圖書信息
出版社: 中國美術學院出版社; 第1版 (2008年3月1日)
叢書名: 南山博文
平裝: 139頁
正文語種: 簡體中文
開本: 16
ISBN: 9787810836654, 781083665X
條形碼: 9787810836654
尺寸: 25.6 x 16.8 x 1.4 cm
重量: 281 g
作者簡介
石炯，1971年出生。2005年畢業於中自美術學院，獲博士學位。現為中國美術學院副教授，《新美術》編輯。
近年出版的著作有《歐洲視覺藝術史》、《造型藝術中的形式問題》（譯著，合作）。發表的論文有：《繪畫秩序和古典特徵》、《構圖與透視學》、《構圖觀念小史》、《經營位置和Composition的對譯：詞語背後的觀看方式》、《入畫的原則和新疆風景畫的三個特徵》；譯文有《藝術創作的環境》、《馬瑟韋爾的抽象藝術與中國藝術觀念》、《穆爾：作品鑑定的殉道者》。
內容簡介
《構圖:一個西方觀念史的個案研究》主要內容：文藝復興時期，由於阿爾貝蒂等人的貢獻，構圖理論開始從中世紀的口訣、秘儀中脫穎而出，繪畫確立了系統性原則和批評標準。文藝復興時代的人文主義者重新梳理了古代藝術文獻，對比例、和諧等古典理論作了詳盡的闡釋。此外，阿爾貝蒂等文藝復興時代藝術大師還發展出了新的製圖、構圖方法，將複雜的形式因素和精巧的錯覺主義手法融為一體，直接影響了此後四百餘年歐洲視覺藝術史的進程。
《構圖:一個西方觀念史的個案研究》討論的重點即為文藝復興時代的構圖理論和相應的製圖技術。作者以較大篇幅對構圖的概念進行了清理，詳論構圖從技術問題上升到一般性理論問題的歷史過程，並分析了其背後的觀念史和學術史驅動力。文藝復興時期的科學透視法是西方構圖術的歷史轉折點。在不同時代，各種“現代”構圖方案雖然不斷湧現，但它們均未對透視法進行根本性挑戰，而是對它進行豐富和補充，進而構建了一幢無比精巧的“錯覺主義”大廈。不過，從某種意義上講，對繪畫秩序與創意的發現卻主要歸功於現代藝術史學的發展。對“秩序與創意”的揭示，更近於一種知識“再創造”過程，由於有了這些知識，我們才得以對藝術史有了更“深刻”的認識，才能看到更多的隱而未發的秘密。作者即借用西方現代藝術史學的基本見解，對秩序感和創造欲在繪畫構圖中所起的作用進行了充分的討論。
中西構圖理論、構圖方法比較是很多學者、藝術家都感興趣的一個話題。從思維方式上講，二者的區別可能體現在一般原則和分類框架等問題上的本質差異。“六法”可被視為傳統畫論中的一般原則，“經營位置”可被視為傳統繪畫構圖的基本要求，但這些原則、要求似乎並未以抽象形態系統地存在。論文第四章即以“經營位置”和“composition”的比較為例，對東西方構圖原則和方法進行解析。
目錄
總序 打造學院精英
序
導論
第一章 構圖要素與圖畫解析
第一節 作為知識形式的圖畫視覺知識論
第二節 構圖的詞義流變
第三節 比例與美——構圖方法的發明和發展
第二章 繪畫構圖與透視學
第一節 科學透視法對構圖觀念的影響
第二節 透視法在構圖中的運用
第三節 中心透視法和中心式構圖
第三章 繪畫秩序與創意
第一節 內在秩序
第二節 母題
第三節 藝術家的創意
第四章 構圖觀念與中西視覺表達模式
第一節 經營位置和composition的對譯
第二節 東西方製圖術上的差異
第三節 裝飾與再現
結論
參考文獻
後記
