劇情介紹
只有女人，才最懂得女人的悲傷與無奈……也許，這算得上是法律心理學家琳迪·克萊恩受法院所託，接下的最讓人難掩惋惜之情的一個案例：一名新生兒，還沒來得及睜開眼睛看看這個花花世界，就永遠地離開了--只因為他有一個不知道責任為何物的16歲的年輕母親。而史蒂芬妮·達麗也難逃罪責，她被控謀殺了自己的孩子，等待她的，除了道德上的譴責，還有法律上的制裁。
法庭上，史蒂芬妮為自己辯解，聲稱自己從來都不知道已經懷有身孕，孩子生下來的時候就已經自然死亡，無知者無罪……琳迪的工作，就是開啟史蒂芬妮的心門，看看她對罪名直接否認的背後，是否還隱藏了什麼不為人知的真相。
琳迪自己也即將成為一位母親，可是她也有著生活 上的苦惱，幾近破碎的婚姻讓她心力交瘁，在動盪中奮力掙扎。而且，她憑著作為一個母親的天性預知到，她那未出生的嬰兒身上正發生著什麼事情。在與史蒂芬妮面對面的接觸、談話之後，琳迪慢慢相信，解開這個少女一直隱藏的秘密，對於自己未來的命運也是一件至關緊要的事情，兩個女人生活中平行發生的一切，將會導致她們進入一個承諾和實現自我的再循環過程中...
影片相關
有關《史蒂芬妮·達麗》的靈感出處，編劇兼導演希拉蕊·布洛芙(Hilary Brougher)的回答可謂言簡意賅：“在拍攝完《偷偷摸摸的日子》(The Sticky Fingers of Time)之後，我就一直想寫一個由角色駕馭故事的電影本子，可以說，《史蒂芬妮·達麗》就是一個影響與改變的集中體現，代表著我們所認識的自我與我們突然發現的自我的衝撞與矛盾。我一直在思考‘拒絕承認’到底應該有一個什麼樣的具體概念，尤其是在文化與法律出現了某些相悖的情感理論時。有人將青少年稱為人生中‘最完美的時期’，但是我對這種表相下隱藏的秘密要更加感興趣一些，所以在我的意識形態中，史蒂芬妮這個角色就應該有著16歲少女的外形，可是生活對於她來說，並不美好，而是粗暴且殘酷的。在我剛開始寫這個劇本的時候，報紙上連續出現那種‘學習成績優異的乖乖女向家人隱瞞了自己已經懷孕’的新聞頭條……我當時就想，這是一個非常值得探索的社會問題。”
確實，如果你從報紙上看到類似的新聞，肯定能感受得到希拉蕊·布洛芙心中的悲哀，但是，這些發人深省的案例，在近幾年來卻呈持續上升的趨勢。當布洛芙描寫史蒂芬妮在拒絕承認、隱瞞事實、自我失控中的努力與掙扎時，卻發現這些問題並不只出現在未成年的少女身上，也可以讓一位成年的女性筋疲力盡：“於是，琳迪就捲入到史蒂芬妮的案件中來，這個角色的原型糅合了我眾多好友的特點，他們惟一的共性就是，都已為人父母，正在經歷著身體、情感與精神上的深層挑戰。”女人在懷孕的時候，本來就是一個自我迷失和再發現的過程。同時，還要克服一些生理上的問題，作為一位未來的母親，你希望每一件事都能夠做正確，結果還是受到了自然與命運的力量的支配。另外，布洛芙也讓自己生小孩的經歷，成為影片的一個組成部分：“我發現，劇本一旦交插了兩個女人的命運，故事的發展就變得迅速起來，但是為了給這兩個角色之間找到一個相應的平衡點，卻也著實花了我不少的時間。在劇本完成後不久，我也懷孕了，並且在隨後的兩年時間裡一直忙於隨之出生的一對雙胞胎……我只能在孩子們睡著之後的零星時間裡精煉和修改我的劇本，所以這個過程才會異常地緩慢。”
因此，我們可以將整部影片抽離出來兩個單獨的故事：其一屬於史蒂芬妮，她的故事主要展現在記憶的閃回畫面中，那裡明白地表現了是什麼導致她拒絕承認自己的懷孕，至於現在，她只是一個失去了孩子的可憐母親；另一個屬於琳迪，她對現實的否定，更多是來自於她的過去所失去的一切--由於她們都被生活奪走了一些東西，所以兩人的命運是殊途同歸，那就是讓自己重新“完整”。能夠在影片的結局處找到答案，不僅對史蒂芬妮和琳迪來說意義非凡，還包括正在觀看影片的人。
最終，史蒂芬妮願意對所發生的事情負起相應的責任，這是一個與“信仰”有關的過程，信仰可以幫助她找對生活之路，即使是在沒有人幫助她的情況下。這也是為什麼影片將會結束於它開始的地方，而不是什麼一個星期或一年之後。史蒂芬妮的信仰是否與所謂的“真相”相匹配？對於這個問題我們可能永遠都得不到正確的答案，希拉蕊·布洛芙表示：“在我調查研究過的幾個真實案例中，很多東西本來就是模稜兩可的，相似的情況也會發生在琳迪身上--她承認自己背負了巨大的精神壓力，必須用自己的信仰和感覺表達出來，也是時候重新做一些選擇了。史蒂芬妮和琳迪的故事，顯示出我們的生活本來就是不確定和未知的，但這就是生命的本質。”
