梁長林

梁長林

梁長林(1951一1983),吉林省白城人。1978年畢業於中央美術學院中國畫系,師從姚有多、盧沉、周思聰等先生。畢業後留校任教。

基本信息

個人簡介

梁長林是一位英年早逝的畫家,也是早慧和成熟的畫家。他的藝術才華反映在他的每一幅作品中,即使現在看來,也頗令人嘆服。他的《故鄉行》構圖簡潔、色調單純、造型準確、筆致沉穩,這使他的作品具有強烈的形式感和明確的精神指向.其作品的深度既在於對彭德懷元帥深沉性格的把握,也在於對樸素的筆墨語言的駕馭.這種精微和準確地對人物審美氣質的體察,產生了畫面的內聚力和與觀者溝通交流的可能。它引領我們走進那個特殊的年代,走進人物的心靈深處。

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葉淺予撰文介紹梁長林的畫

1月,《美術》發表葉淺予的文章《梁長林的畫》。文中說:中央美術學院於1983年10月舉辦了一次梁長林遺作展,參觀過畫的人都認為他是一位從事中國畫人物畫創作的後起之秀,藝術上大有發展前途。梁長林不幸於今年5月20日在訪問法國期間因車禍身亡,年僅32歲,中國失去了一位頗有才氣的並能埋頭苦幹的好青年。

梁長林是吉林白城人,1974年考入中央美術學院,1978年以優異成績畢業,留校在中國畫系任教。教學之餘,專心一意為中國畫人物畫的推陳出新探索道路,這幾年在理論研究和創作實踐上取得了很大成績。除此以外,值得特別稱讚的是他對藝術事業和個人生活的態度:具有嚴肅認真、虛心鑽研、埋頭苦幹、不圖名利等美德。他發揚了這一代青年美術家的正氣,和那些自吹自擂、欺世盜名、譁眾取寵、見利忘義之輩,形成了鮮明的對比。自古以來,中國畫的優良傳統,除了稱道畫品,還講求人品,所以有句名言:"人品既高,畫品不得不高。"那么,反過來說,人品低,畫品不得不低。梁長林的可貴之處,正在人品與畫品皆高這一點上。我們研究和評價一個畫家的成就,不能單純著眼於他的畫如何如何,必須聯繫他的為人是否正派,是否合乎這個社會的道德行為準則。

梁長林的畫,不論習作或創作,他所探索的目標,似乎和我所追求的目標是一致的。我曾經主張現代中國畫人物畫既要形象生動,又要筆精墨妙,要和發展到高水平的山水花鳥畫並駕齊驅;在人物畫的創新之中,不能只顧題材內容反映現實生活為滿足,還應當充分發揮形式美感的民族標準。我看到多少年來中國畫人物畫內容和形式互不協調的情況,覺得必須著力探索適應新內容的新形式,而這個特定的新形式,不能脫離一脈相承的筆墨技巧,以滿足人們的欣賞要求。從長林的作品裡,可以看到他的這方面的努力。他筆下的形象,既是現實的,也是有中國氣派的。

我特別喜歡他的兩套連環畫。他所運用的中國繪畫語言,和所反映的情節內容,如此妥帖,如此合拍,如此水乳交融,如此引人入勝,給人以充分的美感享受。從這裡可以看到,連環畫的每一個畫面,不僅僅在於說明故事的情節,同時也反映情節所規定的意境。《呂梁游擊隊》的粗獷用筆,和《荷花澱》的水墨渲染,兩者各異其趣,是不同的內容所決定的。若細加分析,畫家之採用不同筆墨,創造不同意境,和他平時的生活積累和技法練功也是有關係的。《荷花澱》的練靶那幅,和《秋水雁飛》小品的生活背景是同一來源,用筆也是同一風格;《呂梁游擊隊》的背景和用筆,也可以在畫展的其他作品裡找到,直接來源,就是他為創作《呂梁游擊隊》蒐集形象所記錄的許多速寫原稿。

梁長林的多數作品可以說是速寫和書法緊密結合的結晶,最有代表性的作品是他那幅大構圖《集市圖》。《集市圖》完成在到雲南深入生活之後,整個畫面布局疏密有致,人物眾多而不亂;人物活動有中心,有陪襯,可以遠望,也經得近觀;透視關係基本上是運動的,但不像一般長卷那樣距離拉得太長太寬,只適合走馬看花,不適合駐足端詳。圖前方有一段近景,幾株芭蕉,一柄大傘,點出亞熱帶地理環境;背後漏出走進集市的一群男女,是大構圖的起首處;對面是集市中心場面,地攤上擺滿一堆堆鮮美的農產品,攤主人全是女的,有老有少,是否暗示男的都在地里幹活呢?畫的中心位置搭著一片涼棚,棚下擠滿各種食擔和貨攤,賣者、買者、蹲者、站者,穿插得頗有節奏;涼棚後背,對著另一條街,著筆不多,使人感到依然熙熙攘攘,似乎比眼前這條街更熱鬧;構圖後半部是密集的人物活動,負者、擔者、立者、行者,縱橫交錯,擠得緊,又分得清;最後以一輛牛車壓住全局,兩條牛安靜地躺著休息,和忙碌的人群形成對比,這是畫家似不經心卻是有意的傳神之筆,讓看畫的人在此仔細端詳一下本地牛車的特殊造型,使將近疲倦的視覺清醒一下,從而獲得一個新鮮印象。

經營大構圖是長林的初次嘗試,是一次非常精彩的藝術總結,遺憾的是,卻成了他最後一件傑作。正當他在藝術道路上大踏步前進,將大有作為的時候,突然宣布了生命的終結。他留下了那么多的作品,無愧於人民對他的培育。

畫作欣賞

少女 少女
故鄉行 故鄉行
1978年作 碩果圖 1978年作 碩果圖

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