作品曾見於《人民日報》、《中國書畫報》、《篆刻》、《羲之書畫報》、《甘肅書畫報》、《飛天》、《甘肅日報》等報刊。作品曾參加全國印社聯展、全國中青年國畫大展、第一屆天津藝術節、全國當代第五屆水山畫展。不少作品在國內外參展或獲獎，有的作品被台灣、香港、美國、日本等一些國家及地區的團體或個人收藏。1991年1月由蘭山印社編印《長江三峽印譜》。1994年8月由蘭州大學出版《江河頌篆刻集》，黃河、長江上下卷。1996年8月由甘肅人民美術出版社出版《李世嶸畫選》及《李世嶸書法集》《李世嶸畫集》。
2000年8月由甘肅人民美術出版社出版《萬里長城印譜》並和《江河頌篆刻集》被湖北鄂州碑林全部刻石。篆刻《長江三峽》作品被中國翰園碑林刻石。
現為甘肅美協、甘肅書協、甘肅國畫家學會會員、甘肅省書畫研究院畫師、蘭州西苑書畫研究院副院長、蘭山印社常務理事、西部書畫家報副總編。
李世嶸的書畫藝術 孫 克 乙酉冬日於京華道不孤齋
李世嶸是蘭州人，是我相識多年的朋友，住在離西關十字不遠的一條巷子裡。四十年前我在蘭州工作的時候，常常背著畫箱在那些巷子裡轉來轉去，尋找可畫的角度。那些黃土牆上刷著一層白灰，時有斑駁脫落，餘暉抖照，反而很入畫的。不久前在南京看到呂斯百先生在蘭州時畫的油畫，有早被拆掉的臥橋和正在修建中的第二座黃河大橋，陽光下的黃土地勾起我深深的回憶。這幾年去過蘭州，到處是高樓大廈，小巷情調已如回憶般漸漸淡去。但是，我在李世嶸的身上，重新找回我記憶中最難忘的蘭州人誠樸，厚道而不乏聰慧的印象。離開蘭州多年，仍然懷念不已，並非為了那些艱苦的日子，最難忘的是那些老師和朋友。
蘭州是歷史名城，歷史可以上溯到漢代以前，文化積澱深厚、加以民風淳樸，傳統文化的破壞相對不那么嚴重，熱愛書畫、致力於書畫的人挺多，所以，80年代以來，書畫事業恢復得很快，發展得更快。在我的記憶中，上世紀50年代，蘭州的國畫家隊伍不是很大，當時范振緒老人還健在，不過，他那功力很深的傳統山水畫，並未受到重視，其他如都進賢、韓不言等傳統風格的畫家，也是默默無聞，思之令人感慨。改革開放帶給蘭州空前的變化，文化事業發展很快，專業和業餘的中國畫家數量龐大，人才濟濟。李世嶸就是一位書法、金石、繪畫兼能的畫家。
李世嶸屬於自學成才型的書畫家，“自學”而能“成才”，就意味著因為熱愛而不怕吃苦，求師訪友，潛心求索，讀書積學，鍥而不捨，終有所成。當然，自學也不是無師自通，相反，更多的情形是轉益多師，虛心向學，李世嶸曾向雷於天、顧子惠、何裕、楊立強、傅嘉儀等先生求教書畫篆刻，可以感到他渴求藝術的心情是十分強烈的。李世嶸的青少年時代不幸趕上“文革”運動，沒有機會進藝術院校得到系統的訓練，不過，這並未影響他對藝術的熱愛，不利的條件有時候更能激發一個人頑強進取的精神，試看上世紀有許多大師級的畫家，哪一位不是經過自修苦學而輕易取得成就的？我經常向青年們講述黃宵當年刻苦精神：1958年丁井文校長把美院附中新校舍四樓畫室借給黃胄使用，他在那裡每天作畫到深夜3點鐘，同學們聽到後，沒有不感動的。舉凡世間成大事者，無不有非凡之精神，黃宵成為20世紀中國畫大師級人物，絕非偶然。
李世嶸在書法方面下過苦功，其中以金文、小篆和隸書，用功最多，其他如甲骨文、章草也頗多涉獵，行草寫的也算可以。大約由於愛好篆刻的關係，他在臨習古人方面便以篆隸為多，這是可以理解的。看得出來，世嶸的篆書受吳昌碩的影響較深，其筆力於厚重溫潤中不乏恣肆奔放之感。商周先民如何書寫，難以考據，唐代以後用毛筆寫篆書者，不乏其人。至有寫“草篆”者，雖有個性，然僅存其形卻失去金文雍容端厚的特徵。有清一代，研究金文碑碣蔚成風氣，鄧石如書小篆為主體，風格沉雄樸厚，開一代風氣。其後吳昌碩專攻石鼓文，氣勢開張，朴茂雄放，成就空前，影響極大。李世嶸學吳兼及多種鐘鼎金文，雖尚未能超邁前人，其志可嘉，待以時日，人書俱老，必將大成。
世嶸善篆刻，操刀多年，孜孜不倦，成績斐然。篆刻的歷史可以上溯到甲骨文時代，戰國、秦漢已臻鼎盛，歷代傳承不衰，明以後又現高峰，由實用而藝術，流派漸分，至清為盛。數百年來篆刻藝術一直沿著繼承的道路發展，積累了豐富的遺產。古人有云：詩賦小道，壯大不為。篆刻更是小道之小，然而，歷來多少大藝術家樂此不疲，方寸之地雖小，足以馳騁神思，反覆經營，始見性靈，真是差之毫厘，謬以千里，其道微而妙也。篆刻與書法都是中華民族獨特的文化，具有極為深厚而豐富的內涵，如何傳承和發展需要我們慎重的去探索和實踐。對藝術家來說，一切成就都要築基於刻骨銘心的愛好上，方能不計得失，百折不回，看李世嶸多年累積下的大量作品，可見他為此付出的心血。了解他的朋友歷數他學習篆刻的過程：從臨摹漢印開始，旁及古印璽，參考古器物、吸收古漢簡，廣收博取，其意無他：於繼承學習中求新變而已。每個人才力有高低，學力有深淺，成就早晚有先後，此事難說，但道路的選擇卻是決定性的。李世嶸選的無疑是苦學之路，較之那些浮躁無學的人，結果是可以預見的。
李世嶸畫山水畫，走水墨寫意一路，這無疑受楊立強的影響，楊是著名畫家，山水、花鳥俱精，他的山水畫來自真山真水，更追求清簡、蕭疏的意境，筆墨簡練概括，厚重濕潤，境界很高。世嶸得其三昧，其畫題多源自親身體驗加以記錄各提煉，組成畫面，頗為不俗。在他的造型語言裡，既有寫生體驗更多的是傳統的程式風格，形成簡淡清雅的韻味。世嶸的筆墨較有功底，大約得益於他的書法功夫。
觀李世嶸之作，可見其人。溫厚誠樸，訥言敏行，是他多年來給我的印象。看到他在書畫、篆刻幾方面取得如此成績令人高興，持撰短文評論，即請方家指教
