簡介
中央統戰部《華人世界》編輯、中國電視藝術家協會《當代電視》編委及發行部主任，後執行主編中國記協《橋》雜誌、內蒙《時代生活》、貴州《夢幻·心理·生活》等。在此期間，受聘於中國藝術研究院東方人體文化研究中心，任學部委員、研究員，中國俗文學學會創作委員會委員，中國現代文學館寫作指導中心顧問、北京市寫作學會顧問兼學生指導委員會名譽主任，《現代教育報啟蒙專刊》顧問，北京四方華文文化公司專家顧問等。1989年加入北京作協，1998年加入中國作協。
石俠主要著作
一、長篇小說：《新儒林外史》、《女尼》、《紅塵春夢》、《下海一家人》、《天璽》（出版中）、《紅百合》（出版中）等。二、長篇傳記文學：《一代明醫關幼波》、《燃燒的汪洋》（與蘇叔陽合著）、《我演周恩來》（王鐵成口述，石俠執筆，著作權頁落名責編吳嚴）、《陳麗卿和青春美少女隊》（著者石俠，盜版人篡改為致遠）等。三、中篇小說：《少女的芳容與外科專家之死》、《走進玫瑰色的峽谷》、《漩渦里的少男少女》、《大洋彼岸的回聲》、《樂戀》、《黑畫家與白茉莉》等。四、散文：《尋夢雲澤》、《補足汪洋的遺憾》、《祛病有方》等（見《北京晚報》）；《傅藝偉牢騷滿腹》、《男寶玉的失落，女寶玉的自得》、《耗資二千四百萬，大家評說〈紅樓夢〉》等（見《當代電視》）；《無規無矩 何成方園》、《楊麗萍——從夢幻中飛出竹樓》、《〈瘋狂的代價〉中的浴照與金雞獎——影壇新秀伍宇娟的魄力與再創造》等（見《夢幻·心理·生活》）；《艾青的悲與喜》、《長富宮的公關小姐》、《五台山的小尼姑》等（見《橋》）。 五、劇本：廣播劇《一把麥子》；話劇《爭紅》；電視劇《法中情》（與謝逢松合著）；《晚情》（獲中央電視台優秀獎）、《牡丹亭》（與謝逢松合著）等。六、哲學著作：《八卦之謎——奇門遁甲套用實例》、《成功方法大全》（與人合著）等。 七、科普著作：《黃金海岸》、《怎樣釣魚》等。 八、主編書目：《全國中學生獲獎作文精品點評》、《全國小學生獲獎作文精品點評》；《和諧世界——首屆中國北京寫作文化節“和諧”徵文選》（上下兩卷）等。 九、寫作論文：《文貴真善美》、《怎樣寫好議論文》、《情節·細節·度》、《為情造文》、《物境·情境·意境》、《材料從何處來》、《人性·本性·民族性》、《貼近些，再貼近些——致大學生們》、《還是要貼近自己的生活》等 。 十、雜文： 《都市流行語可別泛濫》、《“為人”與人為》、《異化心理會感染都市病》、《電視的引領何在？》、《別讓青春有悔》、《枉談八卦》、《道不遠人，人遠道》、《北京何時成了辣都？》、《玩兒錢心不跳》、《掙錢可謂立大志？》、《規劃中遠去的京味兒》、《攀比之風不可長》、《變了味兒的廟會文化》、《先別忙著往出跑》、《超市商品要讓市民放心》、《病態的裸風》、《盼水望月五十年》、《減負還是加負？》、《創新還是添亂？》、《生命的價值》、《端正文風》、《誰對誰的味兒？》、《講國學，莫空談》、《人人搭起漢語橋》、《喚起人性，促進和諧》、《沒有不成器的學生》、《計程車何時不拒載？》、《殘花充鮮花，敗壞了商業道德》、《快樂地活著》、《小心木馬病毒侵蝕商貿行銷》、《幽默與耍貧的區別》、《養生還要靠自己》、《鏟“託兒”要從根上找》、《“活動馬路”並非天方夜譚》、《“草根”出名靠土壤》、《廣告要有藝術美》、《搶購，別搶丟了好民風》、《原汁原味兒的古建彩畫少了》、《起名也要實事求是》、《老師，可別誤人子弟》、《何為純正的京味菜》、《玩兒，別白玩》、《訪名游勝見學問》、《睜大警惕的眼睛》、《“道袍”校服要改革》、《觸目驚心的浪費現象》、《電視要多些人本理念》《讓紅領巾鮮艷起來吧！》、《呼喚正義》、《老北京的小百貨店》、《老北京的冷飲》、《老北京的鎮宅石》等（見《北京晨報》 ）。
文 學 成 就
石俠是位現實主義作家。無論小說還是其他作品，我們都可以在生活中找到人物和故事的影子，都是我們熟悉的“這一個”。作家的眼睛是犀利的，能從細微的生活現象中，觀察體味到事物的內涵和本質，從而提出問題，找到癥結，警示人們防微杜漸。從這點說，石俠又是位問題作家。 敢於介入生活、干預生活，揭示生活中醜惡的現象，表現出痛快淋漓的疾惡如仇的情愫，是石俠作品的突出風格，他的長篇小說《新儒林外史》展現了這一特點，正如本書“內容提要”所說：“《新儒林外史》秉承了《儒林外史》的批判精神，通過兩個知識分子家庭生活的變遷，表現了知識分子的追求、奉獻和品格；同時也揭露了他們當中的敗類，投機鑽營、貪贓枉法的醜行，諷刺鞭撻了社會上存在的腐敗與弊端。對讀者認識社會、了解人生有一定的價值。作者見解深刻，筆調犀利，不啻為一部當代的《儒林外史》”。石俠是個熱情澎湃的作家。他熱情歌頌新生事物，敢愛敢恨的性格，使他從不放棄歌頌生活中真善美的人和事。他的俠義之心，使他獲得“大俠”的美譽。 石俠最突出的文學成就，是他的傳記文學。寫誰像誰，不失本色，又能恰當提高。對這一點，很多讀者，尤其是與他合作過的，被撰寫的人物本人都有很深的體會。他之能做到這一點，主要是他寫傳記太投入了。他自己多次說過：“寫人物傳記，就像電影裡扮演這個角色。只有吃透了角色的本質精神，才能演得不僅形似更要神似。寫王鐵成，我要比王鐵成還王鐵成才行。寫汪洋，我要研究電影；寫關幼波，我要背湯頭歌，學習中醫，外行變成內行，你才有資格寫人家。傳記文學，不是小說，真實、準確是第一位的。”不搞文字遊戲，嚴肅認真，一絲不苟的寫作態度，成就了他是傳記文學上的佼佼者。石俠知識豐富，寫作上旁徵博引，文筆流暢明快，是有名的快手雜家。
