![李煥民[中國美術家協會原副主席]](/img/4/873/nBnauM3X0QDO2MzM0UjN2kTO0UTMyITNykTO0EDMwAjMwUzL1YzLyQzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLyE2LvoDc0RHa.jpg "李煥民[中國美術家協會原副主席]")
人物簡介
![李煥民[中國美術家協會原副主席]](/img/9/6f5/wZwpmLzYzN3MTN4EzM2kTO0UTMyITNykTO0EDMwAjMwUzLxMzL2QzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLwE2LvoDc0RHa.jpg)
李煥民[中國美術家協會原副主席]李煥民 ，男，漢，(1930—2016)出生於北京。1947年入北平國立藝專學習。1948年赴解放區。建國以後調中央美院“美乾班”學習, 1951年畢業調四川美協工作.一級美術師。曾任中國美術家協會副主席、四川省文聯黨組書記、執行副主席，四川美術副主席、四川美術展覽館館長,中國美術家協會顧問、四川美協名譽主席。
自1953年開始以美術工作者身份去西藏地區深入生活。曾去西藏、甘孜、阿壩等地農、牧區30餘次，每次去多則半年、少則兩個月。與藏族人民建立了深厚的感情。曾多次到北方絲綢之路寫生，到南方絲綢之路考察、主編《西南絲路萬里行》一書出版。寫生以素描、油畫、水墨畫為主，創作以版畫為主。多次在國內外舉辦畫展。有六幅版畫作品獲全國美展、全國版畫展一等獎、二等獎、銀獎。有五幅作品被收入《中國現代美術全集》版畫卷和素描卷，有60餘件作品被國內外美術館收藏。出版有《李煥民版畫作品選》、《李煥民書畫集》、《雪山紅日》（與他人合作）。
1991年獲國務院頒發的“政府特殊津貼”。
1996年中國版畫家協會授予“魯迅版畫獎”。2008年中國文聯授予“造型藝術成就獎”。
2013年1月四川省文聯授予“巴蜀文化獎、終身成就獎”。
2013年1月29日中國文聯、中國美協聯合頒發“中國美術獎、終身成就獎”。
2014版畫《守望》獲第十二屆全國美展版畫銀獎
2016年多幅作品入選“《向人民匯報》當代十五人美術家作品展”
人物經歷
五十多年來去藏區深入生活20餘次，創作以版畫為主。
1953年 《織花毯》大英博物館收藏。
![李煥民[中國美術家協會原副主席]](/img/6/95a/wZwpmL3MTM0MzNxMTM2kTO0UTMyITNykTO0EDMwAjMwUzLzEzLzIzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmL0E2LvoDc0RHa.jpg)
李煥民[中國美術家協會原副主席]1956年 《高原峽谷》全國青年美展一等獎。
1957年《揚青稞》中國美術館收藏，入選蘇聯“社會主義國家美展”。
1958年 《藏族女孩》在日本獲金獎，入選《中國現代美術全集》（版畫卷）。
1961年 《牧場》中國美術館收藏。
1962年《攻讀》中國美術館收藏，入選《20世紀中國百年版畫》。
1963年 《初踏黃金路》入選《中國現代美術全集》（版畫卷），入編《中國小美術教材》。
1965年《被挖去雙眼的西藏農奴》入選《中國現代美術全集》（素描卷）。
1975年《藏族老人像》入選《中國現代美術全集》（素描卷）。
1979年《換了人間》獲第五屆全國美展二等獎。
1984年《馴馬手》獲第六屆全國美展銀獎。
1986年《長夜》（魯迅）獲第九屆全國版畫展優秀獎。
1996年《高原三好》獲第十三屆全國版畫展銀獎，入選《20世紀中國百年版畫》。
1996年中國版畫家協會授予“魯迅版畫獎”。
2004年《祈願和平》入選“第十屆全國美展獲獎作品集”。
2007年《藏戲》入選“21世紀首屆中國黑白木刻展”中國美術館收藏。
出版有《李煥民版畫作品選集》、《李煥民書畫作品集》，主編《男方絲綢之路》文集、《李煥民作品》、《雪山紅日》詩畫集（合作）。
曾赴美國、德國、日本、韓國舉辦畫展及講學。
有40宇幅作品為中外美術館收藏。
2011年《豆選—西藏1959》參加2012年紀念“延講”發表70周年美展。
獲獎評語
李煥民先生在60多年的創作生涯中，李煥民先生滿懷著堅定的藝術理想以及對人民民眾的無線熱愛，創作出大量精彩的藝術作品，特別是一大批享譽全國的藏族題材的美術作品，如《高原峽谷》、《揚青稞》、《攻讀》、《拉薩街頭》、《牧場》、《藏族女孩》、《初踏黃金路》、《馴馬手》、《高原之母》等，這些作品屢獲殊榮，影響深遠，成為用藝術記錄藏族地區半個多世紀以來歷史巨變的不朽史詩。
李煥民先生自踏上雪域高原之日起，就將心靈與情感融入這片土地，並成為謳歌這片土地優秀歌手。把版畫語言提高到了一個新的層面，為創造版畫新的民族形式作出了突出成就。
名家評價
“神交”境地的尋悟
——析李煥民近年的黑白版畫
當中國版畫結束了群體峰起高潮期，在轉型中面臨嚴峻挑戰之際，版畫家們都在思索、尋求、探究。一批年輕畫家或專注於技法媒材，在純化言語的實驗中重塑版畫的藝術文本，在傳統語境的消解中再造版畫的精神家園，功成名就的中老年畫家也有悉心變法，力圖更新既往話語，以實現對自我的超越。而李煥民則顯得沉穩與尋常，仍以現實主義手法和造型圖式，經心營造著一幅個性雖不鮮明但卻頗富力度的作品，並以《長夜》、《馴馬手》、《高原之母》等在全國美展及全國版展中獲獎。
李煥民不以標新立異為出發點與終極目標，但也不重複自己，力避定型化，每一幅作品都是根據新蘊與題旨需要進行話語調整與重構，雖有人說他的創作“五十年一貫制”，但只要細心品讀每幅作品或把近年的創作與以前的作品相比照，便可看出其中的差異及衍化軌跡。
------風閣（東北師範大學美術系教授）
既要說事，也要說美
只挖一口井為時代留痕
“一個人做的事情與他自己的願望及時代的要求統一是一種幸福。我要把我們這個時代的一些審美高度留下來，留給後代，也讓後代人知道我們這代人在想什麼，追求什麼，社會有什麼變化，這是很有意義的事。”面對“中國美術獎·終身成就獎”的榮譽，李煥民如是說。
1937年，李煥民父親被日本侵略者逮捕，母親亡故。1946年，李煥民參加北師大地下黨領導酌反內戰反飢餓遊行。1947年，李煥民進入國立北平藝專學習，當時徐悲鴻先生是他的老師。徐先生提倡要“方、髒、笨”。要把對象理解成方的，他說方的更接近於真理，更接近於對象本質。不要怕髒，甚至於畫髒了也沒有關係，要畫得笨，要非常樸實。李煥民說：“像這種理念不完全指繪畫技巧，更多是一種審美的高度。”徐先生還讓李煥民到他家裡去看他的原作，在國立北平藝專學習的李煥民也因此受到了非常正統的藝術教育。
後來，在黨組織安排下李煥民到了解放區，在華北大學文工團工作。後來跟隨解放軍參加解放天津，這對李煥民來說是非常重要的經歷，因為美術工作隊的任務就是解放天津後馬上跟著解放軍進城，布置會場，寫大標語。他跟解放軍同步進城，看到了真正的大規模戰爭。這使他把自己的命運和國家的命運、民族的命運緊緊聯繫在一起。
新中國成立後，李煥民赴中央美院學習。1953年，李煥民以《新華日報》記者的身份進藏區，當時只能到甘孜，因為公路還沒修到西藏。他就到甘孜掛了職。從甘孜回來後他創作了好幾幅作品，其中《高原峽谷》獲得了1956年全國青年美展的一等獎。“如果沒有這些經歷，我不可能有那些作品。‘生活是創作的唯一源泉’這句話是絕對的真理”，所以李煥民下決心深人生活。他說：“人這一輩子，快得很，幸好我就只挖這一口井，挖深井，我沒有到處去刨坑。”
◎文/姜明龐峰偉攝影/衡昌輝（作者單位：四川日報社）
放歌雪山的人民藝術家李煥民
藏族人給李煥民先生取了一個藏名叫貢嘎降措，意為“雪山大海”，他一生熱愛世界屋脊—雪域高原，青年時代的他參加建國之初首屆全國政協會徽製作，聽完毛主席在天安門上宣布中華人民共和國的成立，就磨練自己。
川藏公路修進了雪山深處，李煥民以新華日報記者的身份,背上畫板踏上這片神奇而陌生的土地。他學藏語、唱藏歌、跳藏舞。拉近了與藏族兄弟的情感，他熱忱的用中央美術學院美乾班學到的知識，服務於剛從農奴解放出來的苦難兄弟。解放前民族之間因風俗不同，還存在著相互的距離，李煥民克服對高原藏獒的恐懼，總是走到草原深處的藏族民眾中去，如有語言不通而發生危急時，李煥民就用他厚重的聲音唱起他學會的藏歌：“我的家鄉在遙遠的地方，當我來到這裡，就想起了故鄉，想起了我慈祥的父母……”這深情的歌聲用藏語唱出一下子拉近了相互之間的心靈，彼此成為朋友。
他獲得過國務院頒發的“政府特殊津貼”。
1996年中國版畫家協會授予的“魯迅版畫獎”。中國文聯授予的“造型藝術成就獎”。
一位藝術家用生命創作的作品將為民族留下永恆的豐碑。
中國美術獎、終身成就獎永久地記下他的成就。
在該獎的評語中，中國文聯、中國美協為他寫道：“李煥民先生把版畫語言提高到了一個新的層面，為創造版畫新的民族形式作出了突出成就。
他的作品記錄了雪域高原半個多世紀歷史巨變的不朽史詩。
中國美術家協會顧問（第六屆副主席）
中央文史研究館 館員
中國國家畫院院委 研究院
-------尼瑪澤仁
作品賞析
作品賞析
李煥民畫作
文章介紹