明祝允明草書詩帖

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草書意多於法，特別是大草，縱情奔放，氣勢開張，酣暢淋漓，而其章法布局打破了縱橫有列的格局，於參差錯落，開合鎖結，過接映帶，揖讓環抱中流露出一種強烈而震撼人心的韻律和節奏，但放逸不是不要規矩，而是一種超越於法度之外的過人膽識，這種膽識是建立在圓熟的技巧和深厚的功力之上的，當其升華到一個自由王國的境界時，便會在創作的激情中達到心手兩忘，隨機生髮，筆態橫生，點畫狼藉，“當其下手風雨快，筆所未到氣已吞”，從而達到一個抒情寫意的境地，一個『寄妙理於豪放之內』的境地，一個『從心所欲不逾矩』的境地。縱觀歷史上能達到這種境地的草書大家除二王、旭素和宋之黃庭堅外，明代又將草書推上了一個新的高峰。明代由於手工業的發達，製紙工藝日臻完美，加上廳堂式的建築，書法的幅式開始由手捲尺牘小品向中堂巨幛大幅發展，而大幅的作品要有雄渾的筆力、揮斥八極的氣勢和形式對比強烈的章法布局為依託，這種創作觀念構成了明人尚勢的時代特色，而行草書體正好適合了這種變化的需要，馬宗霍《書林藻鑒》謂：“明人類能行草，雖絕不知名者，亦有可觀。”明代善草書的書家甚多，著名的有陳璧、張弼、文徵明、文彭、王寵、陳道復、莫雲卿、董其昌、陳繼儒、黃道周、張瑞圖、倪元璐、傅山、王鐸等，他們各人在這寬廣的領域裡馳騁並形成了不同的風格，其中最負盛名的當首推祝允明了。