模仿犯[日本2002年森田芳光導演電影]

《模仿犯》是由日本東寶映畫製作發行的123分鐘驚悚影片。該片由森田芳光編劇、導演，中居正廣、木村佳乃、津田寬治、藤井隆、山崎努等主演，於2002年6月8日在日本上映。 該片改編自宮部美雪所著同名小說，講述了一連串女性被誘拐的事件 。

劇情簡介

模仿犯劇照

日本出現連環少女兇殺案。豆腐店老闆的孫女鞠子同時失蹤，警方拚命追查之時，卻被兇手玩弄於股掌之中。女作家滋子的丈夫也深陷其中，最後意外地死於一起汽車墜崖事故。疑團重重之際，自信的犯罪心理學家浩一忽然爆出驚人內幕，一夜間成為全日本最受矚目的人物。此時，滋子卻發現浩一形跡可疑，她也在不知不覺中招惹了殺機 。

演職員表

演員表

角色	演員	備註
中居正廣	網川浩一
木村佳乃	前畑滋子
山崎努	有馬義男
伊東美咲	古川鞠子
田口淳之介	冢田真一
寺脅康文	前畑昭二
平泉成	武上悅郎
茂呂師岡	篠崎刑警
佐藤二朗	白井刑警
津田寬治	栗橋浩美
藤井隆	高井和明
藤田陽子	高井由美子
吉田朝	坂木刑警
桂憲一	鳥居刑警
中村久美	古川真智子
由紀沙織	栗橋壽美子
村井克行	田川一義
小池榮子	岸田明美

職員表

出品人	鶴田尚正、中島健一郎、北條茂雄、青山悌三
製作人	本間英行、島谷能成（執行）、龜井修（執行）、大冢康高（執行）、棚次隆（執行）、市川南（聯合）、春名慶（聯合）、堀口慎（聯合）
原著	宮部美雪
導演	森田芳光
編劇	森田芳光
攝影	北信康
配樂	大島滿、大沽高橋
剪輯	田中慎二
美術設計	櫻井佳代
燈光	渡邊三雄
錄音	橋本文雄

演職員表參考資料

角色介紹

模仿犯[日本2002年森田芳光導演電影]	網川浩一 演員中居正廣 自信的犯罪心理學家，忽然爆出驚人內幕，一夜間成為全日本最受矚目的人物。他告訴前畑滋子，因為不忍心看前畑滋子背負“變態連環殺手”之妹的陰影，他必須站出來為自己的同學說話。
模仿犯[日本2002年森田芳光導演電影]	前畑滋子 演員木村佳乃 在一家以觀點強硬著稱的雜誌社工作，負責采寫政治經濟或者是社會犯罪的現場報導。丈夫昭二從事的是塌塌米製造業。
模仿犯[日本2002年森田芳光導演電影]	冢田真一 演員田口淳之介 教師一家被殺事件的唯一倖存者，大川事件的第一時間發現人。因為上次的慘案後他無家可歸，前畑滋子讓他在丈夫昭二經營的一幢公寓裡居住
模仿犯[日本2002年森田芳光導演電影]	前畑昭二 演員寺脅康文 前畑滋子的丈夫。從事塌塌米製造業。是個能理解前畑滋子整天奔波的工作的好男人。山路翻車事件中，死在了車斗中。

角色介紹參考資料

音樂原聲

原聲碟
模仿犯[日本2002年森田芳光導演電影] 創作者：大島滿、大沽高橋 發行時間：2002年6月12日 參考資料：	1 オープニングテーマ「modulation」(タカハシタク) 2 家族の愛 3 運命のいたずら 4 滋子と昭二 5 姿なき挑戦 6 ピースの仕業 7 仆が本物だ 8 ニュースショー 9 捜査會議 10 第一容疑者 11 メディアへの挑発 12 操られる大眾 13 失われた心たち 14 挿入曲「ピースのジレンマ」(タカハシタク) 15 少年の時 16 鞠子 17 女たち 18 クライムエンタテインメント 19 ショータイムの始まり 20 有馬の家 21 ヤマメ 22 インカム 23 世間話 24 親愛なる友人へ 25 體育館 26 ピースの思惑 27 奪われた愛 28 ジグゾーパズル 29 メディア・インフルエンス 30 追う者と追われる者 31 滋子の決意 32 対決 33 模仿犯 34 選ばれし人 35 エンディングロール

幕後花絮

•中居正廣觀賞完主演的《模仿犯》之後，連他都覺得電影中的角色冷酷得可怕，不過他馬上澄清他本人和劇中主角一點相似度都沒有，拍電影前他就把自己歸零，交給導演森田芳光去塑造了 。

獲獎記錄

獲獎時間	獎項名稱		獲獎方	獲獎記錄
2003年3月7日	第26屆日本電影學院獎	最佳男配角	山崎努	提名
		最佳錄音	橋本文雄
		最佳電影配樂	大島滿、大沽高橋
2003年1月28日	第45屆日本電影藍絲帶獎	最佳男配角	津田寬治	獲獎

製作發行

影片上映

上映國家	網易上映時間（細節）
日本	2002年6月8日
加拿大	2002年8月25日（蒙特婁電影節）

票房記錄

電影《模仿犯》2002年6月8日在日本上映，8、9兩日有16萬6830人入場觀看，收入約有2億4196日元。而入場觀眾的男女的比例是2比8，絕大部份是女性觀眾 。

影片評價

《模仿犯》中利用傳媒在線上的無比威力，來強化連環殺手得以控制人心的潛在精神威脅。在共犯的主題上，表面上以浩一及浩美作雙重掩護，來惹人猜測且以此來沿襲《奪命狂呼》式的好萊塢傳統，但骨子裡真正的共犯其實是浩一 （浩美由始至終都不過是一枚棋子，甚至連死亡的結局也是安排之一）和傳媒自身；換句話說，如果連環殺人事件不是一直得到傳媒的高度關注及報導，再加上又受制了兇手的電話控制，則整場命案的遊戲早已玩不下去。導演在這裡已含蓄地把日本國民心目中對傳媒的反感反映出來，於是在描述傳媒的片段中便不斷揭露它們的荒謬性———例如對外語一無所曉、所謂的保護證人的方式又極為馬虎，簡言之便是一無是處。

從另一方面看，導演也深明現代社會基本上已無其他方法去躲避傳媒操控的生活，於是他便索性把有馬和浩一的對決場面，也乾脆搬上電視台的直播節目中進行，來充分利用傳媒的工具化條件，而且亦是採用以其人之道還治其人之身 （浩之本來的策略）的手法，來完成一次精心安排的高潮場面。

一眾角色仿如被看不見的命運捉弄，兇手與死者、媒體與大眾、常理與非常理、迫害與被迫，構成都市人的夢魘和心結。全片劇情錯綜複雜，高智慧型殺機天外有天，成功引起大家意想不到的高潮、震撼 。 （網易網評）