李可染畫集（全2卷）

賓老經常在談話和著作中提到清朝三百年中的“白山頭”，所謂“白山頭”，即是以臨古為能、脫離“自然”的概念化的近代文人山水畫中的劣作。 我以為他最大成就還是以中國筆墨，借鑑西方，引進“逆光”於中國山水畫，這是前無古人的。 他不僅僅著眼西方“外光派”的“印象主義”，他也傾心於古典大師倫勃朗的用光成就。

內容介紹

《李可染畫集(全2卷)》的主要內容是：可染一反淡墨雨畫法，用重墨、濃墨層層積累的“黑山水”，又是一種獨創，這方面，我以為來自黃先生的啟示為多。賓老經常在談話和著作中提到清朝三百年中的“白山頭”，所謂“白山頭”，即是以臨古為能、脫離“自然”的概念化的近代文人山水畫中的劣作。賓老反其道而行之，畫“黑山頭”、畫夜山，尤其是晚年深研宋元明清各家筆墨之後，又飽覽全國各地名山大川，發現近代山水畫之致命痼疾，從而產生“頓悟”，大膽使用積墨、破墨，以糾時弊。可染的“黑山頭”也畫過夜山。我以為他最大成就還是以中國筆墨，借鑑西方，引進“逆光”於中國山水畫，這是前無古人的。他不僅僅著眼西方“外光派”的“印象主義”，他也傾心於古典大師倫勃朗的用光成就。不止一次談起名作《夜巡》、《基督升天》。可染引進逆光有膽有識，且在實踐經過無數失敗而有所成。人們熟知他“廢畫三千”的話，這並非是一名輕鬆的謙辭。他早在20世紀50年代在北京諧趣園寫生得來的意境，都一一以“逆光”筆墨畫出不少典型作品，如《千崖競秀萬壑爭流》的雁盪山水，《萬重山》等三峽山水，以及許多不知名的深山密林。