![氣球[2019年萬瑪才旦執導電影]](/img/c/9e0/nBnauM3XzQDM0QTMygDO2ITN3UTM2MTO0AzM2cTNwAzMwIzL4gzLwczLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLzE2LvoDc0RHa.jpg "氣球[2019年萬瑪才旦執導電影]")
劇情簡介
氣球二十世紀九十年代，計畫生育政策轟轟烈烈推行貫徹之時，再生就會被罰錢，而且家裡養三個孩子已經十分吃力了。卓嘎去鎮上的診所和女醫生要保險套，但是保險套被兩個小兒子當氣球吹著玩，被達傑看到對兩個兒子一頓罵。可是兩個小孩子並不懂父親為什麼責罵他們，一偷再偷，吹成氣球和小夥伴互換了口哨。藏區人民多保守傳統，哪裡能見得小孩子公開玩保險套。小夥伴的父親上門來興師問罪，和達傑大打出手。
暑假到了，卓嘎出家的妹妹Dorlma去鎮上學校接大侄子回家過夏天，卻發現自己曾經的初戀情人在學校當藏語老師。老師對Dorlma念念不忘，把兩人當年的戀曲寫成小說出版。而且把小說送給Dorlma，希望可以澄清兩人間的誤會。卓嘎對當年破壞自己妹妹清譽的藏語老師恨之入骨，一聽說這事兒就立刻要把小說燒了。Dorlma雖然出了家但是塵心未斷，不顧危險從火堆里救回了小說。卓嘎苦勸無果，便在藏語老師找上門的時候謊稱妹妹已經回到寺廟，把書硬還給了老師，讓這對苦情人徹底斷了聯繫。
達傑帶著大兒子出門還借種公羊時，父親突然去世，悲痛欲絕。葬禮過後沒多久，卓嘎懷孕了。迷信的達傑認為這個孩子是父親轉世，堅決不許妻子引產。可是現實堅硬，政策的貫徹、經濟的壓力、生育的痛苦、教育資源的匱乏等等，讓卓嘎實在不想生第四個孩子了，原本恩愛的夫妻倆之間出現了不可調和的矛盾。
演職員表
演員表
| 演員 | 角色 |
| 金巴 | 達傑 |
| 索朗旺姆 | 卓嘎 |
| 楊秀措 | Dorlma |
| 西德尼瑪 | 出演 |
職員表
| 出品人 | 趙曉雯、黃旭峰、萬瑪才旦、魏健、楊向華（聯合出品人） |
| 製作人 | 彭綺華（製片人）、黃旭峰（製片人）、梁穎（聯合製片人）、宋佳（聯合製片人）、王磊（執行製片人） |
| 攝影 | 呂松野 |
角色介紹
 達傑 | 達傑 演員金巴 達傑是一個思想傳統、信仰虔誠的藏族男人，和妻子以養羊為生，對待妻子頗有大男子主義。妻子的突然懷孕剛好趕上父親去世，達傑認為是父親轉世，罷堅持要求妻子生下來，原本恩愛的夫妻之間出現了不可調和的矛盾。 |
 卓嘎 | 卓嘎 演員索朗旺姆 達傑的妻子，和丈夫帶著三個兒子，以及小孩的爺爺一起，過著平凡的日子。因為避孕物資匱乏，卓嘎再次懷孕。可是現實堅硬，政策的貫徹、經濟的壓力、生育的痛苦等等，卓嘎實在不想生第四個孩子了。 |
 Dorlma | Dorlma 演員楊秀措 卓嘎的妹妹，雖然出了家但是塵心未斷。一次偶遇自己的初戀情人，讓她又有了情的萌生。而且初戀情人把她們兩人當年的戀曲寫成小說出版送給Dorlma。可是在姐姐全力的反對下，讓Dorlma徹底斷了聯繫。 |
獲獎記錄
| 時間 | 屆數 | 獎項 | 獲獎方 | 類型 |
| 2019年 | 第76屆威尼斯電影節 | 地平線單元獎 | 《氣球》 | 提名 |
| 2019年 | 第44屆多倫多電影節 | 當代世界電影單元 | 《氣球》 | 提名 |
| 2019年 | 第24屆釜山電影節 | 亞洲之窗單元 | 《氣球》 | 提名 |
| 2019年 | 第20屆東京FILMeX電影節 | 競賽單元 | 《氣球》 | 提名 |
| 2019年 | 亞太電影獎 | 最佳影片 | 《氣球》 | 提名 |
| 2019年 | 第二屆海南島國際電影節 | 金椰獎—最佳影片 | 《氣球》 | 獲獎 |
幕後製作
《氣球》故事最早創作靈感是萬瑪才旦走在北京中關村街頭，抬頭看見一隻紅色的氣球在空中飄揚，去向未卜。萬瑪才旦望著望著，覺得這個意象很有意思，於是一個故事雛形在萬瑪才旦腦中浮現出來，慢慢在思考中就讓這個意象和藏地產生了關聯。劇本很快就寫成了，而且劇本在香港亞洲創投會，拿了創投大獎，但並沒有獲得合適的拍攝機會，萬瑪才旦覺得很可惜，就改編成了一萬多字的短篇小說，用於發表。2018年有了拍攝的機會，成功立項。就在小說的基礎上，進一步豐富了故事。
製作發行
| 出品公司 | 1、北京盛唐時代文化傳播有限公司 2、工廠大門（天津）影業有限公司 3、青海嘛呢石影業有限公司 4、北京九州中原數字電影院線有限公司 |
| 聯合出品 | 1、愛奇藝影業（北京）有限公司 |
影片評價
氣球《氣球》區別於《撞死了一隻羊》的奇幻色彩，在電影中萬瑪才旦又回到了以往熟悉的現實主義路線。導演根據自己的小說進行改編，把體量較小的文本拓展成飽滿嚴謹的長片，以氣球這一意象為線索，串聯了基礎教育、計畫生育、輪迴觀、女性主義等等議題，以一個家庭的悲歡離合，折射出整個藏區九十年代的生活圖景，描繪在蒼茫天地間蜿蜒的生命軌跡。孩童與大人的世界各有無奈，塵世和皈依後的生活都有煩惱，影片中的人們在分裂的觀念中掙扎地生活，導演的呈現和討論也在雙線並行中。《氣球》相較導演以前的作品，剪輯更流暢，節奏偏快，劇情片的結構也更加完整成熟。電影幾乎全程手持拍攝，聚焦人物的面部從而深入內心；偏青、灰的調色塗抹出沉鬱的藏地風光，映襯著片頭保險套吹成的透明氣球和片尾真正的紅色氣球，突出銀幕的焦點，定格成觀眾們腦中難忘的一幀幀畫面。
