人物經歷
瑪麗蓮·夢露與杜魯門·卡波特1924年9月30日，卡波特生於紐奧良，由於母親是個“少女媽媽”，生下他時才17歲，所以卡波特出生不久就被寄養到阿拉巴馬州的親戚家，直到9歲才被改嫁到紐約的母親及有錢的繼父正式收養。他天資聰慧，5歲能文，12歲作文比賽獲獎，但17歲卻從高中輟學，在社會上闖蕩。
1948年，卡波特發表第一部長篇小說《別的聲音，別的房間》，敘述一個13歲的男孩反常的早熟的故事。此後又寫了中篇小說《草豎琴》。發表《草豎琴》後的十年間，他試驗多種手法進行創作。
1958年，發表的一部描述一個放蕩不羈的男人在紐約追求名譽地位的小說《蒂凡尼的早餐》，使他成名。這一時期，他還試驗創作他本人和托姆·沃爾夫、諾爾曼·梅勒共同寫作稱之為非虛構性的小說。第一部是《繆斯們受人傾聽》（1956），記敘美國表演民間歌劇《波吉和貝斯》的黑人歌舞團1955年訪蘇的情況。
杜魯門·卡波特1960-1966年，他以6年時間，實地調查堪薩斯城兩名兇手謀殺人的案件，以一種對兇手和謀殺人一概不表同情的態度寫成《冷血》，贏得了普遍的讚揚，使“非虛構性小說”頓時成為一種紛紛受人仿效的文學形式。
此外，他還寫了許多有關上層社會和藝術界人士的生活報導，收成一集題名為《狗叫：知名人士和禁地》（1973）。1966年，他發表了一部回憶幼時生活的作品《一次聖誕節的回憶》。
1975至1976年，他根據日記和親友來信寫成的真人真事的報導，題名為《應答的祈禱者》。後因這些被報導者表示抗議，指責他辜負了他們對他的信任，於是停止發表。1980年，出版短篇小說和非小說集《給變色龍聽的音樂》。
1984年8月25日晚，卡波特因用藥過度猝死於女性友人家中，享年59歲。
主要作品
| 中文名 | 英文名 | 體裁 | 發表年份 |
| 《別的聲音，別的房間》 | other voices,other,rooms | 長篇小說 | 1948 |
| 《黑夜之樹》 | a tree of night | 短篇小說 | |
| 《米麗亞姆》 | miriam | 短篇小說 | |
| 《無頭鷹》 | the head-less hawk | 短篇小說 | |
| 《關上最後一道門》 | shut afinal door | 短篇小說 | |
| 《悲傷主人》 | master of misery | 短篇小說 | |
| 《聖誕節的回憶》 | a christams menmory | 短篇小說 | |
| 《豎琴草》 | the grass harp | 中篇小說 | |
| 《花房》 | house of flower | 短篇小說 | |
| 《達到魔鬼》 | beat the devil | 電影劇本 | |
| 《天真無邪者》 | the innocents | 電影劇本 | |
| 《繆斯為誰傾聽》 | the muses are heard | 非虛構小說 | |
| 《蒂凡尼的早餐》 | breakfast at Tiffany's | 中篇小說 | 1958 |
| 《冷血》 | in cold blood | 紀實文學 | 1966 |
| 《感恩節的來賓》 | the thanksgiving visitor | 短篇小說 | |
| 《三部曲》 | trilogy | 短篇小說 | |
| 《去伊甸園途中》 | among the path to eden | 短篇小說 | |
| 《給變色龍聽的音樂》 | music for chameleons | 短篇小說集 | 1980 |
創作特點
作品主題
卡波特的作品既有海明威的動人肺腑之情，又具有菲茨傑拉德的魅力。他後期的境況和這兩位美國文學家有共同之處—酗酒、沮喪、文學創作力的衰竭。
縱觀卡波特的文學創作，可以看出作家一生都在尋找光明、尋找溫暖和愛情。由於作家本人身世及受社會、環境的影響，他筆下的人物無論是青少年還是中、老年，無論以黑夜情調還是以白晝情調來描述，無論起初是沉溺於個人情感世界，或者後來著眼於芸芸眾生的整個社會，呈現在讀者面前的都是孤獨者的形象，讓讀者體會到他們的內心世界和外部環境的對抗、矛盾和衝突，他們的悲傷、恐懼、怨恨和反叛心理。
藝術特色
卡波特的小說主人公輾轉於大城市（主要是紐約、紐奧良）與南方小鎮之間，兩種截然相反的環境容易引起感知的反差：一邊是相對落後、淳樸的生態環境與民風，但宗教統治一切；一邊是經濟發達、思想開放的大都市，物質豐盛，人情卻相對淡漠。從敘事學角度，作為敘述內容的人物和事件發生的地點或者場所的改變屬於“故事空間”的變化。
例如在《蒂凡尼的早餐》中，故事空間的變化有利於小說情節的展開。郝莉小姐從鄉下戈萊特利大夫那裡逃出，來到紐約，在那裡夢想著改變自己的命運，後來因為被捕她受到刑事起訴後出逃去巴西，和之後“我”聽說的她去過非洲，經歷了“鄉下—紐約—巴西—非洲”四個故事空間的轉換過程，其中，敘述者“我”講述的主要故事發生在二戰時的紐約，鄉下、巴西、非洲三個場景沒有直接的文字描述，是作為鋪墊介紹的，並非直接呈現在讀者面前，但對引申故事的廣度和深度不可或缺。
在卡波特小說中，除了從大城市到南方小說的故事空間變化，還可以看到另一種模式，即因逃亡而發生的故事空間變化，這種模式以《冷血》為代表。
《冷血》講述了兩個殺人犯迪克和佩里在槍殺克拉特一家後不斷逃亡，警察經過嚴密搜尋後將其逮捕的歷程。沿著他們的逃亡路線，他們的足跡遍布美國九個州（堪薩斯州、俄克拉荷馬州、德克薩斯州、加利福尼亞州、內華達州、懷俄明州、內布拉斯加州、拉斯維加斯州、愛荷華州），甚至逃至墨西哥，也就是說，故事空間變化是以主人公的逃亡經歷的地點的改變而變化著。這種敘事方式的優點在於，讀者可以跟隨主人公的步伐，了解美國特定時代的文化，了解美國各個社會階層情況和美國人不同的生活狀況。
除了上述的兩種空間變化方式，在杜魯門·卡波特的小說中，還有一種重要的空間變化方式，即旅途式的故事空間變化。旅途式的故事空間變化，顧名思義，是在旅遊過程中發生的故事空間變化。
綜合而言，卡波特的小說地理跨度大，覆蓋了美國大部分地區，描繪了各個階層的人物生活，也刻畫了善與惡、欲望、正義與犯罪等人性，留給讀者無限的思考。
獲獎記錄
| 文學類 |
|
參考資料
人物評價
第一次讀到英文版的卡波特作品時，它讓我深嘆自己沒有寫作的才能，所以我在二十九歲之前都沒有試圖寫小說。 （日本作家村上春樹評）
