簡介
戰後，畢卡索並沒有停止對法西斯罪行的揭露，他曾畫了一幅大畫，題為《屍骨存放所》，以暴露納粹集中營的恐怖生活和餓殍遍野的慘象。50年代初，他回響世界和平大會的號召，畫了石版畫《鴿子》。這幅畫在我國有著普遍的影響。接著他又畫了兩幅對人類追求美好生活具有特殊意義的大畫，一幅是《戰爭》，另一幅是我們要欣賞的《和平》。這兩幅畫與他的《格爾尼卡》具有同樣強烈的感召力。這一幅《和平》（畫面被割去了一部分）正是他70壽辰時在瓦洛利完成的。
此時，畢卡索已深孚眾望。瓦洛利市政當局約請他為一座現已開放的12世紀教堂作些裝飾畫。在此以前，已有好幾位著名畫家，如萊歇，喬治·魯奧、馬蒂斯和勃拉克等人，都為這座教堂作過畫。畢卡索是最不屑於作宗教畫的。瓦洛利的陶工們為他70大壽在教堂的中殿擺設慶宴。畢卡索抬頭看了一下教堂的拱形石屋頂，終於答應"把它裝飾一番"。為使中殿隔斷，需要用一幅大畫作屏飾。畢卡索就為這幅屏飾畫了這幅油畫，一邊是戰爭主題，另一邊是和平主題。
《梳理頭髮的婦女》一畫作於1940年。這時候畢卡索目睹反法西斯戰爭軍事失利，引起了歐洲的一片混亂，數以千計的難民從德軍占領的地方逃出來，畢卡索從自己的"鳥舍"視窗看到每天都有戴著鋼盔的軍人、兇猛的坦克、大炮和覆滿灰塵的汽車。他在寫生簿上畫滿了這些畫稿。在一本寫生簿上，他畫了這一幅《梳理頭髮的婦女》的畫稿。但最後完成時已被他修改成一個女人與四足獸相結合的怪物了。他重又用起當年的分解立體主義手法。這個形象只限於紅紫、紫色和綠色三種顏色。這個女人形象在他心目中不是一般的女子，而是一個侵略者的化身。這一點，如不知道他當年他此畫的動機，是誰也猜不透的。她蹲在地板上，面貌象一頭獅子。人物的兩隻怪腳伸在前面。腰部、臀部和胸部形成一個四角形結構。細細看來，圍繞她的胸骨原來是個有一點鏇轉的“卍”字。"女人"的頭顯得殘忍而又不堪入目，一邊是人的嘴唇，另一邊是獸的鼻子，頂端連結，形成一個小前額，以此象徵"女人"的雙重人格。那上面的兩隻眼睛斜視著，而兩隻手在用力地把鬃毛似的黑髮往後拉著。一旦點明主題，人們就看清了"她"那可憎的法西斯標誌。
