死神與少女
死神與少女16歲的席勒考入維也納美術學院，在克里姆特指導下學習，並結識了科柯施卡。他的畫最初受學院派和印象派影響，打下堅實的造型基礎。當他結識克里姆特和科柯施卡之後，作品具有明顯的裝飾風格，這表明他受到新藝術派——青年風格阿拉伯式圖案的強烈影響。如果說克里姆特的藝術是從象徵主義走向表現主義，而席勒則已走進純粹的表現主義天地。
席勒後期的藝術不僅受到瑞士的霍德勒影響，還直接受尼采和佛洛伊德心理學的啟迪。他毫不掩飾地表現了那個時代人的心理和情感，他所描繪的人物和景物都不是靜態的，無論是什麼樣的形態都像處在驚恐不安狀態，生的欲望和死的威脅交織成可怕的陰影，始終籠罩著他的作品。他筆下的人物形體瘦長，那冷峻剛直的線條令人震顫，他強調形象清晰的外輪廓，喜歡用紅、黃和黑色來表現強烈的情緒。他除對人物表情動作的誇張刻畫外，著意描繪人物神經質的情緒。為了創作他處於緊張不安的人物情態，他還深入到瘋人院去研究精神病人的神態和動作，表現出一種類似啞語的動作表情。
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1915年第一次大戰中他被征入奧地利陸軍，他在軍中仍繼續作畫，達到多產和高水平。他的藝術風格在表現派中是獨一無二的。
這一幕發生在那紅色或黃色房子裡的任何一間，發生在你能夠找到的任一角落。少女跪拜在死神面前，摟抱住了他，無限依戀。兩眼望著另一面，那邊可能是扇窗子，可以望見外面的景色。少女有些猶疑。少女穿紅黃相間的彩衣，不及膝，底邊有尖尖的稜角。死神是個穿黑袍子的老人，俯身靠向少女，頭並著頭，似乎在她耳邊輕訴。他的手安放在少女的紅色短髮上，指節細長，不見姆指。這似乎是席勒的一個標識。老人的臉上充滿著憐憫安慰驚恐或不可知。仿若一個父輩與自己的女兒告別。人性化了的死神。他們相依相偎，相親相愛。此情此景讓人難以忘懷。
