉田所稱，蓋辭簡而余意悠然不盡也。
清·郭麐《靈芬館詞話》：“小樓連苑橫空”，無名字之夢也，有頭無尾，雖遊戲筆墨，亦自有天然妙合之趣。
近代·王國維《人間詞話》：詞最忌用替代字。美成《解語花》之“桂華流瓦”，境界極妙，惜以“桂華”二字。代“月”耳。夢窗以下，則用代字更多。其所以然者，非意不足，則語不妙也。蓋語妙則不必代，意足則不暇代。此少游之“小樓連苑”，“繡轂雕鞍”，所以為東坡所譏也。
近代·俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：此詞上闋“破暖輕風”七句，雖純以輕婉之筆寫春景，而觀其下闋，則花香簾影中，有傷春人在也。
近代·吳梅《詞學通論》：此等句皆思路沉著，極刻畫之工，非如蘇詞之縱筆直書也。北宋詞家以縝密之思，得遒煉之致者，惟方回與少游耳。
作者簡介
秦觀（1049—1100），字太虛、少游，號淮海居士。高郵人。北宋文學家。元豐八年（1085）進士。曾任太學博士、秘書省正字、國史院編修官。政治上傾向舊黨，哲宗時“新黨”執政，被貶為監處州酒稅，徏郴州，編管橫州，又徙雷州，至藤州而卒。他與黃庭堅、晁補之、張耒號稱為“蘇門四學士”，頗得蘇軾賞識。其散文長於議論，《宋史》評為“文麗而思深”。他是北宋後期著名婉約派詞人，其詞大多描寫男女情愛和抒發仕途失意的哀怨，文字工巧精細，音律諧美，情韻兼勝。又善書法，姿媚遒勁可愛，草書有東晉風味。
