春江花月夜[隋代隋煬帝詩]

春江花月夜[隋代隋煬帝詩]

隋煬帝楊廣詩文在中國文學、詩歌史上占有重要地位。亡國之君,多被毀譽。他“好學,善屬文”,並寫得一手好詩。被評價為“詞無淫蕩”,“並存雅體,歸於典制”(《隋書·文學傳序》)。其存詩中樂府顯然是承襲梁陳詩風,較有名的有《春江花月夜》二首。

詩歌作品

其一

暮江平不動,春花滿正開。

流波將月去,潮水帶星來(1)。

其二

夜露含花氣,春潭漾月暉。

漢水逢游女,湘川值兩妃(2)。

註解

(1)暮江:暮色中的江水。春化:春花。春華。滿正開:滿江正在開放。流波:流動的波浪。流水。將:扶助。潮水:海洋及沿海江河中受潮汐影響而定期漲落的水流。帶星:攜帶星星。

(2)夜露:夜間的露水。花氣:花的氣息。花的香氣。春潭:春天的潭水。漾:蕩漾。月暉:明月的光輝。漢水:長江最長支流,發源於陝西南部米倉山,流經陝西南部及湖北,在武漢入長江,全長1532公里。游女:出遊的女子。漢水女神。湘川:湘江。水名。源出廣西省,流入湖南省,為湖南省最大的河流。值:正值。正遇。遇到,逢著。兩妃:指舜的兩個妃子娥皇和女英。湘江的女神。

詩歌賞評

凡讀過詩文的人,幾乎都知曉唐代張若虛寫有名篇《春江花月夜》,但少有人知道隋世祖在張若虛之前早就寫有《春江花月夜》。這詩題原為陳後主(叔寶)所創,是樂府《吳聲歌曲》名,是陳後主所作艷曲之一,原詞早已失傳。隋世祖曾以此題作曲,內容看上去並無新意,其實頗有些剛健的佳句,講究對仗和聲韻和諧,雅味正聲。且看他的《春江花月夜》其一:

暮江平不動,春花滿正開。

流波將月去,潮水帶星來。

從楊廣的《春江花月夜》,可以看出其詩歌風格是麗而不艷,柔而不淫,有正言之風,雅語之氣。從他的現存另一首《夏日臨江》亦可看出此風。

夏潭蔭修竹,高岸坐長楓。

日落滄江靜,雲散遠山空。

鷺飛林外白,蓮開水上紅。

逍遙有餘興,悵望情不終。

這首描寫夏日江邊景觀的五律,中間兩聯不僅工對嚴整,聲韻和諧,而且意境優雅,耐人尋味。尾聯抒發了作者觀景的濃濃興致及不盡的悵望之情。此詩可謂景美、意正、情濃、味雅,如同沈德潛在《古詩源》中的評價所說:“能作雅正語,比陳後主勝之”。

後世影響

這是本題現存最早的兩首之一。其後才有唐朝張若虛的同題詩《春江花月夜》。楊廣此首借題生義,一掃艷媚。黃昏遠眺長江岸,暮靄沉沉,江水浩淼。“平不動”是水波不興。江面平坦寧靜,江邊春花如火,開得滿滿當當。他寫春夜潮生,江水滔滔。“將月去”,“帶星來”將水波激盪,月星交輝的情景寫得極宏大,於寫景的壯闊中寫出了時間的流逝。寥寥四句詩,將春江花月夜收納其間,繪出一幅江月勝景圖。“流波將月去,潮水帶星來”,緩緩讀來,如欣賞清秋月夜之畫,風致婉然。此句好在平實,一個“將”字,一個“帶”字,都是比較虛的動詞,不會破了月明星稀的安穩美感。

如果把張若虛的《春江花月夜》與楊廣的《春江花月夜》相比,可清楚地看出其描寫春江花月夜景是受到本篇啟示的。可以毫不誇張地說,楊廣這首詩在描繪春江花月夜花開景色這方面,具有開先河之功,起了示範之用。詩中一個“滿”字寫出了花多無隙、簇簇擠擠之狀。而“流波將月去,潮水帶星來”,這佳句描繪了一個絕妙的江流扶明月,潮水擁星光的意境,給人以美的享受。而且啟發了張若虛的靈感,在他的《春江花月夜》中脫化出:“海上明月”的優美詩句。“潮水”這一意象又啟示張若虛在詩中開拓出一個極為闊大的春江意境。

楊廣的詩風對後代詩人也產生了許多積極影響,他的詩中佳句,常成為後世詩人模仿之,甚至襲用之,如《詩》(本篇見載於《筆麈》,可能原有詩題):

寒鴉飛數點,流水繞孤村。

斜陽欲落處,一望黯消魂。

詩中的前3句,就被宋代著名詞家秦觀在名作《滿庭芳》詞中幾乎完全襲用。如其中“斜陽外,寒鴉萬點,流水繞孤村。”就是襲用的例子。元代著名詞家馬致遠作有一首名詞《天淨沙·秋思》,其中的“枯藤老樹昏鴉,小橋流水人家,古道西風瘦馬。夕陽西下,斷腸人在天涯。”亦是受上述楊廣詩句的影響而化出的。

張溥在《漢魏六朝百三家集題辭·隋煬帝集》中云:“陳隋文哀,帝王有作,與眾同波”。南朝至隋,帝王詩中不作王霸之語,而與民間詩人同一風格,確是一種良好的風氣。楊廣詩風功不可沒。隋煬帝雖在生活上是不被後人稱道的帝王,但是在文學上確實正統的詩人。他詩中熱愛揚州風光之情,讚頌揚州美景之功,當書之,當記之!

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