內容介紹
於希寧（1913-2007）、於衍堂（1934-2010）父子同為我國現當代著名國畫家、美術教育家，並稱中國畫壇“二於”，被公認為近現代以來齊魯畫壇花鳥畫、人物畫的最高峰。于氏父子出於山東濰縣翰墨世家，遞傳淵厚，於衍堂自幼隨父薰習，飽飫家學。1953年，於衍堂考入中央美術學院第一屆本科生，畢業後分配到甘肅從事美術教育工作。這一期間，於希寧先生寫給兒子的家書內容多是指導國畫學習與國畫教育，以及青年的綜合修養，是研究於希寧先生藝術思想、治學方法、教子家范、生平逸事等方面的珍貴材料，也是研究家學傳統與國藝精粹的特殊文獻。所錄家書繫於衍堂妻子王美英女士珍藏半個世紀之後首次公開面世，繼《顏氏家訓》、《曾國藩家書》、《傅雷家書》，《於希寧於衍堂家書》再度引發分享中國精神貴族“私家菜”的閱讀風尚。
作者介紹
於萍，號梅童，畫家，國梅“於家樣”傳人。生於書畫世家。賈謬，詩人，藝術評論家。
作品目錄
目 錄序
前言
凡例
1953年
安排中央美院報到
1954年11月6日
“告訴你件好訊息”
1953—1955年間
“不必為被騙而影響了自己的學習精神與身體健康”
1953—1955年間
“代我問郭味渠和李苦禪、李可染、陸鴻年等先生好”
1955年2月11日
“為什麼中國畫叫‘寫’而不叫‘描’”
1955年4月6日
正確認識“書法對繪畫的作用”
1955年4月20日
“參觀了仰韶時期的遺址”
1955年11月10日
“中國畫將來的發展很大”
1956年1月5日
論葉淺予先生“彩墨畫是以白描為基礎”
1956年4月5日
“中國畫將來的路子是條什麼路子”
1956年9—10月間
“俞劍華太老師已到北京”
1956年11月27日
青年人的修養，構圖與寫生的關係，臨摹與自己的風格
1956年12月15日
“白描人物的學習非常重要”
“花鳥畫到了任伯年已經是接近空虛了”
1957年1月22日
“意境與構圖”——評於衍堂發表作品
1957年2月15日
“文字的套用”要弄清楚
1957年6月6日
“要從各方面學習，不只是停留在書本知識”
1957年8月17日
“永樂宮那兩張大畫”
1957年12月11日
“清末三任”與“花鳥畫”
1957年12月13日
“馬克西莫夫的講話”內部材料
1958年1月15日
“下鄉以前是否還有回濟南的時間”
1958年10月16日
“工作需要你到哪裡你就到哪裡”
1958年11月26日
“你們這次下去到徐水人民公社”
1959年4月28日
“千萬不要客觀上形成你是‘北京中央美院’來的”
1959年6月3日
“線描與中國畫的一些基本原則”
1960年1月6日
“你應當也對濟南盡些你應盡的責任”
1961年6月24日
“白描書法等是國畫的基本功，也是苦功”
1961年10月23日
“你提到想回山東跟我學畫的問題”
1961年11月26日
“可鍛鍊以傳統的表現形式以毛筆寫生速寫”
1962年5月2日
“你的計畫是想到敦煌研究所搞一輩子”
1962年5月16日
“自己無論如何要有正確的思想和遠見”
1962年11月26日
國畫教學18點
1963年5月8日
“國畫教學中要抓幾個重要問題”
附錄
一、1992年5月16日於希寧寫給孫女於萍的家書
二、1993年11月15日於希寧寫給孫女於萍的家書
三、1995年8月31日於希寧寫給孫女於萍孫子於彬的家書
四、於希寧恩師俞劍華賀於衍堂中央美院畢業
五、於希寧恩師俞劍華致於希寧之子於衍堂書信
六、於衍堂恩師李苦禪致於衍堂書信
七、於衍堂自畫像《哭爸》系列
八、於希寧於衍堂畫作
九、於希寧於衍堂家譜
