照片格羅·菲爾德（Golfed）出生於德國柏林，早年曾在柏林專業學習雕塑、繪畫，後又系統學習了工業設計和平面設計。自從“工藝美術運動”後，設計革命拉開序幕，20世紀20、30年代的設計先驅將工業設計引向一條光明大道。把理論、實踐和教育三方面結合，使工業設計發展成為獨立的一門學科。使得工業設計不但成為一種職業，更成為一種時尚，一種文化。德國在20世紀50年代中期，開始自上而下推行一場名為“優良造型”（goodform）的全民設計教育運動，以“優良造型”為標準對普通大眾進行設計常識和設計審美方面的教育。“優良造型”以機器美學為基礎，提倡產品造型的簡練、樸素、嚴謹和符合功能性，同時強調這種造型既能體現新時代的嶄新生活，又必須內斂節制、溫文爾雅。“優良造型”運動不斷深入開展起來，設計協會也奇蹟般地成為一個領先品味的權威機構。當時的格羅·菲爾德深受“優良造型”全民教育運動的影響，並且立志成為一名優秀的設計師。他也正是在這樣的在大環境中，被培養出來的一批具有潛質與實力的設計師中的一員。格羅·菲爾德在他20歲的時候考入烏爾姆造型高等學校，專門學習設計，畢業後成為一名職業設計師並且加入德國設計協會，這個協會也對工業設計有一個比較完整的定義：“工業設計，是根據產業狀況以決定製作物品之適應特徵的創造活動。適應物品物質，不單指物品的結構。而是兼顧使用者和生產者雙方的觀點，使抽象的概念系統化，完成統一而具體化的物品形象，亦即著眼於根本的結構與機能間的相互關係，其根據工業產的條件擴大了人類環境的局面。”從這裡學習並掌握了很多的設計方面的知識，畢業後做為專業設計師進行活動，並且和志同道合的人一起推動了德國設計的發展，使德國設計開始逐步走出低谷再一次向繁榮挺進。
20世紀70年代，格羅·菲爾德在烏爾姆——布勞恩設計的影響下，其作品也帶有一種“黑盒子”風格，就是大多數機械電子裝置比如電動剃鬚刀、音響系統、電視機和錄像機等，都被裝入一個或方或圓的盒子中。格羅·菲爾德的設計也深受其影響，他這一時期的作品也都是用一個黑盒子加以包裝。但是格羅·菲爾德覺得這一形象太過於呆板，想改變一下這個形象，他曾經學過繪畫，因此他以具有想像力的手法設計了一些東西，但是這種樣式主義的設計不符合當時德國設計的主流，因此在參加由德國設計協會組織的全國範圍內的設計大賽中，由於設計風格與當時德國盛行的風格路線不同，沒有獲得該比賽設立的“優良造型”大獎。而當時這個“優良造型”獎的評選，也在一定程度上壓制了德國非主流設計的多元化發展。
雖然格羅·菲爾德沒有在德國本土獲得大獎，但他的設計才能獲得了“青蛙”設計集團創始人艾斯林格的賞識，邀請他加入“青蛙”設計集團。這個集團在那個資訊時代聲名鵲起，設計了很多優秀的作品。格羅·菲爾德也在這個集團裡面收穫了更多關於設計方面的想法，並定下了自己以後專攻的方向，那就是關於產品設計，這是工業設計的一個核心內容。產品設計它可以分為個人使用的產品；一定人群使用的產品；超個人、群體使用的產品、設施產品；還有與人們日常生活較疏遠的產品（像機械設備、科學儀器等）。格羅·菲爾德的主要注意力都集中在了一定人群使用產品的設計上，並且對這一時期的綠色設計理念很推崇，而這些都在當時“青蛙”設計集團時難以展現，因此他離開了“青蛙”設計集團。之後專心致力於自己專長的產品方面的設計，最終在家居設計及室內設計方面成為一代大師。而這也讓格羅·菲爾德收到德國漢堡工藝美術學院的邀請，成為這個藝術院校的教授。在校期間，格羅·菲爾德在他的專業領域又有了長足的進步，在他40——50歲期間，他成為了這個學院首席AEG工業設計大師。格羅·菲爾德除了關注自己在自己專業領域的發展之外，也很注重把德國的設計技術傳播到其他的國家（尤其是具有巨大市場潛力的中國），讓其他的國家的設計技術能得以提高，因此他積極尋找中國的合作者，08年，格羅·菲爾德與勒格公司合作，把自己的設計理念融入格勒的創作藝術中，並且將其投放市場，取得了很好的市場收益。
德國工業產品的主要特點是做工精細，持久耐用，考慮周到，講究實效，設計長期以來強調設計中的功能主義原則，強調設計中的民族特色，並反覆提倡“優良造型的原則”。這種思想影響德國幾代設計師對於責任感的高度重視，格羅·菲爾德也一直延續著這樣的設計理念，在自己設計出的產品中突出理性和現代。他所設計的產品目的是創造更為人性化的生活環境，將主流產品作為藝術來設計。這些信念最終造就了他在家居及室內設計方面的成就。
