![春江花月夜[隋代隋煬帝詩]](/img/8/10d/nBnauM3X4UzNzETMwgTOyYDM1UTM1QDN5MjM5ADMwAjMwUzL4kzLxYzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLxE2LvoDc0RHa.jpg "春江花月夜[隋代隋煬帝詩]")
詩歌作品
其一
暮江平不動，春花滿正開。
流波將月去，潮水帶星來（1）。
其二
夜露含花氣，春潭漾月暉。
漢水逢游女，湘川值兩妃（2）。
註解
（1）暮江：暮色中的江水。春化：春花。春華。滿正開：滿江正在開放。流波：流動的波浪。流水。將：扶助。潮水：海洋及沿海江河中受潮汐影響而定期漲落的水流。帶星：攜帶星星。
（2）夜露：夜間的露水。花氣：花的氣息。花的香氣。春潭：春天的潭水。漾：蕩漾。月暉：明月的光輝。漢水：長江最長支流，發源於陝西南部米倉山，流經陝西南部及湖北，在武漢入長江，全長1532公里。游女：出遊的女子。漢水女神。湘川：湘江。水名。源出廣西省，流入湖南省，為湖南省最大的河流。值：正值。正遇。遇到，逢著。兩妃：指舜的兩個妃子娥皇和女英。湘江的女神。
詩歌賞評
凡讀過詩文的人，幾乎都知曉唐代張若虛寫有名篇《春江花月夜》，但少有人知道隋世祖在張若虛之前早就寫有《春江花月夜》。這詩題原為陳後主（叔寶）所創，是樂府《吳聲歌曲》名，是陳後主所作艷曲之一，原詞早已失傳。隋世祖曾以此題作曲，內容看上去並無新意，其實頗有些剛健的佳句，講究對仗和聲韻和諧，雅味正聲。且看他的《春江花月夜》其一：
暮江平不動，春花滿正開。
流波將月去，潮水帶星來。
從楊廣的《春江花月夜》，可以看出其詩歌風格是麗而不艷，柔而不淫，有正言之風，雅語之氣。從他的現存另一首《夏日臨江》亦可看出此風。
夏潭蔭修竹，高岸坐長楓。
日落滄江靜，雲散遠山空。
鷺飛林外白，蓮開水上紅。
逍遙有餘興，悵望情不終。
這首描寫夏日江邊景觀的五律，中間兩聯不僅工對嚴整，聲韻和諧，而且意境優雅，耐人尋味。尾聯抒發了作者觀景的濃濃興致及不盡的悵望之情。此詩可謂景美、意正、情濃、味雅，如同沈德潛在《古詩源》中的評價所說：“能作雅正語，比陳後主勝之”。
後世影響
這是本題現存最早的兩首之一。其後才有唐朝張若虛的同題詩《春江花月夜》。楊廣此首借題生義，一掃艷媚。黃昏遠眺長江岸，暮靄沉沉，江水浩淼。“平不動”是水波不興。江面平坦寧靜，江邊春花如火，開得滿滿當當。他寫春夜潮生，江水滔滔。“將月去”，“帶星來”將水波激盪，月星交輝的情景寫得極宏大，於寫景的壯闊中寫出了時間的流逝。寥寥四句詩，將春江花月夜收納其間，繪出一幅江月勝景圖。“流波將月去，潮水帶星來”，緩緩讀來，如欣賞清秋月夜之畫，風致婉然。此句好在平實，一個“將”字，一個“帶”字，都是比較虛的動詞，不會破了月明星稀的安穩美感。
如果把張若虛的《春江花月夜》與楊廣的《春江花月夜》相比，可清楚地看出其描寫春江花月夜景是受到本篇啟示的。可以毫不誇張地說，楊廣這首詩在描繪春江花月夜花開景色這方面，具有開先河之功，起了示範之用。詩中一個“滿”字寫出了花多無隙、簇簇擠擠之狀。而“流波將月去，潮水帶星來”，這佳句描繪了一個絕妙的江流扶明月，潮水擁星光的意境，給人以美的享受。而且啟發了張若虛的靈感，在他的《春江花月夜》中脫化出：“海上明月”的優美詩句。“潮水”這一意象又啟示張若虛在詩中開拓出一個極為闊大的春江意境。
楊廣的詩風對後代詩人也產生了許多積極影響，他的詩中佳句，常成為後世詩人模仿之，甚至襲用之，如《詩》（本篇見載於《筆麈》，可能原有詩題）：
寒鴉飛數點，流水繞孤村。
斜陽欲落處，一望黯消魂。
詩中的前3句，就被宋代著名詞家秦觀在名作《滿庭芳》詞中幾乎完全襲用。如其中“斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。”就是襲用的例子。元代著名詞家馬致遠作有一首名詞《天淨沙·秋思》，其中的“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。”亦是受上述楊廣詩句的影響而化出的。
張溥在《漢魏六朝百三家集題辭·隋煬帝集》中云：“陳隋文哀，帝王有作，與眾同波”。南朝至隋，帝王詩中不作王霸之語，而與民間詩人同一風格，確是一種良好的風氣。楊廣詩風功不可沒。隋煬帝雖在生活上是不被後人稱道的帝王，但是在文學上確實正統的詩人。他詩中熱愛揚州風光之情，讚頌揚州美景之功，當書之，當記之！
