中文名稱:
外文名稱:
The Soul of Chu
類別:
傳統舞劇
劇情介紹
秦國的密使用重金買通了楚國貴族勢力的主要人物鄭後、蘭橫，定下破壞齊楚聯盟的詭計。秦相又以大量珍寶、六百里土地為誘餌，動搖了楚懷王的外交政策。繼而，鄭後假借巫卜傳下“天意”，毀掉齊楚盟約，與秦國結成聯盟，排斥了主張聯合抗秦、忠心耿耿的屈原。
屈原被疏後，他以自身的遭遇寫下了《離騷》，傾吐了心中的鬱憤與忠貞。同情他的宮中舞者優姬來到屈府，揭穿了鄭後的騙局，不幸被監視屈原的公子蘭橫抓走。此時，齊國使者勸屈原去齊國做官。但屈原驚悉楚懷王已去武關與秦王相會，便冒死追趕，擋駕進諫。他穿山越嶺歷經艱險，終於追上了楚懷王，當面揭露了鄭後、蘭橫的巫卜騙局。懷王改變主意，決定回駕。但蘭橫趕到，又進讒言，誣陷屈原以詩文詆毀朝廷。懷王大怒，驅開屈原，逕去秦國。
秦國果然把楚懷王扣押在鹹陽宮。秦相矢口否認饋贈六百里土地之事，反而要懷王割讓黔中之地。作了囚徒的懷王想起屈原對他的忠心直諫，痛悔莫及。
楚懷王死在秦國，蘭橫即位，是為頃襄王。他更加昏庸淫逸，屈膝秦國，在懷王周年忌日接納秦女。屈原進宮以“招魂”形式祭祀懷王，藉以進諫，並怒斥秦相；卻被頃襄王撤掉官職，終生流放江南蠻荒之地。屈原帶著義女，走遍南楚，看到人民悲慘的生活，他寫下了“長太息以掩涕兮，哀民生之多艱”的詩句。
統治者腐敗無能，強大的楚國日趨衰敗，終於被秦國攻陷郢都。屈原聽到這可悲的訊息，擊起銅鼓，號召人民與秦決一死戰。可是頃襄王、鄭後一夥不但不相信人民的力量，反而對忠心進諫的優姬、屈女下了毒手。
經歷了這慘絕人寰的悲劇，屈原拿著流淌親人鮮血的寶劍叱問上天：“為什麼忠奸不分，黑白顛倒？老天不公平，真理何在？”幻覺中他力斗群魔，登上天梯叩問天門，求索真理。天門不開，山谷崩塌，屈原站在汩羅江畔的懸崖上，以劍祭天，投身滔滔波瀾，用自己的生命去喚醒愛國志士的鬥爭。
場序
序幕
屈原使齊，結盟為合縱，秦相入楚，陰謀定連橫。
第一場
楚王宮。郢都盛典迎屈原，懷王變卦疏屈原。
第二場
屈府花園。發憤抒情譜《離騷》，憂國憂民追懷王。
第三場
漢北屈原崗。屈原攀車擋駕進諫，懷王誤入武關被擒。
第四場
鹹陽宮內囚室。鹹陽宮裡逼割地，懷王痛悔思屈原。
第五場
章華台。襄王即位，淫樂納秦女；屈原“招魂”，進諫遭放逐。
第六場
夏浦江邊。浪跡天涯，揮淚長歌。
第七場
湖濱澤畔。澤畔擊鼓雪國恥，國破仗劍敢問天。
尾聲
汩羅沉沙。汩羅愁，秭歸恨，大浪排空祭楚魂。
責任者
演出單位:
武漢歌舞劇院
責任描述
創作者編劇：梁晉、吳中。協助：洪星。舞蹈編導：王業元、梁晉、余久香。作曲：肖善藝、劉維康。舞美設計：王光復、楊泰權、周萍華、金運祥、肖選詩、張國建。
演出者主要演員：張松青、胡艷章（飾屈原A、B），趙蘭、王薇（飾屈女A、B），趙紅（飾優姬），黃道旭（飾楚懷王），王業元（飾鄭後），王興業（飾蘭橫），張士交（飾秦相），馬泰（飾齊使），梁晉（飾覡）。樂隊：武漢歌舞劇院民族樂隊。領唱：姚漢友。合唱：本院演員。朗誦：李元龍。指揮：徐啟川、劉維康。
評論擷萃
評論擷萃《楚魂》觀後
黃良芬
民族舞劇《楚魂》是以獨舞、雙人舞、群舞為基本手段，採用篇章式的結構形式來展開劇情、塑造屈原這位偉大愛國主義詩人形象的。舞劇基本上體現了屈原的偉大氣魄和憂國憂民的強烈感情。舞劇所選的幾場戲既利於舞蹈的表現手法，也能恰如其分地突出這一中心。如第三場被疏的屈原拚死追趕去武關與秦王相會的楚懷王，擋駕進諫。這裡舞蹈用了誇張的手法表現屈原的焦慮和苦苦相勸的決心。只見他身套懷王馬車的韁繩，竭盡全力地往回拉，即使被拖倒在地，隨車滑行，雙手也毫不放鬆。每一步舞步是那么扣人心弦，那么淋漓盡致地表現出屈原心繫祖國安危，雖九死而猶未悔的愛國情操。不少人看了都稱讚這段舞蹈是“活的雕塑，動的繪畫，有形的音樂，無聲的藝術”。（摘自1983年8月2日《桂林日報》）淺談舞劇《楚魂》
惠國興
全劇的舞蹈設計典雅而富於激情，詭奇而不失淳樸。首先他們刻意追求人物的神似，使屈原無論在氣質表情、身段亮相以及啞劇和大段舞蹈表演上，都使人感到真實可信。盛典上的欣然擊鼓、阻懷王牽韁擋駕、招魂和游天舞等，都是出色的舞段。特別在第七場中，郢都被攻陷，百姓遭塗炭，屈原此時回看家園起火，民眾流離，只見他急步轉身，縱驅飛躍，眾人急步上前來一個大托舉，淋漓細緻地表現了詩人無比憂傷、無比悲痛的深情，給觀眾留下了深刻的印象。（摘自1983年8月2日《桂林日報》）《楚魂》舞傳《離騷》神
張至能
屈原的《離騷》等詩篇都是以浪漫主義方法“書楚語，作楚聲，紀楚地，名楚物”而具有民族色彩和地方風情。舞劇《楚魂》在這方面也作了努力，全劇音樂、布景、服裝、舞蹈都力求體現楚地風采。一開場，宮廷里出現的編鐘樂隊和編鐘演奏，執羽舞和武士舞等群舞就能把人帶進戰國時代楚國的特定環境。古代楚國民間巫風盛行，《楚魂》虛構了鄭袖、子蘭之流以巫術矇騙懷王的情節，也就使舞劇的楚地風采更加濃厚。特別是根據屈原的《招魂》設計的一組悼祭懷王的舞蹈，尾聲中屈原乘鯉游曳江底的情景，都力求承續《離騷》沉雄博大、奇譎變幻的浪漫主義精神。（摘自1983年8月30日《長江日報》）
