劇情簡介
1893年，普契尼根據法國古典名著《曼儂·萊斯戈》寫了一部同名歌劇。雖然這部作品不如法國作曲家J．馬斯內寫的同名歌劇成熟，但是許多方面標誌著作者的創作個性、藝術風格和思想傾向正在形成。作為義大利真實主義歌劇的主要代表人物，普契尼在創作題材和內容方面，致力於表現普通人的情感和命運，真實地揭露社會的不平等、不公正，將滿腔同情寄予那些心靈美好卻遭遇悲慘的小人物。他筆下塑造得最成功的，是一系列感情豐富，悲劇性的婦女形象。《曼儂·萊斯戈》的結構靈活，採用多變的朗誦調和管弦樂交織而成的貫串發展手段，加強了樂隊的表現力和地位，音樂的地方色彩濃郁。作者從此一舉成名。
四幕歌劇，普契尼編劇並譜曲，1893年 2月1日在都林的雷吉奧劇院首次公演， 1894年8月29日在美國費城大歌劇院初次演出。 當普契尼想把著名小說《曼儂·萊斯科》譜成歌劇時，還是只被少數人認可的青年作曲家。而且，馬斯內的歌劇《曼儂》，已經在1884年在巴黎首演，同時獲得佳評。由於較晚向這名作挑戰，普契尼對劇本的寫作更為慎重，到完成前一共麻煩過六位作者。
作品評價
雖然取材自這小說的歌劇出現過好幾部，但最著名的就是馬斯內的《曼儂》和普契尼的這個作品。
普契尼因此劇中的音樂，充滿他獨特的美感，旋律豐滿，和聲精美，把人類感情深刻地表現出來了。他本人自稱此劇是：“我最大的音樂傑作”。此劇除在國內家喻戶曉外，名聲也傳到了歐洲各國。
但是由於避免和馬斯奈的《曼儂》作正面挑戰，也努力避開相同的場面，過分刻意穿過這些間隙，遂流露出劇本上的弱點，戲劇的銜接顯得不夠充分。例如在第一幕中曼儂剛和葛利歐攜手私奔，可是第二幕時，曼儂已經變成熱隆特的情婦。第四幕中觀眾很難瞭解為何兩人徘徊於荒野，同時，場面的變化也缺乏趣味。
不過，由於管弦樂光輝的色彩效果，合唱的巧妙處理，以及音樂都寫得綺麗無比，遂補綴了劇本上的缺陷。普契尼把偉大前輩華格納和威爾第的手法美好地消化後，獲得這極為精美的成果。
劇中人物
曼儂 少女 女高音
萊斯科 其兄，皇家警衛 男中音
葛利歐 騎士 男高音
熱隆特 財政大臣 男低音
艾德蒙 男高音
衛兵、學生、男女市民等。故事發生於18世紀後半期，地點在亞眠、巴黎、勒阿弗爾、路易斯安那等處。
劇情介紹
第一幕：亞眠一旅舍
皇家警衛萊斯科，有一個美貌的妹妹名叫曼儂。因此其兄決定送妹妹曼儂入修道院為修女。當他們抵達亞眠時，萊斯科被騙參加賭局，旅行同伴熱隆特在途中，已為曼儂的美色所迷，他想利用其兄赴賭場的機會，設法拐走這位美麗的女郎。但在當晚，騎士葛利歐來到，對女郎一見鍾情，而曼儂也喜歡葛利歐的儀表，便於當晚同乘熱隆特所備之車私奔。熱隆特發現他的籠中鳥已隨他人離去，不勝憤怒，但又苦於無處尋找便促使其兄採取行動。“相信不久她就會棄他而回到你身邊來。”其兄萊斯科這樣安慰熱隆特。
第二幕：熱隆特公館
正如其兄萊斯科所料，曼儂等到葛利歐金錢用盡，立即撇下情人轉而擁入富翁熱隆特的懷抱。現在曼儂已為熱隆特的情婦，兩人雙宿雙飛，熱隆特稱心如意。可曼儂卻不覺得快樂，在她里仍舊牽掛著貧窮的舊情人葛利歐。這時音樂反映出複雜的情緒，女郎並不滿意新愛巢，她歌頌早昔與葛利歐共處的快樂：《啊!陋居何其樂》。熱隆特年已老邁，雖能歌舞娛悅女郎，但曼儂不久即對他產生厭倦。某日，舊情人葛利歐秘密潛入曼儂居室，起初還責備她負心潛離，後來又被女郎嬌媚所迷，於是二人重申愛情誓言。熱隆特回來見倆人談情，強壓不滿情緒，隨即離去。曼儂之兄萊斯科趕來，勸兩人速速逃走，因熱隆特已去叫警衛捕人。女郎因取珠寶耽擱了時間，便被警衛當場拿住，熱隆特控告女郎不守婦道，視為棄婦，將與其他同類犯人遣送北美殖民地。葛利歐則宣稱願追隨女郎至天涯海角。
第三幕： 勒阿弗爾江邊——廣場
曼儂被囚禁獄中等待遣送。其兄萊斯科與愛人葛利歐欲加救助，被曼儂制止，葛利歐無能為力，只有伴她步行上船而已。船長得悉其事，至為感動，於是同意葛利歐為船員，曼儂聞悉情人能同船赴美洲，歡愉雀躍，驚懼、離愁一掃而空。
第四幕；紐奧良邊境大平原
黑夜已臨，曼儂跟葛利歐下船入境，衣衫襤褸、疲憊不堪。曼儂步履艱難，依扶情人肩上，倆人不知何處可得食宿，就是喝水也難覓得。葛利歐失望之極，只得先替曼儂尋找休息之處後再去尋找水。而曼儂以為情人棄她而去，傷心地痛哭道：“只有墳墓是其歸宿。”待葛利歐返來，曼儂已奄奄一息，依偎在情人懷中，唱出了纏綿淒涼、至為感人的二重唱，不久，葛利歐也氣絕雙雙擁抱而死。
音樂專輯
中文名稱：普契尼 曼儂·萊斯科 fB@_.-[~
英文名稱：Puccini: Manon Lescaut ~gia&8PE#
版本：Di Stefano,Serafin 1957 !ipLf:DW B
發行時間：1997年 ZYQ>g\4;6
專輯歌手：Maria Callas q[vW5\,!*
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專輯介紹： x2zN;mt}
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1893年，普契尼根據法國古典名著《曼儂·萊斯戈》寫了一部同名歌劇，在都靈上演。雖然這部作品不如法國作曲家J．馬斯內寫的同名歌劇成熟，但是許多方面標誌著作者的創作個性、藝術風格和思想傾向正在形成。作為義大利真實主義歌劇的主要代表人物，普契尼在創作題材和內容方面，致力於表現普通人的情感和命運，真實地揭露社會的不平等、不公正，將滿腔同情寄予那些心靈美好卻遭遇悲慘的小人物。他筆下塑造得最成功的，是一系列感情豐富，悲劇性的婦女形象。《曼儂·萊斯戈》的結構靈活，採用多變的朗誦調和管弦樂交織而成的貫串發展手段，加強了樂隊的表現力和地位，音樂的地方色彩濃郁。作者從此一舉成名。 pD]`<UU7
